韩国导演金基德，被国际誉为鬼才导演，他获得了韩国电影无数个第一。他拍摄的电影，题材大胆，总在大尺度的题材下探讨复杂的人性和人生境遇。

金基德的影片，从《漂流欲室》，到《弓》《雏妓》，再到《空房间》，电影中男女主角的语言对白都很少，但是却剥开“罪与恶”的禁忌表象，打开了现实的沉重枷锁。

被称为“鬼才导演”的韩国导演金基德

今天要介绍的这部影片，导演不是金基德，但他被称为中国的“金基德”。他就是中国先锋戏剧的代表人物——刁亦男，在圈外人看来很冷门的导演，但是在圈内很出名。

刁亦男和金基德一样，在他的镜头下，一直都在关注着边缘人群，生活中人们困苦却不敢公开讨论的问题，在影片被一一揭露出来，这也是刁亦男拍电影的初心。

中国的“金基德”——刁亦男

2007年，刁亦男推出了他的第二部电影《夜车》，影片讲述了一个女犯人被执行死刑，丈夫却爱上了送她上路的女法警。影片中，导演每一场、每一帧的画面都宣泄着压抑，把底层的、边缘的、甚至略带卑微的小人物的爱欲纠葛、身份迷失和现实困境，表达得淋漓尽致。

《夜车》

这部影片在国内没有公映，很多人觉得陌生。但在第60届戛纳电影节，中国有两部新锐导演的影片入围，一部是大家熟知的李杨导演的《盲山》；另一部就是刁亦男的《夜车》，该片同时荣获第23届华沙国际电影节新导演和新电影大奖。

01、 送走犯人的女法警

吴红燕是一位女法警，她的丈夫十年前因病去世，从此她的生活孤单乏味，每天重复做着例行的工作，就是送走一个又一个绝望的人。

影片的开始，原告还在庭上哭诉，她却打起了哈欠。不是她冷血，作为一名法警，她收敛了自己的情感，不带任何感情的对待这些犯人。经常面对绝望的人，她也习惯了生生死死和来来去去，她只做好她剩下的工作——送走犯人。

这一天，又是普通的一天，吴红燕戴上手套，接过枪和子弹，做着最后的准备。今天她送走的是一个故意杀人的女犯人玲玲，吴红燕执行完毕后，烧掉了手套。

而后，吴红燕带着玲玲的骨灰，找到了玲玲老公李军所在的钢厂。厂长发脾气，怪她把死人的晦气，带到了厂里，并且把要军调到水库任闲职。

李军在屋外偷听，知道是吴红燕送妻子去了天国，并深深记住了这个女人的长相。

02、 孤独的女法警

吴红燕的生活暗淡无光，如同影片中灰蒙蒙的天一样。她是一个很怕孤独的人，丈夫因病离世10年，她一个人过了10年。

回到家，穿过长长的走廊，她面对的是冰冷的墙壁和深深的孤独感。这十年来，她一直被困在这间房子里，想要逃脱，却又无处可藏。

吴红燕的邻居是一名舞女，每天晚上都有不同的男人跟她回家。这天她下班回家，隔壁的女人叫住了她：“ 我可是正经女人，晚上跟男朋友动静大了点，你多谅解”。红燕无言以对。

