《末代皇帝》后，那个对陈冲念念不忘的亚洲美男尊龙为何消失了？

文/红豆

“如果不当皇帝，我存在于世上还有什么意义呢？”

拍《末代皇帝》的时候，尊龙已经36岁了，而爱新觉罗·溥仪已经去世了21年。

1952年生于香港的他，是一个孤儿，从未见过自己的亲生父母，后来他被一个残疾妇女领养长大的。

10岁时，尊龙被送进香港的春秋剧社学京剧，耳濡目染的是东方故事中的历史，传说，帝王将相，神女仙娥。

18岁时，他独自一人去了洛杉矶，几年后，尊龙通过勤工俭学，终于考入了美国戏剧艺术学院。

尊龙曾经在接受采访的时候这样说过：“我就好像一片树叶，跌落成河，任河水冲走，都不知道已去哪里。”

在这一点上，他和溥仪真的很像，都是被历史、被命运裹挟着前进。

据说去试镜《末代皇帝》的时候，意大利导演导演贝纳尔多.贝托鲁奇一眼就相中的尊龙，他有着一张充满东方之神秘，又带着几分清冷的脸。

傅仪的所有心思都被尊龙展现得淋漓尽致，而尊龙也在这里遇到了他一生的挚爱陈冲，然而两人还是有缘无份。

《末代皇帝》，这是第一部外国人在故宫拍摄的电影，也是中国唯一一部允许在紫禁城内拍摄的电影。

这部影片让尊龙走上了事业的巅峰，可是巅峰后却再无佳绩了，尊龙也慢慢地销声匿迹了。据说他有过一段短暂的婚姻，如今独居在温哥华，养了一只狗，将两棵千年古树当成了自己的根，过着遗世独立的生活。

回过头来看，会发现他的一生，多么像溥仪的一生，前半生辉煌，后半生凄凉。

《末代皇帝》上映后在国际引起轰动，获得了第60届奥斯卡奖9个奖项，也引起了很多人对溥仪的好奇。

1908年11月，光绪皇帝和慈禧太后先后去世，而醇亲王府的长孙溥仪，就这样莫名其妙地被选中入宫，继承帝位。

而当时溥仪不过是一个孩童，只有3岁。

孩童时期的溥仪走出大殿，看到数千名文武百官朝他跪下磕头，俯首称臣。他不懂这代表什么，但是这个被朝拜的画面或许就从那一刻开始，根深蒂固地植入了溥仪的大脑中，他开始渴望成年人在他面前下跪，他享受这样的感觉。

同样也是1908年，北洋大臣袁世凯已羽翼丰满，3个月后被摄政王载沣革职，丝毫没有影响他在朝野的地位。

童年，孙中山创立的同盟会更加发展壮大，经常在各地起义，影响力一天比一天大。

世事如棋局。

而这一切，3岁溥仪都不知道，他懵懵懂懂地登上皇位，把人生定格在1908年。以至于很多年后离开了紫禁城，脑海里浮现的，依旧是磕头的百官，以及那宏亮且整齐的“万岁”的声响。

只是，这场梦太真实了，沉迷其中溥仪好不容易醒来时，已是50年后。

这个时候的他才明白，这种被人臣服，无限膨胀的感觉，给自己带来了羁绊一生的痛苦 。

有人说，溥仪一辈子都是3岁的孩子。

宣统的三年时间就不说了，各地有督抚镇守，朝中有摄政王载沣和隆裕太后，溥仪除了玩，还会干什么？

年幼的他怎么知道，短短的三年时间，大清说没就没了。

“大清没了”是什么意思，溥仪还是不懂，那就继续玩吧。

反正自己还是“皇帝”，还是住在紫禁城，还有太监宫女等人伺候，那就够了。

每次出行，依旧是一群太监前呼后拥，道路两旁的人纷纷回避，没有人敢抬头看一眼，那又和267年来的日子有什么区别呢？

紫禁城里的人和事都在告诉他：“因为我是天之骄子，所以不需要做什么，都可以拥有一切。”

