100年前，中国诞生了一个青春热血的高智团队：他们平均年龄28岁，为了一个梦走在一起，白手起家、披荆斩棘、砥砺前行……弹指一挥间，成为了毫无疑问的世界史上最传奇的创业团队：全球营收第二，日活用户14亿，全球第一。

而故事就从开天辟地、鸿蒙初开讲起：俄国革命火种被两个特工带到上海、《共产党》杂志发行到毛润之老家；

日本特高课推行满蒙政策；毛与19岁的杨开慧最后一别；

陈果夫蒋介石为集军费开始操盘股票、陈独秀冲到孙中山办公室要经费；

李达与张国焘因为“一大”预算要不要找共产国际“报销”而吵架……

乱局、时艰之下，每一个“创业者”之举动，都决定了今日中国之走向，于是威逼之下他们个个锋芒毕露。

说到这儿，你想了解这些热血青年的“创业”故事吗？

陈坤的陈独秀史上最暴躁、王仁君的毛虚怀若谷

陈独秀第二次被捕；监狱；李大钊探视中。

李：“你要干什么？一定要自己去发《共产党宣言》吗？”

陈：“出教室进囚室，出囚室进教室，不行吗？”

李：“你究竟要干什么？”

陈：“五四（运动）后我憋屈！我要出口气！”

李：“不可如此任性！你是领袖不是少年！”

陈：“嗯。”

李：“我们的使命将将开始！”

“军阀要我死，我要中国生！”

预告片中，陈坤与李晨的这段对白有点燃。

陈坤的陈独秀与于和伟的不同，多了一股蛮劲儿、暴躁。

历史上的陈独秀什么样？难以知晓。

但他的自传中这样写：

有人称赞我疾恶如仇，有人批评我性情暴躁，其实我性情暴躁则有之，疾恶如仇则不尽然。

由此可见，陈性格可能真如陈坤所演，二者兼而有之。

他在新青年杂志社，把《共产党宣言》全译本交给毛润之读时，显得温和笃定。他嘱咐毛：不要留学，不用东看西看，看马克思主义就可以了。

他冲进孙中山办公室要预算时，显得不可一世：

“10%的经费办新学，不能让军费挪用了！”

而他对家人，宋佳饰演陈独秀妻子高君曼说得好：

“陈独秀不过把家当旅馆”。

相比较于陈独秀的“尖锐”，电影里的毛润之显得虚怀、厚载。

虽然这一年还不是毛的主战场，镜头更多在张国焘、李达身上，但短短几个横切镜头也可瞥见毛之性情——受邀来上海开会，和老乡、《共产党》杂志创办人李达（黄轩饰演）王会晤（倪妮饰）夫妇吃饭。

李达故意问毛：

“为什么邮过去的杂志从来不见回款。”

毛局促地掏出赊欠《共产党》杂志的账单，李达却直接撕掉，说：

“我供货，你分销，今天就算我们新公司开张！”

三个好看的年轻人举起酒杯……

王会晤：为新公司开业大吉！

李达：为开启全国民智！

毛润之：为早日结束中国之苦难！

三人的“公司开业”贺词，都震撼人心，而毛的志向最为深沉、宏大！

初来上海，毛遇到了租界的歪果仁聚会，天真地混进游行人群享受节日欢乐的他，却被警察用棍棒隔开——他这才明白，此繁华世界不属于他。

于是他不再和众人看绚烂烟花，离开华丽橱窗，他奔跑起来：

他想到少时的叛逆，想到参加的学生游行、工人罢工，最后站在大桥上笑起来……

这段没有台词，但影片用高级画面语言表达了，他已敞开胸怀：

“我，不在意你们的放歌纵酒，我要建立一个青春新世界！”

黄轩的李达深情有底线，何叔衡的艮令人捧腹又感动

电影以“横切面”的手法不遗余力、细腻地剖析一个又一个伟人。

浓重的生活气息、青春的光彩所造成的“真实感”，会让观众忘记他们“本是伟人”。只是无意中，他们言语与举动不同凡响、令人灵魂震动。

黄轩饰演的李达，是一个原则性极强、极其情深的青年。

他和同志张国焘（韩东君饰）第一次激烈争执，是因“一大”前夕，他们与共产国际代表会面时立场不同。

俄国代表先是交给李达一沓钞票，并声明“我们要参加会议”时，李达敏感拒绝了。

俄国代表奇怪地问：

“你们不需要共产国际吗？不需要指导吗？”

李达回答掷地有声：“我们不是什么支部！没有预算要报，不需要监管！”

而张国焘（韩东君饰演）却主动接受了这笔钱。

李达严厉质问为何这么做，张国焘反驳：

“你需不需要经费？之所以这么做，是为了缓和关系，这是策略！”

李达再驳：国际代表的想法和我们不同，这是路线问题，也是原则问题！”

这一段剧情的处理很巧妙，演员吃得很透。

历史上的张也是遇难易折、攀高踩低之人，韩东君把人物特质表现得纤毫毕现，《1921》或是拍续集，张国焘的故事应该会很丰满。

黄轩也有一段戏很出彩“共产国际的野心让他吃不下饭”，妻子王会晤过来安慰，李达倾诉说：

“我想起当年我组织反袁运动和组织反日救国团，那时，学生们把日本的东西成堆地烧掉，结果点起一根火柴发现竟然是日本的！？我当时完全懵了！诺大一个国际，我们连自己火钟都没有了！”

