你好李焕英：女儿背负着母亲的幸福，她觉得压力很大

文/小右

贾玲这个故事不就是这样吗？女儿背负着母亲的幸福，她觉得压力很大，她其实就是不愿意背负她妈妈的自我呀，我小时候我妈常说，是为了你，我才没离婚的，我就经常怼回去，爱离不离，别说为了我，我担不起这个责任，形容不来那种感觉。我自己之前也觉得为了孩子没有自我，后来当了妈妈发现这都是非常情愿的。让崽开心健康让崽过得更好是我活出自我的很大一部分，并且我会努力成为更好的自己。

在妈妈看来，这不是伟大，真的是本能并甘之如饴。没必要太过追究逻辑，梦境也好，穿越也罢，就当写作的一种手法，像花儿对我笑一样生动丰富。俩条时间线交错，升华了母亲的爱。这部电影你要说多好，倒是没有，但是，却能击中每个有一定年龄的观众对父母的愧疚之情，那种我们长大了父母却慢慢变老的无力感，是每一个成年人都会体会到的，也就更加加深了对父母的愧疚与因为种种原因没有陪在父母身边的悔恨。

这种亲情的纽带是每一个人心中最脆弱也最柔软的地方。没那种惊喜的感觉自然就没那么感动了。电影的母亲性格很好我很喜欢，不过每个母亲性格不一样而且大部分母亲都是爱孩子的都能做到吧。贾玲拍这个电影，主要就是怀念她母亲，这个电影的确是没有其他大牌电影拍摄手法好，但这个电影讲的就是共情。有同感的觉得戳到了，经历不一样的也有不同的观点。

没有必要一眛的捧或者踩，太极端了，好有好说，坏有坏说。其实沈光林最开始表演那里观众全体不笑不只是因为演得尬，毕竟全场那么多人，总会有几个笑点低的。多半还因为他们没弄清厂长公子的意图，看见他表演也不敢笑，因为我记得中途有两个观众对话大意是“其实挺好笑的”“但我不敢笑”“我也是”，直到老厂长看不下去走人了，才慢慢开始有人笑，加上之前沈光林老提他爸的铺垫，也算个梗吧。

和我想的一样，其实就是贾玲的自我救赎。虽然我没有强烈的代入感，但是也让我想起了那个对我同等重要的人。排练小品效果好，上场了不好是因为厂长在台下没有人笑他儿子，后来露出红衬裤的时候，厂长已经离开现场了。电影版和小品版给人的观感是不一致的。小品版最后的落点在于"子欲养而亲不待"，是贾玲对自己的"不原谅"。2016年的贾玲功成名就，名利双收，全绿色皮大衣。

双开门大冰箱，各种奢侈品都买得起，与舞台上李焕英婚后的清贫生活对比，一下就炸泪了。而电影版最后的落点是"有你，妈妈这辈子很幸福"，是贾玲的释怀。2021年的贾玲选择和妈妈一起穿越到曾经时代，选择让母亲穿上皮大衣坐上敞篷车，选择让妈妈以大明星母亲的身份和大家合照。能感受到这几年贾玲在反复思考母爱的本质——不为名不为利，只为你"健康平安"。

母亲早早离去，虽然她有遗憾，但是无悔。贾玲终于明白，她不是母亲不幸福的孽原，而是母亲最骄傲的作品。也许沈光林和李焕英的女儿可以去ucla，月薪八万，但贾文田和李焕英的女儿是全国最高票房女导演，顶级笑星。因为女儿，李焕英已经是让全国人民羡慕的母亲。你可以说这是你认为的李焕英，而不是就是李焕英，普通人不想被代表。

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