《唐人街探案3》：相当于几档综艺节目的“乱炖”

42岁的陈思诚突然间成为中国影史上首位百亿票房导演，或多或少给外界造成一种错觉：牛年出牛人，这人咋就这么牛！

实际上不是陈思诚有多牛，而是经过了一整年如梦魇般的疫情时光后，有贺岁片情结的人们终于找到了一个适合于集体狂欢的宣泄点，是他们促成了《唐人街探案3》（以下均简称《唐探3》）的骄人票房，是他们创造了一个“百亿”神话。所以导演陈思诚和影片本身都不牛，牛的是“天时”，牛的是“人和”。假如这部影片不是为贺岁片“量身定制”，不是在春节档推出，不是在这个特殊的时间节点播映，它的票房成绩估计也就一般，甚至有可能会惨淡。

《唐探3》剧照。（来自网络）

说陈思诚不牛，《唐探3》的死忠粉们有可能不服，也有可能会炸毛。但是没关系，大喇叭会列出他不牛的三大“证据”，最终让你们心服口服。

第一点：推理水平不牛

无从考证陈思诚是从什么时候爱上写作、什么时候知道本尊有编剧天赋、什么时候意识到自己有推理能力的，反正从《唐探3》来看，他显然高估了自己的编剧水平和推理能力。

先说推理能力。《唐探》系列主打推理，然而根据《唐探3》情节显示，陈思诚的推理能力应该还处于推理发烧友的初级阶段。影片中一个个貌似机灵的“看点”和“爆点”，或许能够在部分观众那里赢得掌声，但在更多人、特别是成年人眼里，不仅显得幼稚，而且接近于荒唐。例子不胜枚举，不再一一细述。在一篇题为《唐人街探案3剧情和漏洞》的文章中，对这种幼稚和荒唐进行了有力的佐证，如果谁有兴趣，可前往搜索探究。

据说陈思诚的电影本来是有多位联合编剧的，但他“习惯”只署自己的名字，因此曾被告上法庭。看完《唐探3》后我就想：其实不署名更好，免得被“识货”的观众吐槽、谩骂。

导演陈思诚工作照。（来自网络）

第二点：讲故事手法不牛

一名成年女子为报复从小抛弃她和母亲的亲生父亲，用嫁祸的手段杀了自己的老板，然后希望生父被判刑或处死，一解自己多年蓄积的恨意。这是《唐探3》的剧情缘起。本来这样的“噱头”可以编造出一个绝好的悬疑剧本来，结果陈思诚先入为主的推理喜好和思维，把一切都变杂乱了，从而一发不可收拾。

大部分人可能觉得编剧就是那种特会讲故事的人。但大喇叭认为好的电影编剧除了会讲故事还要懂得浓缩故事、优化故事，而不应漫无边际，成为一盘散沙。

说到浓缩，陈思诚其实是具备了这个“能力”的。只可惜这种“能力”表现在了其他方面——喜欢看综艺的人，应该对目前国内兴起的各种综艺节目了如指掌。陈思诚的《唐探》电影系列，猛一看就是对《最强大脑》、《火星情报局》、《明星大侦探》等以及多档哗众取宠的低俗综艺的“乱炖”、浓缩和翻版，让人身处电影院却如坐电视机前。尴不尴尬？实在尴尬极了！

《唐探3》剧照。（来自网络）

第三点：搞喜剧水平不牛

由于王宝强大篇幅无厘头表演的注入，让《唐探》系列不折不扣地成为了披着推理悬疑外衣的喜剧电影。然而就算从喜剧角度来看《唐探3》，它也不是拍得那么成功。

喜剧这种艺术形式在全世界都流行，也适合任何一个年龄段的人观赏。所不同的是，每个年龄段对喜剧的理解是不一样的，对喜剧的效果的追求是不一样的。年少时我们看喜剧可以纯图乐呵，但长大后、长知识后我们需要喜剧有内涵、有寓意，甚至有所谓的中心思想。但《唐探3》徒有一身空洞的喜剧外壳，至于内涵什么的，你看不到，更感受不到。

同样是贺岁喜剧片，我们曾经在冯小刚的贺岁系列中看到了对社会现象的思考和讽刺。在陈思诚的《唐探》系列中，没有，没有，真的没有！

同样在徐峥和黄渤的喜剧电影中，我们看到了从搞笑到反映人性的华丽转身。陈思诚的《唐探》系列都拍四五年了，没有，没有，依然没有！

多部影片证明，王宝强无疑是具有喜剧天赋的一位好演员。但到了陈思诚这里，这种天赋只成了点缀，而没被点亮，确实可惜了。

冯小刚《大腕》剧照。（来自网络）

《唐探3》既没有把推理剧编好，又没有把喜剧搞好，不知道陈思诚导演在面对“百亿导演”这个荣誉称号时，心里作何感想呢？（《云南大喇叭》主笔 禾川/文）