上映12天票房仅95万，投资方裤衩都亏掉了，这锅不该朱亚文背

要说最近最惨的国产电影非《诗人》莫属了。

上映12天，只有少得可怜的95.5万元，估计一百万票房都破不了，刨去各种费用，连演员片酬都不够付，投资方更是裤衩都亏掉了。

其实该片上映首日票房还有56万，对于文艺片来说已经不算低了。

但后劲实在不足，上座率低的离谱，场均只有2个人，于是排片大幅度下降，十分悲剧。

有网友就说了，朱亚文、宋佳召力不行，扛不起票房的大旗，小编觉得这个锅不应该由她们来背。

尽管关于“文艺片的春天何时到来”的讨论一直没有停过，但随着电影市场和电影观众逐渐成长起来，文艺片想要获得艺术与市场的双重认可，也并非遥不可及的白日梦。

近几年，《路边野餐》《过春天》《平原上的夏洛克》《四个春天》《嘉年华》等影片经过电影节的大浪淘沙以及点映活动的口碑发酵，不同程度上都做到了成功出圈，斩获百万甚至千万票房的同时也满足了一批目标受众的多元口味。

而电影《诗人》剧情实在太枯燥，实在很难吸引观众前往电影院，一向对文艺片宽容的豆瓣评分也只有6.3分，还是不到万人的基础上。

片中的诗人夫妻，由朱亚文、宋佳饰演，上次看到他们俩合作还是13年前的《闯关东》，当年“传武”和“鲜儿”的意难平cp，直到现在也会时常被观众津津乐道。

现在，朱亚文和小宋佳终于修在正果，这次二人终于在电影《诗人》里成了一对夫妻。

在那个人人向往诗与远方的困顿年代，他们这对相依为命的夫妻，不同于其他夫妻，丈夫李五（朱亚文饰）白天下井挖矿，晚上挑灯作诗，虽没有多么横溢的才华，却也偶尔能让偶尔收到几张数目不多的稿费汇款单，这让他在矿工中多了份自信。

但同时他也是个自负的人。

片头李五的诗歌发表，他故作前辈般的指导上门讨教者，故意懈怠文职工作，在理发店自在逍遥。即使是他被领导训斥“扶不起的李阿斗”，而重返矿场，他也不愿再搬起一块砖石，行一丝苦力，便是他自负的症结。

而陈蕙，李五的妻子，没有缘故的飞蛾扑火式的爱情，甘愿为丈夫舍弃有付出一切的光辉女性形象。与他缠绵、为他做饭、出版诗集《情系煤海》，纵容、抚慰、且原谅他，构成了略显病态，却也两相交融的一种爱情。

说白了，李五和陈蕙就仿佛是母子俩，一个妈带着一个巨婴，身为丈夫，李五不乏幼稚孩童的举动，在受冷眼时，将妻子视为港湾，释放男人全部的欲望与愤怒。

在我看来，朱亚文前期还是挺可以的，但是后面就很松松垮垮了。

我感觉就是剧本的问题，虽然讲了一个很接地气的故事，但是人物却都没有接地气。

李五第一次因为陈蕙坐着张义的摩托车回来发火时，陈蕙的反应居然是走出门外冷静冷静。我朋友当时就问我，她为什么不解释呢？

对啊，陈蕙为什么不解释呢？每一次出现冲突都不解释？是啊，如果解释了，这也就没有后续的故事了。本片剧情有点刻意了，刻意到已经不好好说话的地步了。

而这俩人怎么爱上的，没拍，怎么分开的，没拍，最后怎么样了，没拍，从头到尾都在糊弄。

电影故事情节与情节之间也非常跳跃，人物除了男女主之外都像是强塞进来的，闲了没事就围着主角转，都工具人。

影片名字叫诗人，男主也是是所谓的诗人，但整个故事几乎没有关于诗歌精神的深度讨论，从头到尾也没有展示过一首诗，却又处处在强调——写诗、写诗…… 非常造作。

从头到尾没有展示过一首诗，编剧压根儿不懂诗人这个群体，诗人二字不过是一个噱头。

写诗的人不懂诗意，真正的诗意诞生于完全不写诗歌的人——陈蕙在完成对李五的极致热烈的爱中同时完成了自己命运的诗意，即使这诗意是大梦式的悲怆。

然而在导演的叙事逻辑里，她被降格到是完美妻子形象、是诗人的背景板，她只是太爱他…… 一个本可以挖掘得更有深度的角色，就这样草草被标签化为大多数男人都渴望的圣母般伟大爱情的化身……

至于李五，一个背叛诗歌信仰的人，一个拿诗歌作为阶层跃升工具的人，怎么会懂真正的诗意呢？