如何评价《风筝》？

用代号风筝为《风筝》的片名，剧情自然要围绕风筝展开。既然是风筝，就要飘在空中，至少要飘在高处，但是要有一条线控制。要是这条线段了呢？风筝要么随风飘的无影无踪；要么落地无声无息。

《风筝》就是按照风筝去设计的。

《风筝》的主人翁我党打入军统内部代号风筝的特工郑耀先，就像风筝一样，站在军统里高处，即张扬又霸道。可是在陆汉卿这根线断了之后，郑耀先领着林桃被三股飓风（中统、军统和共产党游击队）吹的消失了。山城解放以后，风筝落地，郑耀先甚至低调到都不能用郑耀先的名字，而化名周志乾。一瘸一拐，饱含辛酸。

《风筝》就像一扇门，打开以后，呈现你眼前的是规模宏大的谍战场面。从来没有一部谍战剧我党打入敌人内部的特工，上升到中统、军统以及戴笠、毛人凤和郑介民甚至蒋介石的层面，也没有一部谍战剧我党特工完成任务后惊动公安部部长和涉及到整个重庆潜伏特务圈。《风筝》无疑是站在了前所未有的高处。

反过来，《风筝》又用国民党军统安插在我党代号为影子对称风筝，正面看待敌人的实力。既然是影子，就是飘忽不定难以捉摸，直到剧终，影子才被风筝揭穿。

《风筝》涉及人物众多：

正派：郑耀先、陆汉卿、曾墨怡、江心、程真儿、钱部长、陈国华、袁农、马小五、冷眉珊、坚冰、吴福等；

反派：戴笠、毛人凤、高占龙、田湖、庞雄、徐百川、宫庶、宋孝安、赵简之、林桃、韩冰、延娥、常志宽、江万朝、高君宝等。

从人物描述上，虽然反映的是山城谍战剧，但是其含义可以延身到全国。以延娥为例，在山城解放后，延俄组织山城潜伏特务学习《毛泽东选集》和《论持久战》。在国民党败退台湾之际，也确实组织过全国的潜伏特务骨干，集中学习毛泽东的《论持久战》和游击战思想。

说《风筝》站在了高处，还包括马小五到香港去接回从国外回国的火箭专家，以及郑耀先假死台湾蒋经国和郑介民还开了个追悼会。而影子韩冰直接被戴笠单线控制，并由戴笠制定联络物品和暗语。

《风筝》对特工灌输一个理念：特工是不能产生感情的。像郑耀先对宫庶、宋孝安、林桃以及韩冰；韩冰对袁农和郑耀先。所以，《风筝》可以看做是专业谍战剧，至少是具有专业性。

《风筝》跨越三十多年，具有很强的历史意义和很高的艺术性。但是，像郑耀先和宫庶、江心到延安，以及郑耀先和韩冰在劳教农场改造和打扫街道卫生俩人聊聊我我，镜头太多，显得不紧凑和松散，偏离了谍战剧的轨道。

笔者连续看两遍《风筝》，得此拙见，不足以反映《风筝》的全貌和意义，仅此而已。