黄轩说到这，眼中泛着痛苦的泪光。

（倪妮此时眼中表情也很复杂：既有对丈夫的心疼，也有对国家的心伤。）

这一对新婚夫妇完全没有蜜月之快乐，被国家的悲哀深深笼罩着……这就是那个年代青年心灵要承担的巨大艰难吧！

在这些人物塑造上，剧作者没有以仰望的姿态去叙事，而是展现了英雄们作为普通人的一面，防止了观众审美疲劳，也让演员能更好发挥。

张颂文饰的“何胡子”就发挥得很妙。

讨薪运动军阀烧书，爱书成癖的何胡子疯子一样大喊：

“书是读书人的命啊！焚书坑儒没有好下场，你们烧书、你们烧书必遭天谴！”

军阀抓他之际，毛润之等年轻人把他架走，路上仍然吹胡子瞪眼。

毛润之安慰他：

何胡子？何胡子！告诉你一个好消息，陈独秀通知我们开会！

这应该是重大利好消息，何胡子心中应该是畅快的，但他仍然赌气地说：

开会！开会我也得买书！

哈哈，那个“艮”劲，让影院里不少观众笑起来。

刘昊然刘仁静、宋轶杨淑慧、朱一龙周恩来……同志，好美

作为一个主旋律电影，《1921》并没有舍掉画面和镜头语言的艺术感。

无论是欧洲局势、夜上海、工人罢工这些大场面，还有李达在窗台上看见的小女孩，都很愉心悦目。

刘昊然饰演的刘仁静、王俊凯饰演的邓恩铭等几个美少年，在北京相遇时，“我是北京刘仁静”“我是济南王尽美”，太有“人生若只若初见”的美感。

让观众有一种感觉：青春，能燃烧在这里，能和这样一群美好的小英雄在一起，真好！真美！真值得！

而留法周恩来（朱一龙饰）、刘清扬（赵露思）等演员气质，则相对温婉知性——他们在法国街头发传单，反对国际银行给日本贷款是一种静默的有力，体现了更多有韧劲，在生发中的革w命力量。

“请你们支持中国！”

他们一边发传单一边呐喊，场景和现代没什么区别，更让人有代入感：这帮爱国青年仿佛就活跃今日之中国。

当宋轶的杨淑慧、倪妮的王会晤一身旗袍走进酒店，大堂小哥看呆了、美人也看呆了：

是啊！谁说为革命燃烧青春的先烈们，不曾是一群美少女和美少年呢？

说到这，影片还有一点必须夸一夸的地方，就是——尊重女性。

历史题材的电影，诉者女性的笔墨常少于男性，但《1921》没有！倪妮饰演的王会悟笔墨丰满，无论是在掩护同志们撤退；借博文女校做开会地址；还是嘉兴一大会议期间她坐在船头望风放哨……都让我们看到了一个女革命者，是如何利用女性细腻、耐心、敏感的特质，超群智慧来献身革命的！

特别是“倪妮穿着肉色旗袍端坐于风雨船头”那个经典镜头，镜头本身涵义很多。

它既代表着风雨欲来，也代表了艰难的地下工作即将来始，更代表着革命者们心志是风雨难以撼动的，他们的努力、他们今日之所为，终将成为一帧经典的画面。

一大的每一位代表于今天的我们来说，都是光明的化身。

他们就像在一个一个的“圣斗士”，生活在黑暗年代，看不见光明，只能身穿铠甲，逐光而行！

所以，他们每一个人都是唯美、神圣的！

从这个角度讲，电影选取形象好的演员们，却饰演这些“同志”，是有思考的：他们是光明的化身，是英雄！他们的扮相出来，要让观众由衷说一句“同志好美”！

这样的美，与最后他们的英勇就义形成鲜明对比，将会增加了我们对这些高贵生命的无限怜惜与爱戴！

当然，这种“特写”手法，对演员的要求很高：多达百余个“主角”、数十个革命小故事，除了黄轩、陈独秀、倪妮等，平均到每个演员身上只剩几分钟！

这就要求演员们必须在几分钟之内，给自身饰演的革命者“画像”：张颂文老师的何胡子给人印象最深，韩东君饰演的张国焘也很成功、欧豪的李启汉（下图的“难缠”表情，正是一个经验丰富的罢工领导者应该具有的）、周也的杨开慧都表现不错。

表演这时候不仅要以“台词”表达，还需要身体语言显现张力，正所谓“每一块肌肉都在演戏”。

而在故事的主线上，《1921》用这样一个“强逻辑”穿起碎片化剧情：以一个“普通青年的创业故事”的“点”，牵出伟人们千丝万缕的联系之“线”，最后带出时局的“面”：

革命者们在至暗时刻如何找到火种？他们在漫漫长夜里经历过何种迷茫？

他们走没走过弯路？在牺牲之前，他们的青春曾怎样的美丽、燃烧过？

是什么样的启发，什么人的榜样，能让他们坚定信仰逐光而行？

《1921》告诉我们的，正是这样的答案。

伟人们在这个“最佳答案”里得以“去脸谱化”成功——我们因此能感受到毛润之与杨开慧纯美的爱情；看到陈独秀的坏脾气；张国焘的狡黠；王会晤的调皮；李达的“不通人情”和单纯……而这些细节，我们在其它主旋律电影里很难捕捉到！

当伟人们变成了我们的“身边的朋友”，我们会更GET到：

原来，他们和我们一样，也一直渴望爱情、渴望拥有平静美好的生活！

只是为了这个平凡而伟大的理想，他们做了艰辛的种树者，我们却成为幸运的乘凉人！

用杨开慧和毛润之的一段对话作为结尾吧，这段话曾让我起了一身鸡皮疙瘩——

“我发现人生好短，短到可能看不到胜利的曙光，那我们的努力还有意义吗？”

“当然，我们无法选择自己的国家、家庭，但我们可以选择自己的理想！哪怕一无所获也值得！”