从国博李静训展的“闹蛾金钗”，看金银器的累丝工艺

国家博物馆的大展《李静训和她的时代》在这个春天隆重开幕了。#我要上精选-全民写作大赛#​

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大展的开门件，是一千多年前这位叫“李小孩”的隋朝贵族小姑娘，簪在发髻上的一只闹蛾金钗。

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我没有机会去国博，从朋友圈分享的图片中，看到这只美到让人震撼的首饰，也是一件国家一级文物，平时很难见到。

一，“闹蛾金钗”，目前可见隋代首饰的“大开门”

金钗是用纯金打造，钗顶有一只神灵活现的飞蛾正扑棱着翅膀，落在一簇繁花之上。这只飞蛾表面用的捶鍱、累丝、拉丝等不同的工艺制作，镶嵌着宝石和珍珠。

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其实啊，“闹蛾金钗”这种称谓其实应该算是昵称，简单直接又特别形象。如果按照一般文物命名的规范，它的全称似乎应该是这样的：“嵌珍珠宝石累丝飞蛾扑珠花金头饰（金钗）”，瞧，名称包括了它的形态、材质、工艺，甚至镶嵌的珍珠宝石，一个都不落。

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闹蛾金钗底部，两根金脚插入发中，这丛细密的金花和飞蛾就稳稳地固定在发髻外面，簪在头顶戴着它走动时，金蛾便在珠花间颤颤巍巍，轻盈灵动。

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镶嵌珠宝的工艺，在隋唐时期的金银首饰中，蔚为繁盛。从李静训墓中出土的嵌珍珠宝石金项饰和金手镯，都足以见得当时高级贵族佩戴首饰的流行风貌。

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至于李静训是谁，大家感兴趣的网上翻翻，就一目了然，我这里不再赘述。

二，从“闹蛾金钗”看金工“累丝”技巧

首饰反映了时代的审美，也反映了中国古代装饰艺术的超凡技艺。

累丝是中国古代金银器中的独特工艺，闹蛾金钗上用金丝编织了蛾子的身体，并勾勒出花瓣的轮廓，这就是累丝工艺。

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累丝，又称“花丝”或“花作”，是一种十分复杂又极其精巧的金银传统工艺，利用金银——尤其是黄金的延展性与可塑性，通过拉丝手法，将材料拉制成细如毫发的金属丝，再用掐、填、焊、编织、堆垒等复杂的传统技法，按照设计图样累丝成型。

据资料显示，一块约30克的黄金能拉出超过2000米长的金丝。 累丝的主要步骤是：拉丝——掐丝——编丝（即累丝）——堆灰（起型）——焊接。

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累丝工艺一般来说，是在春秋战国时期青铜器金银嵌错工艺的分流和提升，青铜器的错金银工艺，是后世累丝工艺中拉丝、掐丝的源流。

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上图是安徽博物院藏鄂君启金节，文字采用错金工艺镶嵌。

正是有了这种前置的成熟技法，随着汉代以来金银加工技术的飞升，简单的掐丝、累丝出现了。

累丝工艺在隋代成熟。宋、元时代，尽管金银饰器的使用已经十分普遍，但好的加工技艺就是金银饰品的溢价点，尤其是累丝这种工艺，始终具有高性价比的稀有特质。

一件成熟的累丝器，一般需要潜心数月甚至数年才能制作完成，累丝首饰无一不是权力和财富的象征物。

香港故宫博物院藏元代“菊花纹如意形簪”，簪首累丝成如意形状，内饰菊花及花叶，承袭了宋代金银器中以花果为代表的表现特点，具有明显的江南文化气息。

明代可以说是金工累丝工艺的天花板。

江西省博物馆这对“永乐二十二年累丝金凤簪”，精细的羽翼用层层叠叠的金丝编织而成。

它出土于江西的明代藩王“益端王朱佑槟”的王妃墓中，朱佑槟的哥哥就是明孝宗朱祐樘。

明代累丝工艺的最高规格，当然是帝冠！

这件保存在北京十三陵管理中心，从明代万历皇帝定陵出土的“乌纱翼善冠”，是万历皇帝平时佩戴（常服冠）的帽子。

二龙戏珠的龙身，采用的是累丝、嵌宝工艺，在编织时采用了堆垒的手法，先塑出龙形，在龙形外面用金丝编织成形后，入火焚烧掉金丝内的堆垒材料形成空心的龙身。

明代金镶玉七事儿，是佩戴在女子裙裾上的装饰挂件，其中垂挂的长链、底部的花瓶和花盆，都有累丝工艺，精巧奢华。

清代，当累丝遇上点翠，两种精巧工艺就在首饰上精妙合体。

苏州博物馆的“雀梅纹点翠银簪花”，采用银胎鎏金和累丝、点翠工艺，用细银丝盘曲、堆垒，塑出梅花的枝杆与雀鸟的身形，梅花与雀鸟上用点翠装饰（些许已经脱落）。

江南苏州地区制作的金银器被称为“苏工”，集鎏金、点翠、花丝、镶嵌技术于一体，首饰制作得细巧典雅。

首都博物馆藏“累丝凤衔笼雀金簪”，簪首是一只金累丝凤头挑竿，凤口衔环，环下坠鹦鹉笼子，笼中有个小食罐，横杆上立着一只鹦鹉。

这件首饰体型极其细巧，工艺则更显繁复，这是妥妥的宫廷造作。

现代累丝首饰，图片来自公众号

现代累丝摆件，图片来自公众号

中国传统的金银技艺，从古至今延续流传，累丝技艺已经进入国家非遗，传承一千多年的加工技术，仍然遵循着古老的手法，坚守着精微极致的品质。

我偶然的机缘，收藏过两件累丝的首饰。

银鎏金花坠，全部由细银丝盘绕缠结而成，中心是一朵精巧的梅花。

累丝嵌玛瑙银戒，因为看中了戒托两侧的累丝工艺而购买。

无论它们是否真正的老件，因为个人对花丝工艺的偏爱，自己心中还是很看重喜欢的。