陈凯歌美人阅尽千帆，对美有独特的见解，塑造的女角色个个惊艳

唐代诗人写下春风得意马蹄疾，一日看尽长安花，意思是金榜题名后的得意，而这首诗送给93年的陈凯歌最为合适。靠着《霸王别姬》陈导获得了四项大奖，甚至提名奥斯卡，成功把陈凯歌捧上了天。如果说电影也像酒店一样有星级之分，那么《霸王别姬》绝对是七星级的作品，和他一起当评委的郭老四拍的作品就是火车站问你住不住店的那种。陈凯歌也是上得厅堂下得厨房的人，十年后他拍了《无极》，和郭老四不分上下，《无极》的好坏自有观众评价。

我一直觉得说《霸王别姬》是陈凯歌爸爸拍的是谣言，但《霸王别姬》绝对不是他一个人的功劳，那是一个特定的时代集体智慧的结晶，不管是编剧还是摄影，甚至美术指导都是国内最顶尖的团队，是他们促成了《霸王别姬》的成功，但能凑齐这个团队陈凯歌离不开他的家世。

陈凯歌出身艺术世家，父亲陈怀皑参加过革命，他于1949年任中央电影局副导演，56年就到了北影厂当导演，但陈怀皑是一个典型的样板戏导演，他的导演水平个人风格和《霸王别姬》或者是陈凯歌相差甚远，但由于他北影厂导演身份，为陈凯歌拉来了著名编剧芦苇参与拍摄，甚至《霸王别姬》的原作者李碧华都参考了芦苇的改编重新修订的作品，摄影师顾长卫也是柏林电影节金熊奖作品《红高粱》的主创，而主演张国荣堪称电影的点睛角色。陈凯歌在电影拍摄里贯穿其中，他是一个优秀的导演。

但《霸王别姬》的成功让陈凯歌自负了起来，他开始看不上别人写的东西，放弃了与芦苇良好的合作，并插手之后电影的剧本，从《无极》到《道士下山》等等，陈凯歌担任了几乎每部电影的编剧，或许这真的是一个优秀导演陨落的原因吧。

在神州大地上提到黄土地、80年代这些词总会有陈凯歌、张艺谋的影子，1969年陈凯歌加入了下乡浪潮，后来报名参军，四年后复员回家，没过两年就赶上了全国恢复高考，但是已经将数理化忘得差不多的陈凯歌没有考上自己理想的专业，最后进入了不吃分数的导演专业。或许是必然，北影毕业后的陈凯歌直接分配进了北影厂，而同学张艺谋就没这福分了，最后被分配到了广西影厂，没什么背景的张艺谋只能和广西影厂的艺术总监郭宝昌立下约定，只要可以掌镜，他们愿意剃光头。

1984年世家出身的陈凯歌执导了《黄土地》，为了拍好这部电影陈凯歌指明要张艺谋担当摄影，在拍摄时陈凯歌一口一个张大师，最后成片反响强烈，影片在美学上有开拓性的摄影创作，画面构图非常成功，就连日本影界都表示这是一部非常美的影片。当年金鸡奖评委交口称誉，为张艺谋颁发了最佳摄影奖，而作为导演的陈凯歌却颗粒无收。摄影奖成为《黄土地》唯一的奖项，为他人做嫁衣陈凯歌极为郁闷，而这两个人总是被有意无意地放在一起相提并论，最后陈凯歌决定离开张艺谋。离开后陈凯歌连续拍摄了《大阅兵》《孩子王》两部电影，后来人们把这三部电影称为陈凯歌三部曲。正是这三部电影让陈凯歌在短短五年时间里奠定了在中国电影界的地位。

1993年是陈凯歌不平凡的一年，他不仅拥有了两段爱情，还迎来了事业上的高峰，在他导演生涯的第十年，他拍摄完成了大异于以往风格的电影《霸王别姬》。这部电影赢得了法国戛纳电影节金棕榈大奖，这是中国电影第一次获得此大奖。在法国的陈凯歌是得意洋洋，不仅拿了奖还追到了女孩，她追妹子有个绝招，就是讲故事，他是精神上的先进文青，才华如同后来的矮大紧一般。在那个精神匮乏的年代，活脱脱的就是一个考研界的何凯文，虽然话不着调，但是满嘴火车这才把洪晃追到手。

