说起大陆导演，那必须得提到张艺谋！他和陈凯歌、冯小刚被媒体并称为导演界的“三大巨头”，是拥有顶尖实力以及高深影响力和号召力的权威人物。在媒体看来，他们已经代表大陆电影的最高水平，同时也是唯一能和徐克、李安等港台导演所抗衡的人物。

再纵观行业积极性，随着中国电影产业化进程日益成熟，新人导演集中涌现，如何提高整部电影中的艺术形象和色彩基调的视觉语言，如何传递中国东方文化之美，开始成为国内众多新老导演普遍关注的问题。无论是影像画面中的用光考究、电影镜头推进还是表现风格构图，都能成为烘托电影气氛和向观众传达角色潜在情绪以及感官体验的强有力手段。

其实从张艺谋历史作品中不难看出，他对中国特有的东方美学意境有着深入研究，无论是《十面埋伏》《金陵十三钗》还是《长城》都在传递永恒的东方美和力量。2017年张艺谋再次尝试将东方文化美学与电影融合一体，润物无声之中便把东方特有的文化之美向国内外传递。全组500多人加上350多名置景工人，总共接近1000人耗时2年时间才打造出电影时长近2小时的《影》。

作为国内首个以“水墨”风格呈现的黑白高级灰色彩基调作品，该片无论是对山水、太极、八卦的布景应用，还是对大场景的把控都能看出导演的功底很深厚。而这次在“商业”与“文艺”中，张艺谋依旧选择“文艺”。“水墨”风格呈现出的画面感给人以非常惊艳的视觉享受，每个镜头每一帧画面都极尽唯美，而观众想要看懂这类电影除了得需要耐性外，还得要有一定的“大道”阅历和一颗丰富的内心。

为什么说想要看懂《影》还得要有一定的 “大道”阅历？那是因为在张艺谋导演的这部电影中，每一帧画面每一处布景都是具有严格特殊意义的，就比如在影片中多次出现的“阴阳双鱼图”。

“阴阳双鱼图”又被称作“中华第一图”往往是指道家“太极图”的中间那部分，一条黑鱼一条白鱼，黑鱼身上有个白点做眼睛，白鱼身上有个黑点做眼睛，黑为阴，白为阳。关于“阴阳双鱼图”的具体溯源有文献记载，思想观念可能源自“道家”。因为道家的思想观念就是“一生二，二生三，三生万物”。而“阴阳双鱼图”中的“阴阳”又是由“一”所演变出，两条相生相克的鱼始终在向同一个方向游，共同促进形成“一合相”的均衡舒适状态，这种状态正是“道家”张三丰始终追求的“阴中有阳，阳中有阴，阴阳互补，先天和一”。

境州与子虞的“阴阳”互补关系替换

从《影》来看，癫狂执着的子虞和隐忍坚毅的境州就像是“阴阳双鱼图”中的黑鱼和白鱼。

活在世间的“子虞”只能有一个，所以一开始充当“子虞替身”的境州只能以“影子”的身份存活于暗淡无光的阴暗面，而子虞则是能文能武，身份尊贵的沛国大都督。那时候两人的互补关系，子虞为“白鱼”意“阳”，境州为“黑鱼”意“阴”。

但自从子虞被敌国战将杨苍击败，身负重伤回到沛国启用充当“替身”的境州后，两人互补关系便发生替换。子虞太过自信，始终认为“没有真身，何来影子”，在他看来，无论何事都尽在自己股掌之间，即使最后退到阴暗面，依旧能以俯首帖耳的“境州”替自己帷幄天下。殊不知“境州”早已生出自己想法不甘成为别人玩弄的棋子，境州所坚信的是“没有真身，也有影子”！而当子虞将“境州”从阴暗面放出的那一刻起，也注定他自己将接替“境州”陷入“替身”的黑暗中。这一刻，两人的互补关系发生替换，境州为“白鱼”意“阳”，子虞为“黑鱼”意“阴”。

“阴阳平衡”则万物和谐，“阴阳不横”则动荡不安

正所谓“阴中有阳，阳中有阴”两者是互相制衡的状态，只要“阴阳平衡”那万事一定合顺，但其中一方过盛或另一方早衰，都会让这段关系失去平衡，从而导致事物消亡非死即伤。

在《影》中“子虞”和“沛王”的关系就是这样，一开始两者是相互制衡万物和谐。沛王知道子虞有心谋权，所以想将他除掉，但又因子虞有实力帮自己开阔疆土收回领地，所以沛王在表面上选择故作昏庸虚弱浑然不知，任由子虞肆意胡来混淆视听，实则背后早已日夜谋划只等时机成熟便反戈一击。而这一切在子虞看来，“糊涂”的沛王只不过是自己手中任由摆布的棋子罢了，两人都没有捅破这层窗户纸，就那样保持平衡相处的原则，直到子虞和境州“阴阳”互补关系发生替换，境州率田战一行人攻城，打败敌国战神夺回领地后，“阴阳平衡”的制约点才被打破，最终双方野心尽显，子虞手刃沛王，境州手刃子虞。自此沛王与子虞的“相互制衡”结束，新沛王与新都督“阴阳制衡”的关系开始。

“阴与阳”、“刚与柔”、“虚与实”的相互共存

在《影》中屡次出现的“阴阳双鱼图” 乃道家最高境界，其中也包含了世间万物一切对立法则，有阴有阳，不可分割，一体两面才是完整。例如沛伞的“柔”对偃月刀的“刚”，境州的“虚”对子虞的“实”，朝堂上的“文”对“武”，对弈围棋的“黑”对“白”，以及“琴瑟和鸣的音律”对“战场兵器的铿锵之音”，子虞的“进击”对沛王的“隐忍”。天对地，明对暗，刚对柔，虚对实、云对雾、风对雪、阴对阳，就像“阴阳双鱼图”里的“黑鱼有白眼，白鱼有黑眼”，两者相生相克相互共存。

张艺谋将国风水墨与武侠大道融为一体，刚柔相济，虚实结合，每当画面静止时就像一幅地道的写意中国画，有种气韵流动之美。而片中多次出现的阴阳八卦、水墨丹青、朦胧雨雾无不与主题《影》相扣。以“双鱼卦象”而起，引出黑与白的对立，究竟是“阴阳不共生”，还是“阴阳共相存”？究竟“什么是假的”，“什么是真的”？自当“假作真时真亦假”，自当“阴阳共相存”。

与通篇阴柔诡谲相比，人之血肉是这部电影唯一的色彩，而片尾血红了结后的留白意味着终结，也意味着平衡。正所谓：道生一，一生二，二生三，三生万物，万物归一，周而复始，回归起点。