是的，就像他祖祖辈辈的那样。

这个种子早早在在溥仪的心里生根发芽，他与世无争的生活了16年。

身边伺候的人有千千万，但真正关心这个孩子感受的，却空无一人。

他不知道紫禁城外的世界已经变成什么样子了，在这个密不通风的罐子中养大的他甚至没有生活自理能力。

1924年冯玉祥发动政变，冯玉祥并没有善待溥仪和清王室，把溥仪和两个妃子赶出去，他们跑到天津生活。

1932满洲国成立，溥仪又变成皇帝了，不过可笑的是，这个满洲国皇帝连出门的权力都没有，他不过是日本人的傀儡。

一辈子随波逐流，起点就是1908年登基。

很多年后溥仪终于明白事理了，他不再纠结于“万人俯首”，他甚至发出“何苦生于帝王家”的感叹。

半生的皇帝美梦，终究是一场空。

说白了，溥仪，不过是时代的牺牲品。

在很多人的印象中，溥仪是一个复杂且或许有些负面的人物，不过这部改编的电影里（注意这不是纪录片），溥仪不过是波澜壮阔的历史长河中的一个可怜的溺水者，面对着洪流，无能为力。

说回电影本身，这部《末代皇帝》获得了奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖。

为什么这样厉害？

因为，用心。

就拿电影配乐而言，是由三位优秀电影音乐人，日本的坂本龙一、英国的戴维·伯恩和我国年轻的作曲家苏聪来进行创作的，影片的音乐和画面丝丝入扣，浑然天成，产生了很好效果。

在电影刚开始，也就是溥仪小时候，音乐中充满了浓浓的中国气息，中国鼓、木琴、中国笛子和弹拨乐，不看画面只听音乐，你都仿佛可以感觉到那种悠扬舒适，东方风味活色生香。

谁能想到的是，这看似轻松愉悦的开场，揭开的是中国末代皇帝的悲情人生。

溥仪三岁就进入紫禁城，跟在自己身边的就是奶娘，然而九岁那年，奶娘要被送出宫了。面对奶娘的离去，溥仪心中的苦闷更是难以言说，哭喊着想要挽留。

这个时候的音乐是以小提琴齐奏为主，仔细一听，还夹杂了悲伤的二胡音色，古筝、琵琶和西洋管乐的交织，渲染了一种失去依靠的悲伤无助的情绪。

后来随着溥仪远离了北京去了天津，他和皇后婉容、妃子文绣的“三人行”也显得略显拥挤。文绣想离婚，溥仪不同意，他表示没人能和他离婚。

在一个雨天，文绣带走了自己的包包，留下信件，毅然决然离开了。

此时，影片响起了急促激扬的音乐，就像文绣想要离开这些束缚的急不可待的心情。渐渐地，歌曲的节奏变得舒缓而温柔，之前的急促和紧张一扫而空，只剩下淡淡的平静。就像文绣最后把雨伞抛开并笑着说出“我再也用不着它啦”时，雨水哗啦啦地打在她的脸上，雨中的她享受的是一份久违的自由。

而屋内的溥仪却以摔东西发泄自己的愤怒，他在乎的不过是一个“皇帝”的面子和尊严。

这段音乐的名字叫《rain》（雨），是的，一场雨给了文绣自由，却浇不醒溥仪。

除了音乐，《末代皇帝》的颜色运用也是一绝，摄影师斯托拉罗更“努力地用可见光来代表不同的生活”：用不同的颜色所能引发的感受突出溥仪的人生演变——从一个皇帝，最终变成一个平民百姓。

在电影《末代皇帝》的末尾，已经不再是皇帝的溥仪买了一张门票，走进了自己曾经的家。

溥仪翻过太和殿的围栏，走到了金銮殿内，望着昔日金灿灿的皇位，他想要上去坐一下。

此时，一个稚嫩的声音响起：“站住！不许上去！不许到上面去！“

“你是谁？”

“我住这里，我是这门卫的儿子。”

“过去我也住这，那就是我坐的地方。”

“你是谁？”

“我是中国最后一个皇帝。”

“有什么证明？”

还没有等小孩反应过来，溥仪就爬上台阶，坐在龙椅上。

他从龙椅背后掏出一个蝈蝈笼子，仔细地擦了擦，他想起了曾经的自己，恍若隔世，最后，他还是把蝈蝈笼子递给孩子。

小孩打开了盖子，抬起头，那位老人消失了……

画面一转，是导游带着游客进入太和殿：这里是皇帝举行大典的地方。最后一个在这里登基的是清朝宣统皇帝，爱新觉罗溥仪，他当时只有3岁，1967年，他在北京去世……

人生兜兜转转，仿佛又回到1908年的起点，可是早已物是人非。

是啊，他不过是个被历史挟持的人质，做着一个万人之上美梦的“小人物”。