拿下金像奖影后的曾美慧孜，到底有多努力！

在上周末揭晓的香港金像奖上，曾美慧孜凭借一部名叫《三夫》电影斩获金像奖影后大奖，让她成了继章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇、春夏之后的第七位内地金像影后。

曾美慧孜出生于贵州省，毕业于中国传媒大学。16岁便正是步入演艺圈，一直以来也是非常的努力和敬业，虽然没有出众的外表，但是对角色的演绎可以说是入木三分。小时候，因为妈妈喜欢日本电影《追捕》中的真由美一角，想给她取名“曾由美慧”，但最终作罢，选了更为顺口的曾美慧孜代替。虽然后来她曾先后取过几个艺名——曾子灵、曾尤美，称呼起来都不尽如人意，于是后来又改回了曾美慧孜。

《三夫》是怪才导演陈果“妓女三部曲”的收官之作。系列的前两部，分别是由秦海璐主演的《榴梿飘飘》和周迅主演的《香港有个荷里活》，在《三夫》中，曾美慧孜饰演的女主小妹，是个低智的女性瘾者。小妹前后一共拥有三个丈夫。为了满足她超乎常人的性欲，三个丈夫和她一起蜗居在香港的一条小船上，平日靠卖淫为生。用她一人卖淫得来的钱，养活整个家庭。这使得《三夫》成了“妓女三部曲”中尺度最大、肉欲味道最浓重的一部。这个角色给曾美慧孜的表演带来了极大挑战。因为智力低下，小妹不能清晰的表达自我，几乎没有完整台词，只能用有限的肢体语言来传达情绪，为演好这个角色，她不惜增肥36斤！

在镜头里曾美慧孜也总是有一种她特有的气质吸引着我们，她从小就喜欢唱歌跳舞，却没有的到认可，但是她却并没有放弃，而是更加的努力努力再努力。她的舞台爆发力和渲染力特别的强，这都与她从小的努力分不开关系。曾美慧孜的眼神里总透露着一股坚毅的力量，举止动态都显示出一种女强人的范儿！

作为80后的她，今年已经三十多岁了。很多女演员到她这个年纪早已混的风生水起。但是这次获奖，可她却仿佛刚刚起步。在演义圈打拼十几年，曾美慧孜出演的大部分是一些配角。

她入行的第一个角色是《颐和园》，演的是女主角余虹乖巧的室友冬冬。后一年她又拍了《苹果》，出演了一个更成熟的角色，堕落风尘的洗脚城小妹。

为了演好这个角色，她瞒着剧组的人，在歌厅里体验了一个月的生活。当时只有十几岁的她，有被人打过，有被灌酒过。挨打之后不敢跟人说，只能偷偷躲在厕所里哭。拿了客人的小费也不留下，全部夹进老板娘的书里，因为感觉“收了钱就不干净了”。

她饰演的小妹这个角色，演绎得可怜可叹。在一定程度上，因为角色贴近生活的现实性，比范冰冰饰演的刘苹果和金燕玲饰演的林太太更有观众缘。不过，这样的小角色，并未让她在12年前可以瞬间“麻雀飞上枝头”。对国内观众来说，曾美慧孜依然是“无人识”的十八线影星。

很长一段时间，她要靠更多电视剧里的小配角活着。

剧版《手机》里，她是整日沉迷在明星梦当中的牛彩云；

《辣妈正传》里，她是善良热心的搞笑担当仙仙；

《待嫁老爸》里，她是性感的牙医女助理咪咪。

这些角色虽然让她在短时间内积累了少量名气，但是给她表演上带来的突破却几乎是零。在明星扎堆的影视剧里，大多数时候，她只能沦为衬托他人的人肉背景板。

此后的曾美慧孜，一直没有摆脱丑角的命运。她的相貌，让她非常适合扮演一些农村人的形象。而这种面庞，于电影学的角度来讲，棱角分明，非常高级。进入电影镜头当中的人脸，棱角越分明，越具备层次感，越容易制造画面的立体效果。而人眼直接观看到的曾美慧孜，真的可以用并不美貌来形容。

经历过前期长达十年的沉寂与尝试，曾美慧孜一直没有找到突破自己戏路的时机。她也改过多次名字，从曾子灵，改成曾尤美，又改回曾子灵，最后又改成曾美慧孜，像她的戏路探索一样曲折。在对于演出作品的选择上，她一边在电视圈求生存，又一边在电影圈剑走偏锋，走的是大导演，小制作，个性化的发展道路。

于是，为了深入磨练演技，她远走美国纽约，在游学中完善自己。一边上课学习，一边在百老汇排练音乐剧。对她来说，那既是一段艰苦的生活，也是一段自我充盈的时光。

她说：“如果没有去纽约，可能不会知道自己的缺点是如此突出，自己只是微尘，放大了缺失的勇气和缩小了自己不切实际的想法。”

2017、2018这两年，是她演艺事业全面井喷的两年。曾美慧孜出现在了三部电影里，两部是配角，但电影质量都不错：毕赣的《地球最后的夜晚》，章明的《冥王星时刻》，以及把她送上影后宝座的陈果的《三夫》。

她相貌平平，身材丰腴，眼角张扬，带有强烈的个人特色。在很多主流的戏里，曾美慧孜这样的长相，只是一张配角脸。但在各种文艺片里，她的长相和气质反而成为了一种优势。

不管角色大小，曾美慧孜从来都用近百分之百的努力，来塑造完善角色。

金像奖封后对她来说，是开始、是转折，但绝不是终点。

而今，身为影后的她，已经打开了知名度上的突破口，至于未来道路如何，还需她继续一步一个脚印的去探寻。

相信未来，她还将带给我们更多、更精彩的表演！