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编辑丨大月亮

全聋靠震接戏，靠配音的羞不羞？

2026年8月11日《人民日报》刊发对李雪健的专访。

外界第一次以如此直白的细节看到这位72岁演员的现状。

他的双耳已经完全听不见，取而代之的是语音转写器和手机转写应用。

一个人靠声音和语言干了49年演员，最后在几乎听不到声音的条件下。

还仍然把对手的全部台词背下来、看口型、接节奏、用震动信号进戏。

李雪健在拍摄电视剧《中国轨道》期间确诊鼻咽癌，随后接受放射治疗。

此后20多年，他的听力逐步下降，唾液分泌和发声也受到影响。

到2026年接受人民日报采访时，他已发展到双耳完全失聪，助听器不再起作用。

于海丹还提到，8年前李雪健再次接受手术，所幸有惊无险。

也就是说，他并不是某一天突然听不见。

而是在抗癌第26个年头里，一点点失去声音世界，最后完全进入无声状态。

一般对手戏靠耳朵抓节奏。

别人说到哪个词、停顿多长、情绪往上还是往下，听感会自然带动反应。

李雪健现在没有这个通道，他的替代办法分几层。

第一层是背词，不只要背自己的，还要背对手戏演员的全部台词。

还有是看口型，李雪健在现场不靠声音判断“该不该接”。

而是盯住对方嘴唇、面部和肢体，从视觉里反推语言节奏。

重要的是剧组给物理信号。

拍《流浪地球3》时，副导演把一个小型震动控制器绑在他手腕上。

轮到他说词就按一下，手腕震动代表进场提示。

同时语音转写器、手机应用把现场人声转成文字，弥补他不能听清指令的缺口。

李雪健自己把这套方式概括为“真听、真看、真感受”。

但“听”已经不是用耳朵，而是用记忆、用眼睛、用触觉共同完成。

《流浪地球3》里他继续饰演周喆直。

他的台词不仅有信息量，还有政治判断和情绪重量。

科幻片片场通常指令多、场次密、同期声要求高。

对一个完全失聪的演员来说，常规沟通几乎处处是障碍。

剧组没有让他靠后期配音完全替代。

也没有把他的戏份砍到只剩远景，而是用转写器解决日常交流。

年轻人用提词器都可能有迟滞，他不用听声。

李雪健会先把别人的词吃透，再把口型节奏和震动点对上，最后用已经受损的声带把词送出去。

因为放疗影响唾液腺和声带。

他说话沙哑、费劲，长时间拍摄需要喝水润喉，但这些都没有成为停拍理由。

李雪健从艺到2026年约49年，角色名单跨越不同题材和年代。

他不是只演一种好人、一种老人、一种干部，而是不断换身份、换体态、换说话方式。

焦裕禄要收着感情、贴着土地，宋江要处理江湖义气和优柔反复。

冯石带科研部队，沉静里有硬气，周喆直在末日科幻里代表人类协调与坚持。

2017年电视剧品质盛典上，胡歌向李雪健致敬。

原话大意是：“戏骨”的“骨”，是一个演员敬重艺术、敬重观众、敬重自己生命的风骨。

李雪健淡泊低调，却富足高贵，是中国最“贵”的演员。

这个“贵”不是片酬数字，而是在演员的精神花园里给人间播种美丽，靠赤子之心和巨匠之心。

主持人问李雪健什么最贵，他回答所有演员都知道，观众最贵，全场起立鼓掌。

当年很多报道把它当颁奖礼金句处理，到2026年再看就不只是场面话。

行业对照也得写，但不做成骂人。

近年影视讨论里常出现提词器、后期配音、替身、番位争议等问题。

提词器本身不是原罪，许多长剧、复杂调度用它辅助没问题。

部分演员音色与角色不符、现场噪音大、伤病影响原声，都可有技术补救。

真正让观众不舒服的，是前期不背词、现场不搭戏。

只求把人拍到画面里，再靠后期拼声音、拼脸、拼剪辑。

李雪健的情况刚好反过来：他最需要技术帮助，却最不依赖技术偷懒。

转写器只解决“听见文字”，震动器只解决“知道轮到我”。

真正把戏接住的是前期背词、现场看人、事后对节奏。

也就是说，设备是拐杖，腿和脑仍是他自己。

对普通观众而言，这种反差比任何获奖履历都直观。

一个听不到的人，比很多听得见的人更认真“听”戏。

李雪健拍《流浪地球3》时仍按片场规则走。

他先通读剧本，再背对手词，现场盯口型。

之后震动提示进场，转写器处理非表演类指令。

这种工作形态不浪漫，也不适合写成“励志传奇”，它更像一套重新搭建的片场秩序。

他把本来用耳朵完成的环节，拆成记忆、视觉、触觉、文字四个入口，再合成表演。

他本人多次表达仍在创作、心里热乎。

说明李雪健坚持并非单纯受罪，而是还从角色和片场获得意义。

对49年从艺、26年抗癌的人来说，拍戏已经不是博关注。

而是维持与世界发生真实关系的方式。

过去靠声音沟通，现在靠文字、口型、震动沟通。

过去靠耳朵抓对手节奏，现在靠记忆和视觉抓节奏。

李雪健此次被集中报道。

不应对比成“完美演员样板”去要求所有人，也不该只停留在感动。

更可取的态度是把它看成一次行业校准。

演员的核心劳动是理解人、组织语言、用声音和形体把人送到观众面前。

技术、番位、营销都只是外围，当外围越来越热闹时。

像他这样回到背词、看口型、接震动、说原声的基本功，反而显得稀缺。

一个双耳失聪的老人能做到，不等于所有听不见的人都必须继续拍戏。

但意味着所谓“条件不够”很多时候是先输在准备，不输在设备。

影视行业若真想少些烂尾台词、面瘫表情和争番闹剧。

最省事的办法不是再订更贵的提词器，而是让更多演员在进组前像他一样先问自己。

比如对手整场词我能不能背下来，人物处境我有没有真看真想。

观众坐进影院和打开电视时，我有没有把人演成人。

李雪健用49年给出的答案很朴素，设备会换代，耳朵可能退化，唯有对戏的认真不能省。

把这点守住，才对得起“演员”两个字，也才对得起坐在屏幕前面最贵的观众。

主要信源

微博——头条新闻

光明网——“为了创作，我还要拼命！”72岁李雪健抗癌26年已双耳失聪，背全对手台词看口型演戏

中国新闻网——胡歌将暂别演艺圈赴美深造

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