2021，这部最土的国产剧，炸上天了

在打开《山海情》之前，我没有看演员表。

黄轩倒不难认。

开头，镜头跟着他扮演的马得福上楼，走了没几步就听到了熟悉的声音。

我脑海中立马就浮现了一个身影：

剧主心里一喜，佟掌柜来啦？连口音都一模一样的！

然后看到的是这画风：

黄脸皮，高原红，脸上斑斑点点。

这战损皮肤给我看一愣。

剧情很快推进到马得福带着领导回到自己家，跟暂代村主任的父亲沟通情况。

他这爹怎么说呢…

人高马大，浓眉大眼，胡子拉碴，有点驼背，说起话来中气十足。

一出场就让我想起老家的老舅。

不知道是不是老舅滤镜太厚了，剧主的眼睛跟着镜头足足走了三分钟才发现…

这不是张嘉益吗！

《山海情》讲的是90年代西部开发的故事，剧情都发生在戈壁滩上，角色们个个是面朝黄土背朝天，地里刨食的农民。

看得出来剧组在服化道方面下足了功夫，个个都不好认。

比如热依扎，平时是这个画风：

在这儿实力演绎什么叫真正的村花：

还有陶红，你能认出来这是步惊云心心念念的楚楚吗？

这哪是化了个妆？这简直是投了个胎！

但这里还是要把我老舅张嘉益，单拎出来夸一夸。

因为他在这样一帮放得开的，优秀的演员里，依然表现得很突出。

他不仅是口音到位，表情生动，连肢体语言都学了个十足十。

走路时候驼着背，两只大粗胳膊像猩猩似的大大咧咧地垂着，帽子从不肯往正里戴，一说话就摇头晃脑。

这神韵，放到《乡村爱情》里，东北F4也得变成F5了。

塑造角色这事儿，外形，肢体动作，表情管理，一个也不能少。

而常常被忽视的，是台词功底，以及语言。

前不久《大秦赋》的口音被吐槽得很厉害，就是因为做戏没有做全套，普通话之外，不是诺就是彩。

其实，方言的运用，对于塑造氛围和人物来说，都是很重要的。

毕竟，你仔细想想，身边有多少人的普通话是一点口音不带的？

剧主教你一个条姐说过的窍门：

任何影视作品，只要演员的台词说得特别自然，质量就差不了。

因为，一个人会说出什么样的话，包括用词，口音，语调，都和这个人的成长环境、性格，以及身体状况等因素有着很深的关系。

想达到“讲话自然”这个水平，需要剧本台词、情节调度、演员基本功全面到位。

这方面特别典型的，就是宁浩导演的作品。

《山海情》分为配音版和原声版，也就是普通话版和原声版。

如果你对比一下两版，会发现普通话版的许多人物的台词很违和，有时太长有时太短，情绪和表情也有点对不上。

但切到方言版，你就会发现，不仅听起来自然了不少，整个角色也生动了很多。

尽管原声版实际有很多也是演员后期配的音，但很明显都是演员亲自上阵，学好了方言才配的，整体表现十分出色。

而且，多用方言还有意外的惊喜。

那就是语言不通所创造的戏剧冲突。

在剧里，大部分角色都是西北口音，而郭京飞扮演的陈金山是福建人。

这位福建的干部来到宁夏参加扶贫工作，火车上就被人抢了东西。

公安同志来询问，他一口福建口音，谁都听不懂。

“金山”说的像“丁双”，“菌草”说的像“金草”，听得人一头雾水。

最吓人的是，“治沙”说成了“自杀”，给民警同志吓一机灵。

马得福陪着他盘了一个晚上才盘明白。

后来陈金山主持会议，讲了十几分钟发现底下鸦雀无声，不由地心生疑惑

逮佬，您“招工”说的是“雕工”，“几百元”说的是“几百银”，“年轻人”是“连轻郎”，额们是真的听不懂啊！

剧里的胡建人角色不止这一位，他们每次说话都会成为剧主的快乐源泉。

说完了制作，该聊聊剧情了。

《山海情》的格局，很大。

1991年，为了推进西部扶贫工作，政府实施了“吊庄移民”的政策，把山里的老百姓迁往平原地区，开发自然资源，建造新的居住区，从而摆脱贫困。

听起来是好事，对吧？但很多人不乐意。

为啥呢？

因为戈壁滩上都是一片荒地，黄土漫天，寸草不生，动不动就刮沙尘暴。

未来是美好的，可摆在眼前的现实是块硬骨头。

谁也不愿意去啃。

马得福的老家涌泉村，好容易动员了几户村民，住了没两天都跑了。

跑回来以后，死活不愿意再回去，满嘴段子顺口溜，说来说去都是说环境怎么差。

说风大的…

嫌蚊子多的…

饿到反胃的…

说来说去，就是不去。

最后，还是主角以身作则全家搬迁，才勉强动员成功。

在剧主看来，前两集的剧情，是最有趣，水准最高的部分。

短短几十分钟里，不仅设立了几条故事线，给十多个主要角色建立了起点，还生动地刻画出了那个时代、那个环境中的众生相。

比如，村民把扶贫办送来养殖的鸡吃了，扶贫失败…

不想读书的少年们和不想被卖掉的女孩子，商量好一起逃离山村…

一家有事，家家帮忙，邻里帮扶的乡村文化…

最触动剧主的，还是热依扎饰演的李水花，明明聪明伶俐，却不能继续读书，到头来别人用一头驴就把她换走了。

让人不由得想起了《乡村教师》。

在导演的镜头下，传统农村里的那些蒙昧，残酷，温暖，美好，一一被展现了出来。

既有老顽固的狭隘，又有少年们朴素真挚的情感和张扬的生命力。

单单是这些内容，就足以凑出一部大戏。

但剧集试图讲述的，是更大的图景。

人们来到一无所有的荒地上，一边打工赚钱，一边盖房。

同时还要开垦荒地，种庄稼。

那种苦，是稳坐在城市和现代化村中的人们根本无法想象的。

而且，自然环境的挑战也不是全部。

马得福的村落，一直没有通电，因为没满足全村达到60户人的条件。

好不容易动员来了二十多户，眼看着就要满足指标了，却因为一场沙尘暴，吓跑了好几户。

最后，他们只能在59户这个节骨眼上硬等。

没有电，就没有机械，没有机械，就无法引水。

电灯？人们根本不敢奢望。

自己没水，就得去别处打水，不仅花钱，还受人刁难。

难，真的是太难了。

从戈壁到城市。

从荒原到乐园。

一草一木，一砖一瓦，全都是我们的先辈用血和汗一点一点打拼出来的。

推动他们这样付出的力量，正是推动社会文明进步发展的力量。

也是那些在疫情横行的时候，毅然走上前线的英雄背后的力量。

感谢你们的负重前行。