《情人》：她不是妓女和荡妇，只是在俗世之外开拓的天真幻想

青春的爱火大多要用欲望来彰显。

少女就像一头情欲初至的小野鹿，潮涨潮歇，死去活来。

不算绝美，但青涩正好。

遇到他的时候，他二十七。

她十五。

那是一个闷热而潮湿的雨季的一天，她们第一次见面，他就喜欢上了她青春里迸发的纯真和美丽，而她，也爱上了他男性成熟的身体和口袋里丰盈的金银。

青春的爱火大多要用欲望来彰显。

少女就像一头情欲初至的小野鹿，潮涨潮歇，死去活来。

而他，满足她的一切。

不管要求有理，还是算计。

他带她吃她吃不起的昂贵美食，给她购置华美的衣服，甚至，花钱来满足她哥哥的勒索和母亲的自私，满足她背后那个畸形家庭的虚荣和荒唐。

甚至他们在他面前张扬的藐视和轻慢。

他都忍了。

法国老女人抽回了她的手

但这一切不是因为不蠢。

每一个成年的男人大概都懂得自己需要什么，而那，才是他甘愿付出的前提。

来自传统中国文化家庭背景的他，从一开始就知道，无法给少女婚姻和永恒，他背叛不了他的父亲，尤其是背叛不了他父亲的财富。

因为他深知，离开了父亲，他将一无是处，而她，也必然不会再跟她一起。

所以，他放任她对他无度的索取。

而十五岁的她，也知道这个来自东方的男人，跟自己不会有一个美满的结果，两人之间无论财富的悬殊，还是文化的鸿沟，都是她们无法跨越的天堑。

与其如此，不如享受。

无论爱欲，还是金钱，都是那个少女的黄昏时分上天对她最美的赐予。

她接纳了男人，也悦纳了自己。

爱，就是爱，欲，就是欲。

梁家辉的演技还是非常值得被肯定的

西贡。

码头渡轮。

那个十五岁的潮热闷湿的午后，在从木质的百叶窗缝溜进来的懒散阳光下，少女的身体美得像夏日熟透的樱桃。

不算绝色，但青涩刚好。

室内幽暗，室外鼎沸。

DOI的时候，他说：

“以后你会记得这个下午，即使你已经忘记了我的样子，我的名字。”

她的确记住了。

此后半生的路，她磕磕绊绊，少女时代想要的一切全都如愿以偿。

名望，金钱，地位。

还有性和爱。

暮色夕阳，那也是他们爱情即将终结的原色

虽然这部电影也是萝莉大叔配，但角色里的男人，灵魂的自由度却远不如少女。

两人刚见面时，她常以“我不知道”来回应他作为成年人的顾虑和担忧，她只听从身体里那个声音的召唤和指引。

勇敢，又决绝。

即使到最后分别时刻，她依旧对他的懦弱和金钱嗤之以鼻。

她的骄傲，是她的铠甲。

她在一次又一次的欲望里汲取成熟的养分，就像电影里那株充满隐喻的由枯萎而复活的盆栽，只要给她一点水分，就能放肆生长。

她只属于她自己，在炙爱和欲火面前，她始终保持着自我。

她的清醒令人发指，却又真实得让人窒息。

她的爱情是最自然不过的生理反应，甚至这生理反应远远快于大脑反应的速度，没有顾影自怜的，不矫揉造作。

她把身体最先扔出去先感受男欢女爱的欢愉，将理性压在了直觉身下。

也正因如此，这种单纯才成了她的最美。

也成为他致命的吸引。

他甘愿为她沉沦，直到永恒。

家是港湾，但大家庭却像一个牢笼。

但这终究是一段不被看好，不被祝福的感情。

热烈，却又充满绝望，就像朝闻夕死的虫子，一次的媾和就要付出生命的代价。

究其根本，他们也不过都是一介凡夫俗子。

既不能跨越时代和文化的藩篱，也不能战胜肤色和民族的偏见。

中国男人挣脱不了几千年礼教的羁绊，最后与一位素未谋面的中国姑娘成婚。

而少女回到巴黎。

结婚、生育、离婚并开始写作。

名扬天下。

多年以后，他带着他包办婚姻的女人来到巴黎，并给她打了电话。

电话里，他低沉的声音响起，他说。

他和从前一样，还爱着他，这一生他都不曾停止对她的爱，他会爱她，一直到生命的尽头。

电话再次响起，她已暮色苍苍。

或许，爱而不得，才是一个人心头永远放不下的念想。

又或许，就像有人说的那样：

情人不是妓女和荡妇，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。

或许，我们每一个人的一生中，在某一个特别时刻，都会遇见这样一份幻想？

尽管杜拉斯一向以描写大胆坦率著称，但是，在这部描写自己第一次的小说里，她却始终没有说出初恋情人的名字。

也许，当走到人生暮年，她发现，当年那个对自己百般宠溺的东方男人，才是她一生所爱？所以，她不想与任何人分享他。

甚至他的名字。