4月27日，《阳光劫匪》超前观影暨专家研讨交流会在京举行。影片编剧、监制、制片人方励与现场各位专家围绕影片的类型探索创新，情感主题表达、女性议题、喜剧元素等方面展开激烈讨论。

《阳光劫匪》观影暨专家研讨会现场图

本次研讨会由中国文联电影艺术中心主办，中国电影基金会钟惦棐电影评论发展专项基金、吴天明青年电影基金等联合承办，聚影汇（北京）影视文化有限公司承办。“《阳光劫匪》让我看到了中国电影人的创新精神，影片的主创团队开拓出了本土类型影片的新样式，值得敬重和祝贺”中国电影家协会分党组书记副书记、秘书长闫少非，与来自中国电影评论学会、北京大学、中国艺术研究院、中国传媒大学、北京师范大学等学术机构和高校的专家学者给予影片高度评价。中国电影基金会理事长张丕民、中国电影评论学会会长饶曙光等远程发来祝福，并感谢方励对吴天明青年电影基金和青年电影创作者的大力支持，希望影可以赢得更多观众的喜爱。

打破类型片界限，创新精神获赞

《阳光劫匪》讲述了一群朋友为拯救丢失的“爱女”——老虎娜娜，决定开启一场另类打劫，由此引发了一场惊心动魄又奇趣横生的冒险之旅，无论是情节设计还是画面呈现都充满了悬念与张力，其在创作理念上的创新和类型上的探索，赢得了与会专家的一致称赞。

《阳光劫匪》编剧、监制、制片人方励

据方励透露，《阳光劫匪》在创作时非常自由，没有套用任何现有的类型标签，而是从创作者的角度，去思考在故事情节和感情方面与观众的分享互动，所以在最终的呈现效果上充满了想象力。结合影片本身的创作经历和对好莱坞类型化电影的思考，方励提出，是否能够在现有类型框架下，鼓励年轻人自由创作，探索开辟出具有中国文化特点和类型特点的新类型，丰富电影的供给。

中国电影家协会分党组副书记、秘书长 闫少非

中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非从电影创作和发展的角度，对影片的创新性探索给予了高度的肯定，“如果在作者和作品上没有创新，就很难支撑起电影强国的建设。像《阳光劫匪》这样不囿于现有类型片框架，努力追求创新，是中国电影真正繁荣，长远发展的重要基础“。同时，闫少非还对对影片主创表示敬意，认为《阳光劫匪》打散重组了文艺、喜剧、奇幻、犯罪、推理等元素，并打破类型界限，做出了大胆勇敢的创新尝试。

中国电影评论学会荣誉会长 章柏青

中国电影评论学会荣誉会长章柏青表示，影片在犯罪喜剧的主基调上，加入了更多童话和情感方面的内容，赋予很多新的特质。同时，在可看性方面，影片具有强烈的视觉冲击力，奇特梦幻的海岛场景与镜头运用，创造了极强的视觉奇观；而在情感设计上，也具有极强的感染力，将人与老虎之间细腻的互动和情感，升华到广义上的爱， 尤其是老虎的塑造非常成功，也是影片的一大亮点。

中国电影评论学会理事、著名影评人、影视风向标主编 胡建礼

在中国电影评论学会理事、著名影评人、影视风向标主编胡建礼看来，影片打破了类型片和文艺片的边界和惯有经验，导演李玉以往的成绩证明了自己具有固定的文艺片市场基础和观众基础，但这次，《阳光劫匪》却大胆地融入了更多类型片的表现形式，包括童话般奇幻的场面、反转的故事情节、精巧的细节笑点等，带给观众持续的多重冲击。

升级女性话题，聚焦情感体验

曾执导《观音山》《二次曝光》《万物生长》等优秀影片，导演李玉一贯擅长女性议题，而此次《阳光劫匪》在延续关注女性话题的基础上，进行了全新的升级。

中国艺术研究院影视艺术研究所所长、中国电影评论学会副会长 丁亚平

中国艺术研究院影视艺术研究所所长、中国电影评论学会副会长丁亚平盛赞“”影片主题重大、拍摄认真、演员表演真挚”，认为影片是李玉推出的又一重要成果，并在以往的既有特点之上，进行了全新的创新，从女性视角走向精神视角，将人与社会、人与家庭的议题升级为对人与自然的思考，这些都显示了导演思考的深度和升级。