就在二人分开没多久，倪萍就进入了凯哥下榻的北京友谊宾馆，以另一种深入的形势和陈凯歌继续发展着伟大的革命友谊，萍姐和洪姐的差距就仿佛赵敏和周芷若。萍姐非常务实，她对恋爱和婚姻的态度就是男人给女人最大的承诺就是婚姻，但我们凯哥是什么人呢？凯哥多次明确希望萍姐嫁给他，可惜当时的萍姐刚进入央视，不想快速进入家庭角色，在两个人的回忆都对这样一个事实多次予以肯定。这时候的凯哥已经有42岁，离婚两次。倪萍36岁，离过一次婚。不得不感叹那可是上世纪90年代，就算是放在思想无比开放的今天，离婚也真不是我们小老百姓随便离得起的。

早在1992年陈凯歌就第一次见到了陈红，陈红在《霸王别姬》剧组探班，也就是那天陈凯歌说红妹的侧脸像油画一样美丽，但是凯哥也没有进一步发展。1995年红妹26岁，凯歌44岁，两个人越发熟络，凯歌终于忍不住问了红妹这样一个问题“你为什么不怕我”，问题里充满了大导演的自信和骄傲，奇怪的是红妹就是不怕凯哥。他们的相遇让我想到了一个成语叫棋逢对手。同年陈凯歌让陈红试镜电影《风月》，两个人默契地看起了夜光剧本，这段老少恋开始了，但是没过多久事情败露了。陈红挺着肚子找上门了，陈凯歌在同居六年的倪萍和用孩子要挟自己陈红之间选择了后者。

1996年凯歌和红妹结婚了，陈红也因此拿到了美国绿卡，1998年《荆轲刺秦王》剧组在陈凯歌家讨论创作，陈红刚刚洗完澡穿着浴袍赤脚坐在沙发上，陈凯歌突然抬头当着所有人的面说“红红你把袜子穿上，会感冒的”，陈红形容当时所有人都包括自己都傻了，凯哥不但细心，而且能够一直坚持细心，在凯歌和红妹的心里，我们还能看到这样体贴的字句“希望你学会照顾自己，改掉不喜欢穿袜子的习惯”，处处透出一个成熟男人的“稳重和细致”。

在中国的五代导演里，陈凯歌是最具争议的一批人之一，但作为男人，他可实在是太懂女人了，23岁的蒋雯丽在《霸王别姬》中出现了不到三分钟，却在几个露面儿中显得无助且美艳，一片黑背景中只有一双带着泪的双眼亮的吓人。

《妖猫传》里的张蓉荣同样是如此，杨贵妃本来就是一个类似于图腾的平面角色，却在陈凯歌不多的镜头下在蹙眉、流泪和几个眼神之间变成了慈悲的、了然的带有神性的美。

还有《无极》里的张柏芝这个爱而不得的角色身上，却有着荒诞与放肆，想一亲芳泽的美，陈凯歌完美地抓住了张柏芝的混血属性，塑造了一个即有东方女性的温婉又有西方女性放荡的角色。

美人何其多，但陈凯歌是真正的会挑美人，因为她真的懂美，可陈凯歌拍完《霸王别姬》后却好似江郎才尽，耗资七千万的《荆轲刺秦王》票房只有一千万，让投资人血亏。而张艺谋在陈凯歌修建的秦宫上拍的《英雄》收获了2.4亿的票房。在《无极》上映后，陈凯歌彻底跌落神坛，柳岩也因为这段采访被陈凯歌痛批。而花重金拍摄的《猫妖传》口碑也是两极分化，但不管陈导的叙述手法如何，他名下的画面是有自己审美体系的。

在那个年代，能接触到正统西洋美术教育的导演实属不多，美人阅尽千帆，但陈凯歌的电影对女性画面的塑造永远是生动的，而这或许才是陈凯歌真正动人的地方。