晚上，独自躺在床上的吴红燕，又听到了隔壁的响声，放纵的声音点燃了她内心的欲望。吴红燕隔着墙壁听了一会儿后，更加让她难以忍受，于是她敲了敲墙壁，让他们小声点。

吴红燕无处宣泄的压抑，在导演的镜头下一步步推进，那种孤独和渴望油然而生。

03、 经历过无数次相亲失败的吴红燕，遇上了一段畸形的爱恋

吴红燕的生活枯燥乏味、没有一丝波澜。只有周末的相亲会，成了她生活的调剂品。她明明知道，这样的方式未必能找到知心人，但是她还是坚持每周都去。

这个婚介所，依旧是灰暗的房间，来相亲的男男女女在跳舞，只有红燕一人独自坐在角落里发呆。

相亲会结束，在回家的路上，红燕发现李军在跟踪自己，她以为李军也是从婚介所相亲的，对她有好感，所以任由他一路尾随。

在地下通道中，李军拿出了刀。但是，汹涌的人群，却让李军胆怯了，他又把刀收了起来。

在地下通道的尽头，红燕主动向李军示好。两人走进旅馆，拥抱在一起，爱恨交织、压抑与欲望在这一刻似乎找到了发泄口，一段畸形的爱恋由此发生。

04、 困在枷锁中的两个人

没过几天，两人就住在一起，一切就这样发生了，但这并不是李军的本意，他的目的是想替妻子报仇。

吴红燕不是一个多言的人，而李军也是一个闷闷的人，两个人交流并不多，但性格却很像，红燕觉得自己找到了知音。

吴红燕觉得两人可以进一步发展，于是她主动搬到了李军水库边的房子里。在这里，她终于有了家的感觉，她似乎找到了自己的归宿，言行举止就像一个贤惠的妻子。

这一天，吴红燕在李军的包里发现了一些照片，她这才发现，原来李军是自己执行过的死刑犯玲玲的丈夫。她这才知道，原来这个男人接近她是另有企图。

05、 走出牢笼

内心还有仇恨的李军想借机杀掉红燕，便说要带她到船上吃饭。

这时的红燕缓缓说道：你和你妻子很恩爱，可惜我不能代替她。

李军听后，独自在小船上痛哭。不难看出，吴红燕的关爱已经在不知不觉中融化了他。

红燕在房间无意中打开了李军的背包，这才发现里面是刀子和斧子，李军对她枪决妻子的恨意，似乎并未消除。其实这只是红燕的工作，她不做，也会有其他人来做这件事。

红燕明白李军要做什么，便匆匆逃离，连包和围巾都没带。

在逃亡的路上，红燕看到一匹拉柴的马，被牢牢地套在缰绳中，正在被主人用皮鞭无情地抽打，但无论赶马的人怎么鞭打，它都不走。

红燕突然意识到，自己的生活跟这匹马一样，一直被困在牢笼中，无处可逃，又绝望无奈，不知道该去向何方。

李军回到家里，看到红燕走了，只留下她的围巾，他紧紧把围巾抱在怀里，呼吸着围巾上红燕的暖暖味道。

当李军打算开着小船离开的时候，红燕又回来了。她站在岸边，李军站在小船上，对红燕喊道：“上来吧”。

影片到此结束，最后的“上船”是两个人走向终结，还是走向新生？

06、 影片带给我们的思考

影片用《夜车》当片名恰如其分，两个男女主人公是一趟黑暗中的旅程。

吴红燕和李军两个人，在影片中经历了完全相反的心路历程。

吴红燕的生活原来处于绝望中，在遇到李军后，她又对生活燃起了希望。而当她发现李军将要杀害她的时候，是由希望到绝望。

李军作为底层人物，妻子离开后，生活更是处于绝望中。他遇到吴红燕后，感受到了家的温暖，是由绝望到希望。

最后影片的结局，导演刁亦男给了一个开放式的结尾。以我的见解，这是两个人人生的重新开始，红燕唤醒了李军的爱和信任，从李军捧着她的围巾闻就已经注定了结局，而红燕也走出了自己内心的牢笼，勇敢面对现实。

约翰•肖尔斯曾在《许愿树》中写道：

没有不可治愈的伤痛，

没有不能结束的沉沦，

所有失去的，

会以另一种方式归来。

吴红燕和李军，两人都是曾经失去过很多的人。但他们之间的爱，让彼此拥有了温暖和希望。

穿过黎明前的黑暗，一趟“夜车”始终会迎来黎明的曙光。

打开枷锁，打开牢笼，才能打开自己人生的希望之门。

生活始终是美好的，不管我们生命中经历了多少裂缝，总会有阳光照射进来。

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