美学 丨 菊花开，正归来

重阳、寒露已过，年至初凉，从李煜的“菊花开，菊花残”，到歌中的“菊花残，满地伤”，菊花的秋心一捧，沉吟了时光，泛黄了清霜。

《花开》吴锦川（画）

尺寸：46×68cm

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作者：吴锦川，又名荆川，1968年生，江苏宜兴人。1991年毕业于江苏理工学院美术系并留校执教至今。2001年至2003年就读于中国艺术研究院美术学研究生班。2005-2006年为中国艺术研究院访问学者。2007年被评为中国收藏家协会最受关注的35位中青年书画家之一。

现为江苏理工学院刘海粟艺术学院美术系教授，中国美术家协会会员，中国艺术研究院访问学者，常州画派研究所所长，江苏国画院特聘画师，常州画院兼职画师。

画中诗句出自郑思肖的《寒菊》：

花开不并百花丛，

独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，

何曾吹落北风中。

《花开》 局部图

菊花，宁可一直守在枝头，何曾被北风吹落在尘土。爱菊之人，正是欣赏菊的孤傲高洁、淡然清扬。

自从陶渊明在东篱采了一捧菊花，每到秋天都会想起他。

世人都羡慕陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，同样泥足红尘俗世，为何陶渊明能洒脱又自在？其实不然。他在《与子俨等疏》中自称“性刚才拙，与物多忤”，与其拘囿于时代，倒不如像菊花一样坚定内心的信仰，放弃了眼前的苟且，去成为真实的自己。

不争先，而天下莫能与之争。

不强求，而知己毕至东篱把酒。

《芳菲》吴锦川（画）

尺寸：46×68cm

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清·许廷荣《题画菊》:

芳菲过眼已成空，

寂寞篱边见几丛。

颜色只从霜后好，

不知人世有春风。

《芳菲》 局部图

秋风里，残阳下，金漫地，无人比肩，谁与争锋！爱菊之人，正是钟爱菊的孤芳自赏、凛然凌霜。

在电影《满城尽带黄金甲》里，运用的正是菊花的这一层意象 。

事实上，“满城尽带黄金甲” 出自唐末起义军将领黄巢的诗：

待到秋来九月八，

我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，

满城尽带黄金甲。

菊，是秋阳残照里独揽了秋光的唯一一张名片。丛中已无其他芳菲的争奇斗艳，菊瓣带霜，清寂而傲然地为天地送上这一份新妆。

也许这也正是《芳菲》画中的含义。

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杜牧在《九日齐山登高》中感叹：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”

古时人们就爱戴菊、饮菊、食菊，在街巷两侧点菊灯，搭菊花山，傍晚在灯下赏菊，别有一番韵味。

国风传承，意象不改。如今也希望能邀上三两好友泛花共饮，相坐窗下，一边拉着家常，一边看着院子里，一丛丛带霜的菊花花瓣纤长，缠住夕阳。

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参考资料：

高维生《陶渊明归去来兮》

国学是活的By曹雅欣

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