比赚钱，李安不如温子仁

不是温子仁监制，这次真正由温子仁执导的恐怖片终于要来了。

7月21日，温子仁执导的新恐怖片《恶毒》发布正式预告，宣布9月10日北美院线上映+流媒体上线。

时隔多年，温子仁再度执导恐怖电影，不仅粉丝狂欢，恐怖片爱好者们也十分期待。有人说温子仁是李安、林诣彬之后最具影响力的华裔导演，事实上如果单从商业价值来看的话，温子仁的影响力可能要远超这两位。

要知道对于华纳来说，温子仁可是名副其实的钱篓子。

温子仁到底有多能赚钱？他的成名作《电锯惊魂》凭借120万美元的投资，拿下了1.03亿美元的票房；“招魂宇宙”的开山之作，也仅以2000万美元的成本，收获了3亿两千万美元的票房；不只恐怖片，向来赔本赚吆喝的DC超级英雄系列，也因为温子仁执导的《海王》大赚了一笔，1.6亿美元的成本拿下超11亿美元的票房。

温子仁

多快好省的赚钱方式，还能部部保质保量，开创系列宇宙，温子仁的成功秘诀藏在他的恐怖技巧里。

要巧思，不要血浆

纵观国内外的恐怖电影，会发现西方恐怖片钟爱一惊一乍的跳跃惊吓，以及铺天盖地的番茄血浆。比较经典的如昆汀·塔伦蒂诺执导的B级片《杀出个黎明》就充斥着各种断肢与僵尸，有多个翻拍版本的《魔女嘉莉》则部部少不了血海呼啸的人工血浆。

而温子仁却不同，相比于眼球上的视觉冲击，他更喜欢制造精神压迫。

在温子仁的片子里，你很难找到激烈的打斗，恐怖感很多时候来自于主人公对未知的探索。镜头往往以主观角度，来展现主人公经历的事情。

比如《招魂1》中，主人公一家搬入新家时，镜头从房子里扫过屋外的每一个人，虽然屋外每个人都洋溢着开心的氛围，但是镜头中莫名显示一种窥探感。这一组镜头暗示着外来者的到来，是站在屋内鬼魂角度拍摄的。

《招魂》

而在驱魔师收集灵异证据时，主人公手持摄像机，进行主观镜头拍摄，晃动的镜头，失焦的画面，都能直观放大主人公的恐怖情绪。

取景方面，同样多采用中近景，尽量减少画面留白，注重角色的情绪变化捕捉，同时增加局促感，放大灵体与人接触时的亲密度，从而让观众瞬间起一身鸡皮疙瘩。

这种特殊的镜头拍摄，不仅能增强观众观看中的临场感，同时又增加了故事的真实感。更重要的是，通过镜头调度得来的恐怖感，基本可以算是零成本了。

《招魂2》

未知比上脸更恐怖

西方恐怖片所钟爱的跳跃惊悚，在温子仁的电影中其实并不少见，但比起频繁上脸的常规操作，温子仁更看重对压抑氛围的塑造。在他看来，惊悚往往来自于人类对未知的恐惧。当人类对未知的恐惧被放大到极点，一个小小的关门声，都可以收获成倍的惊悚感。

人类天性中有对黑暗的恐惧，而温子仁十分擅长利用这份恐惧。在他的影片中，经常会出现大面积的黑暗镜头，即使主人公什么都不做，伸手不见五指的黑暗，就足够给观众带来窒息感。

《招魂》中经典的拍手镜头，女主角跪趴在地下室门口，四周一片黑暗，仅有火柴点亮时的一小片光亮可以照清女主的神情。火柴几次熄灭，再度被点燃，一次次将观众的紧张感拉满，这时黑暗中一个轻轻的拍手，就足以让观众吓破胆。

《招魂》

2016年，温子仁和大卫·F·桑德伯格合作，甚至直接监制了一部讲述关灯的恐怖电影《关灯之后》。这部电影中的灵异角色其实从头到尾都没有出现过几次，导演仅仅凭借开灯和关灯之后主人公感受上的差异，就将黑暗带来的压迫感烘托到了极点。

黑暗处可能真的没有什么，让人恐惧的是人对于未知事物的猜测与怀疑。

除了利用黑暗制造压迫感，温子仁还十分擅长利用密闭空间来制造紧张感。比如他的成名作《电锯惊魂1》。影片全程都在一间屋子里进行，两个人四面墙，封闭的大门，将人对封闭空间的不确定性，以及对自由的迫切需求放大了。其后的《潜伏》《死寂》等片，温子仁也都刻意塑造了相对密闭的空间，增加焦虑与局促感。

《电锯惊魂》

这种表现手法，也确实又省钱又好用，密闭空间节省了场景搭建的经费，黑暗空间只用开灯关灯，连电费都省了。

恐怖谷效应拉满

抠门抠到家，但该花的钱，温子仁也不会省。对于大场面的恐怖场景搭建，温子仁从不手软。

最典型的就是2007年的《死寂》。这部影片以人偶为主角，赋予了人偶许多人类的特性，让其呈现出一种似人非人的诡异感。在剧院的一场戏中，黑暗的密闭剧院，加上满墙的诡异人偶，镜头在主角的主观镜头与上帝视角的客观镜头之间跳来跳去，将恐怖谷效应烘托到了极点。

《死寂》

不只《死寂》中，在温子仁的恐怖电影中，充斥着大量的恐怖谷效应。《电锯惊魂》里的面具人、《招魂》中的安娜贝尔玩偶......这些带有意象性的物品，有时候带来的恐怖感要比直面灵体大许多。

而在鬼魂的造型上，温子仁虽然常常采用大白腻子刮脸法，但是却往往通过巧思，将诡异感放大。比如《招魂2》里，修女鬼魂的灵体缓缓走到画前，与画作融为一体，似人非人，似鬼又非鬼。当这种诡异的物体，冲破空间，突破人类的自我边界感的时候，惊吓程度可想而知。

其实说温子仁是抠门儿能手，是开玩笑的说法，他向来很懂得如何将有限的钱花在刀刃上，以细节、氛围取胜。

在温子仁的电影中，也有其对于人性、生命问题的探讨，但都是借由第三方来陈述或者暗示，从不会喧宾夺主。我们从他的电影中，感受到的往往是恐怖带来的肾上腺激素飙升的畅快感。它就像一柄锋利的刀子，快准狠地割开了观众的钱包。

【文/久九】