就是这把壶，打破瞿子冶首创

有这么一把壶，顾老曾言其作者壶艺平凡，工不甚精，却又摹他所作此壶，并赠予香港收藏家罗桂祥作为礼物。该壶的发现，还推翻了瞿应绍首创满刻法的说法，将此技艺足足提早50年。这把诸多传奇加身的壶就是“杨彭年制白庵刻半瓜壶”。

嘉道 杨彭年制白庵刻半瓜壶

北京远方2014年秋季艺术品拍卖会

RMB 　1,725,000

此把半月壶壶身呈倒扣半球形制，嵌盖顶端配以桥钮，壶把亦作环形，从壶顶至壶底整器一气呵成。简约而稳重，严谨而古朴。泥色略暗，沉稳大气中具有一种独特的美，壶身一面刻有劲竹图，劲竹错落有致，构局精巧，布满壶身，亦有一片小叶延伸到桥钮之上，颇为有趣。

壶身另一面刻有草书“新篁解籜白庵写”。刀法老练，飘逸洒脱，不拘一格。

白庵所指乃是清代文人吴照。吴照（1755-1811），字熙南，号白庵，江西南城人。通六书，画竹金的错刀法，兼菩山水、人物，亦能画兰。意气豪宕，嗜饮。著有《说文字原考略》、《听雨楼集》。卒年五十七。

“新篁解籜”出自唐代大诗人元稹的《新竹》：新篁才解籜，寒色已青葱，意为新竹上的苞叶才刚刚褪去，就已透出青冷的翠色。新篁：新生之竹。亦指新笋。壶身铭刻与壶型搭配的恰到好处，那半月壶身上斜出的直流，如同是破土而出嫩笋新竹，直指苍穹。

此半月壶制作的年代，从时间上推断大概应在1789-1811年之间，而此时杨彭年只不过是20来岁的小伙，“新篁解箨”这一铭刻，更像是吴照作为前辈对后辈杨彭年的一种鼓励与赞誉。

顾景舟 小半月

底款：壶叟
铭文：习习清风引碧云

顾老在创作“半月壶”时就是顺应诗人意地间，怡情自然的人生思索。壶身呈半月型，半月壶型显得更加的稳实，极具张力的壶把与壶底、壶肩相连，嵌盖设计呼应半月主题，整个壶的造型呈现出优美雅致感，耐人寻味。

陈曼生铭昙摩迦室款紫泥半月瓦当壶

今天来看，提起半月壶，大家都会想到陈曼生“曼生十八式”的半月瓦当壶，还有以为顾老摹的是曼生的半月壶，其实不然，摹的乃是杨彭年的半月壶，实际上，这是不同的两把壶。以上我们可以看出，在与曼生合作之间，杨彭年已经开始与文人墨客开始合作。彭年成就曼生，曼生成就彭年，不无道理。

刘军华制 曼生半月

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