文|科夫 编辑|秦岭君

“德云四老”之一的张文顺曾有一段对于郭德纲的评价：说句欺祖的话，他是空前的，甚至是绝后的。我不是捧他。张寿臣张先生不能唱，宝字辈儿的侯宝林主要是柳活儿，‘说’上不行，刘宝瑞刘先生是一句唱不了，马三立也不成，有一个比较全面的小蘑菇，但是哑嗓，也不全面，高德明以平哏为主，苏文茂也不能唱——你看这些大家，哪个能跟他比？他的说学逗唱很全面。像这么全面的人才，没出过，以后可能也不会有了.....

“无人不宗马”

张文顺这里对郭德纲的评价未免有点夸张的成分，因为有人说，在中国相声界，郭德纲在说、学、逗、唱各方面的综合成绩充其量能打90分以上。可还有一个说、学、逗、唱都能达到九十五分以上的全才，他就是少马爷、马三立之子马志明，今中国相声界在世的艺术水平最高的相声名家。

少马爷何以地位如此之高。这要从他的家族说起。

众所周知，相声界有三大家族：马家、侯家、常家。常家的队伍最为庞大，侯家大家不多，其中，马氏相声的文哏与贯口在整个中国相声界无人可与之比肩。

提到相声的家学渊源，相声界谁也无法和少马爷相比，相声的第二代艺人恩培就是马家祖辈的亲戚，马志明的曾祖父马诚方是评书老艺人，祖父马德禄，相声“八德”之一、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位不需多言。所以才有相声世家马氏相声的第四代传人之一马志明今天的地位。

马志明可以说是目前相声同行中公认的，传统相声功底最棒的。他不仅继承了父亲马三立相声的精髓，同时为人处世也跟父亲十分相似低调，谦和。
天津相声界有句话：“无人不宗马”。马氏相声基本上就是津味相声的代名词，影响了天津绝大部分相声艺人，成就了京城、津门的相声大碗。

唱戏养小不养老

马志明，1945年5月13日生，回族。自幼受家庭熏陶，喜爱相声和戏曲。1957年，12岁的马志明考入天津戏校主攻的是以摔打为主的武花脸。在戏校坐了六年科，然后遇到了家中的变故。说相声的马三立受到了牵连。这个时候京剧名家跟马志明说了一句话算是彻底的改变了马志明的人生道路。那句话是：唱戏养小不养老。从此，马志明就转而开始学说相声。虽然有马三立强大的光环照耀，但是马志明也是苦练基本功，终究成为了一代名家。没能在京剧的舞台上成名成角，在相声的舞台上成了一座大山也算是没辜负自己的所学。20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。

得乃父神髓

马志明传统相声功底深厚，深得马派相声真邃，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。马志明先生也是国内少有的既表演相声，又进行相声创作的演员之一。他所表演的相声精品数量甚多。文武兼备，既有文哏的风范，更将武技融入了相声表演中，以他精湛的舞台驾驭能力丰富了相声表演的内涵。

马志明先生家学渊博，且深得乃父神髓，加上他天资聪颖，敏而好学，在继承传统相声的基础上，又有所发展与创新，形成了自己独特的艺术风格。他艺术造诣全面，说、学、逗、唱俱佳。尤其是在学唱方面，京剧、京韵大鼓、单弦、快板书等都有很高的造诣，达到以假乱真的地步，听者无不称赞。

少马爷极擅武哏又擅文哏，文武全才，堪称文哏大师和武哏有史以来最杰出的代表人物。代表作有《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》、《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等。少马爷为人低调，退休后极少参与各类活动，堪称大隐于市的前辈高人。

艺术作品

说到马志明最具标志性的段子，当然要数《纠纷》。对口演过，单口演过，还拍过相声TV。马志明大师把相声中两个人物的形象演绎的活灵活现，抓住了（至少在当时）天津普通市民的语言特色，贴近生活，能够引起共鸣。

《纠纷》另一大贡献就是塑造了丁文元这个人物，并且引出了少马爷另一个段子《学曲艺》。这个段子是某一届津门曲荟上的实况录音。当少马爷在现场说“我丁文元呀”的时候，全场爆笑，并且掌声雷动。这也反过来说明了《纠纷》实际上在天津具有非常高的人气。

比如《夜来麻将声》、《五味俱全》，《犹豫症》然后才接触他的传统段子，比如《拴娃娃》，《卖挂票》，《大保镖》。或许当时年纪小，更钟爱前者。当听到《五味俱全》里形容那位“五味大侠”为“乒乓球脑袋，血盆大口”时，观众都真的笑喷了。之后听过这么多相声，能笑喷出来的寥寥无几。简单来说，夸张与惟妙惟肖的市井气。

比如说《报菜名》、《开粥厂》里面干脆利落蹦豆儿一样的贯口活儿，《拴娃娃》里面带着蔫坏味道的“老和尚真灵”，《太平歌词》里面拿捏得恰到好处的，“不懂装懂”式的表演，《学京剧》等段子里打破“马家不唱”规矩的唱腔，更不用说《大保镖》里少马爷现场表演的“铁门槛”。只能说，不愧是马氏传人，没有历练和积淀很难把这些活演绎得如此之好。