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近日,北京大学中文系教授、中国音韵学会副会长孙玉文撰文指出,有人为了押韵,将古诗中的“斜”字改读为xiá,说是唐代的读音;有人看到一些当代方言“斜”的读音能够跟“花”“家”押韵,就说这些地方“斜”读的是唐代的音。这些都是毫无根据的。一个汉字的字音包括声母、韵母、声调三部分,韵母还可分为韵头、韵腹、韵尾。后代的方言不可能原封不动地保留古代某时的语音。“斜”字的声母变成普通话中的x,不会早于明末。没有古代语音的系统知识,只是采取取巧的办法,解决不了文言诗文阅读问题。
如果认真的查一下康熙字典,就会发现这个北大中文系教授错了。
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唐朝孙愐以《切韵》为基础改编成《唐韵》,古代的韵书类似于今天的《新华字典》。科举考试的诗赋押韵非常严格,都要依据官方认可的韵书。唐诗中的斜就太多了,诗词达人们随便想一想就能背出不少。按照初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期选4首。
1)初唐诗人张若虚《春江花月夜》:
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
2)盛唐诗人李白《桃源》
昔日狂秦事可嗟,直驱鸡犬入桃花。至今不出烟溪口,万古潺湲二水斜。
3)中唐诗人刘禹锡的《乌衣巷》:
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
4)晚唐诗人杜牧《山行》
远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
以上的1、3、4首韵脚相同,都是斜、家、花。唯一有区别的是第二首,韵脚是:嗟、花、斜。这些韵脚都属于【麻】韵。李白这首诗中有一个嗟(jie)字,和斜(xie)很相似,今天按照拼音来看都是ie作韵母,但是这个字和车、斜一样,也在【麻】韵。
到了宋朝,又依据唐朝传下来的韵书再一次改编,早期官修的韵书叫做《广韵》,过些年又编写了《集韵》,南宋时出现了后来一直遵循的《平水韵》。和平水韵【四支】是由唐韵3个韵部【支、脂、之】合并而成不同,唐韵的【麻】韵基本等同于平水韵的【麻】韵。我们上溯到魏晋南北朝可以看出,【麻】韵没有其他韵部的变化那么大。
苏轼《次韵杨公济奉议梅花十首 》:
日出冰凘散水花,野梅官柳渐攲斜。西郊欲就诗人饮,黄四娘东子美家。
苏轼的梅花十首韵脚也都是花、斜、家,看来在【麻】韵中这三个字最受欢迎。
元朝可以看出中原文化的生命力,虽然游牧民族刀马强悍,语音上取消了入声, 但是诗人们不管这一套,依然用传统的平水韵作诗。
大画家王冕的七绝《红梅 》:
昔醉西湖处士家,酒痕吹上水边花。东风蛱蝶迷香梦,一树珊瑚月影斜。
明朝唐寅的《菊花图》也用了平水韵中的【六麻】
九日风高斗笠斜,篱头对酌酒频赊。御袍采采扬妃醉,半夜扶归挹露华。
三个韵脚是斜、华、赊,需要注意的是”赊she“,这个字和嗟jie、车che一样,也属于【六麻】韵。
龚自珍 《己亥杂诗》
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。
这首七言绝句的韵脚有三个:斜、涯、花。斜也是要读做xia的。
根据记载,中国最早的韵书是三国李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》。但是两书早已亡佚了。
后世传统韵书系统的基础是隋朝陆法言的切韵,但是完整的切韵也没有流传到今天。不过唐韵、广韵、平水韵都继承了切韵的语音系统。我们今天查”斜“字的发音,可以参考这些韵书的记录。
根据康熙字典记载,斜的读音很多,其中有一种读音与“邪”一样,宋韵书中徐嗟切,唐韵里似嗟切,都是韵母a的发音。
《唐韻》似嗟切,《集韻》《韻會》《正韻》徐嗟切 ,音邪;又《集韻》《韻會》余遮切,《正韻》于遮切,音耶
似嗟切,反切发音类似于sia;徐嗟切,反切发音xia。余遮切,类似于ya。
由此可见,北大中文系教授错了。
页面更新:2024-03-25
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