中国艺术研究院影视艺术研究所副所长、中国电影评论学会秘书长 赵卫防

在中国艺术研究院影视艺术研究所副所长、中国电影评论学会秘书长赵卫防看来，《阳光劫匪》同时还实现了性别视角的转变。以往李玉作品中，虽然聚焦女性议题，但更多的是从男性的视角去观察和呈现，而本片讲述的却是完完全全的女性故事，突出的是女性情感的表达，剧中男性基本处于缺席的状态，正因为如此，《阳光劫匪》才明显不同于其他影片。

著名影评人、四味毒叔发起人 谭飞

著名影评人、四味毒叔发起人谭飞同样聚焦影片的女性议题，认为李玉导演这次尝试走出舒适区，用多维度的女性表达，讲述她们对世界的认知和看法，比较吻合这两年女性主义思潮，体现了现代女性的独立与性别崛起，这也是本片潜在的热点话题之一。

北京师范大学文学院教授 王一川

北京师范大学文学院教授王一川直指片尾曲《别把我丢了》最让人印象深刻，认为它准确地表达了影片的核心议题：对社会情感的需求，对爱与自由的追求与渴望。在他看来，影片在轻喜剧的氛围下，延续了对女性的关注，展示和再现了当代生活中的孤独感和寻求情感抚慰的渴望。“影片从情节、人物、场景到思想的提炼，都很完整，层次非常清楚，具有强烈的情感冲突，期待影片能够得到更多的肯定“。

北京大学影视戏剧研究中心主任、长江学者特聘教授 陈旭光

北京大学影视戏剧研究中心主任、长江学者特聘教授陈旭光认为，影片最大的亮点和贡献在于设置了一个假定性的、寓言化的结构，在情节上充满了丰富的想象，但又不脱离现实，人物情感充满真实性，用情感推动剧情，在略带搞笑的细节设置上，展示母女情，友情，甚至是反派角色的兄妹情等，突出强调的是人皆有情，从而实现了现实性与假定性的结合。

定位情感喜剧，期待五一“破圈”

以情感为核心要素，以喜剧为表现形式，《阳光劫匪》情感喜剧的基调得到了与会专家们的普遍认同，部分专家还对影片的后续宣发策略提出了自己的建议。

中国文联电影艺术中心常务副主任 宋智勤

在中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤看来，《阳光劫匪》将奇幻冒险元素嫁接到现代都市，用喜剧幽默的形式，实现了义气与匪气的交织、阳光与忧虑的交替、正派与反派的交锋、喜剧与悲剧的交融，是一部非常好看、魔幻又现实的童话故事及情感喜剧，“影片呼唤人们善待动物，善待世界，善待自己，给观众带来了一场充满爱的视觉和精神大餐，非常适合各阶层、各年龄段观众观看”。

中国传媒大学教授 索亚斌

中国传媒大学教授索亚斌，用“大女主+爱宠风的温情故事”、“高智商+中二风的烧脑最爱”、“冷幽默+风格化的喜剧童话“三个标签总结概括影片，认为影片既带有明显的导演作者印记，又融合了多重元素，其背后是导演和制片人开拓样式、试水市场的勇敢探索，更是对电影的深切情怀，这本身就值得赞同与肯定，而影片多重元素的融合，也为接下来的市场表现提供了无限的可能。

中国文联电影艺术中心电影理论研究处处长 王纯

中国文联电影艺术中心电影理论研究处处长王纯从女性的视角提出了自己的思考，认为影片是“末路狂花式的人虎情未了”，贯穿始终的是返璞归真的淳朴情感，和对纯真精神世界的追求，尤其是人与虎之间的感情，最后老虎娜娜一跃冲到母亲怀抱，极其让人动容。“影片最独特的是老虎的形象，以爱宠的视角，作为影片宣发的主基调之一，我觉得有机会实现圈层的突破、情感的释放”。

中国电影基金会电影投融资发展专项基金主任、聚影汇创始人 朱玉卿

中国电影基金会电影投融资发展专项基金主任、聚影汇创始人朱玉卿综合多位专家的观点，为影片提炼出了“情感喜剧”的准确定位。在他看来，影片虽然是以喜剧为主基调，但其最核心的动力却是情感的推动。“《阳光劫匪》不同于香港的恶搞喜剧和国内的小品类喜剧，更聚焦于对情感的演绎和观照，形成了自己独特的类型特征，那就是情感喜剧”。丁亚平进一步指出，《阳光劫匪》是对中国电影类型探索的重要贡献，值得业界和学界进一步探讨。陈旭光则认为，影片在喜剧的框架内，蕴含着真情和感动，“情感喜剧”是本土电影类型的一大创新和重大突破，值得肯定。结合片中“女老虎”娜娜的突出形象和李玉导演一贯的女性视角，朱玉卿还建议结合当下的东北虎事件和女性议题，借势事件营销，让影片走向更多的观众。