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编辑：G

2026年7月13日，赵本山女儿球球在直播间里笑着说了四个字——“老年溜达阶段”，这四个字，给几亿观众盼了十多年的“赵本山回归春晚”画上了一个句号。

当时直播间里有粉丝不断追问，父亲还有没有可能重返春晚、再演一回小品。

球球回应得相当直接：父亲已经完全退下来了，今后不会再踏上舞台表演小品，所有的商演、综艺节目、晚会邀约一概推掉，如今每天不过是去公司转转、散散步，安安稳稳地过着晚年日子。

老爷子身体硬朗，日子过得规律，长期在三亚生活，每天坚持跑步锻炼，闲暇时遛鸟、练字、拉二胡。但春晚那个舞台，他是彻底不回了。

消息一出，全网炸了。有网友说：“以后真的再也找不回以前蹲在电视机前守着春晚的感觉了，以前等的是赵本山的小品，现在真的没啥奔头。”

这话听着扎心，却是几亿人共同的感受。春晚办了四十多年，能让人“等”的节目，掰着手指头数，赵本山排第一。

21次登台，15次一等奖，他是春晚的“压轴菜”

1990年，33岁的赵本山带着《相亲》第一次登上央视春晚。在此之前，他已经被央视拒了四次，当年这个小品拿了“双星杯”戏剧曲艺类第一名。春晚小品的王座，从这一年开始换了主人。

此后21年，他上了21次春晚，拿了15次小品类一等奖，从《昨天今天明天》到《卖拐》，从《不差钱》到《同桌的你》，每一部都是传世经典。

不靠网络烂梗凑数，不搞强行煽情说教，把普通人的喜怒哀乐揉进包袱里，老人孩子都能看得前仰后合。

有观众说，赵本山的小品播的那十几分钟，外面烟花爆竹燃放率会骤降——大家都怕听漏了一句台词，错过了一个包袱。

那时候一家三代守着电视，爷爷奶奶看熟悉的农村场景，爸妈等密集的包袱，小孩光瞅他挤眉弄眼就能乐半天。

曾几何时，“放爆竹、吃饺子、看本山”成了除夕夜里新的民俗，全家守在电视前，熬过漫长的歌舞，只为等那个穿着旧中山装、戴着皱巴巴帽子的东北汉子出现。

那些刻进DNA的台词，是几代人共同的密码

赵本山的台词传播力邪乎到离谱——完全不看电视的人，嘴边也能飘出他的词。

“要啥自行车”到现在还是拒绝加价的万能回复，“忽悠，接着忽悠”成了不少社会现象的代称。“脑袋大脖子粗，不是大款就是伙夫”。“走两步，没病走两步”。

“这个可以有”“这个真没有”，“秋波，就是秋天的菠菜。我叫白云，我叫黑土”，“你大妈已经不是你6年前的大妈了，你大爷永远是你大爷”。

“小样，脱了马甲我照样认识你”，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，哦也”，“人生最痛苦的事：人活着，钱没了”。

这些台词从东北方言里抠出来，土壳子里包着普通人都能共情的理儿，春晚小品演员换了一批又一批，却再也找不出第二个能让全家统一期待的人。

每年看完春晚语言类节目，大家都会不约而同感慨：要是赵本山还在就好了，黑土白云系列的《昨天今天明天》，是“白云黑土”宇宙的起点。

黑土为追白云“暗送秋波”，白云为给黑土织毛衣偷偷从生产队羊身上薅羊毛，结果被定了“薅社会主义羊毛”的罪名，一个农民的爱情，被赵本山演出了史诗感。

《卖拐》系列更是巅峰中的巅峰，“大忽悠”的狡黠、范师傅的憨厚，配合得严丝合缝。

讲述骗子忽悠人、精神洗脑的过程：“我能把正的忽悠斜了，一双好腿我能给他忽悠瘸了”。这些台词至今仍是大家开玩笑的口头禅。

赵本山与高秀敏、范伟组成的“铁三角”，从1998年起先后5次登上春晚，打造了《卖拐》《卖车》《心病》等巅峰之作。

高秀敏饰演的“彪嫂”形象生动鲜活，范伟的憨厚木讷与赵本山的精明滑头形成了极致反差。而“山丹丹”组合。

赵本山与宋丹丹，自1999年首次合作《昨天今天明天》起，先后5度合作，留下《钟点工》《说事》《策划》《火炬手》等迄今为人所津津乐道的经典小品。

没有这些黄金搭档，就没有赵本山的封神之路，有人问：为啥不演了？赵本山自己说得直白——春晚压力太大，多少年过年他都不是在团圆，而是在“过关”。

几十年的舞台生涯落下一身伤病，高强度的彩排、连轴转的排练、直播当晚巨大的心理压力，即便是正值壮年的演员都难以轻松承受。

演出结束后，他常常要在后台吸氧，常年熬剧本、赶排练，身体早已不堪重负，但这只是表面的原因。真正导致赵本山彻底退场的，远比身体因素复杂得多。

搭档的离散，是致命一击，2005年，赵本山遭遇了创作生涯中最沉重的双重打击——编剧何庆魁的儿子意外车祸离世，老搭档高秀敏突发心脏病去世。

双重打击让何庆魁身心俱疲，彻底失去创作心力，再也写不出往日鲜活治愈的乡土剧本。从这一年开始，赵本山彻底失去了最懂自己、最适配自己的幕后编剧。

后续赵本山依旧参演春晚，也产出过热度不低的作品，却再也没有往日的烟火气和人情味，更换编剧后，新作包袱密集却空洞，笑点刻意生硬，人物失去内核，只剩热闹没有回味。

何庆魁曾说过一句扎心的大实话：“要想寿命短，年年干春晚”。早在赵本山正式退出之前，他就已经不支持赵本山上春晚了。

而赵本山坚持了那么多年，最主要的动力不是自己的名利，而是带徒弟。他希望通过春晚这个平台，把“赵家班”的喜剧事业传下去。

可随着审核标准逐年收紧，春晚越来越侧重立意和主旋律，不再包容纯粹的生活化喜剧，赵本山擅长的家常唠嗑式喜剧，需要大幅修改、强行拔高立意，最终呈现的效果连他自己都不满意。

一个时代变了，另一种喜剧被舞台放行，赵本山那种从黑土地里长出来的幽默，终于失去了容身之处。2013年他正式宣布退出小品舞台。年过六十的人，犯不着拿命换舞台光环。

如今69岁的他定居三亚，过着普通老头的生活。女儿球球说，父亲现在每天不过是去公司转转、散散步。外面传的病重住院都是瞎编，他就是彻底退下来，不想再被镜头和行程拽着跑。

我们怀念的不只是赵本山，而是一整个时代

赵本山的缺席，从来不是一个喜剧演员的缺席，而是乡土中国在除夕舞台上最响亮、最真切的声音的缺席。

我们怀念的不只是赵本山本人，更是那个小品为王、笑点纯粹、年味浓郁的春晚时代。科技再炫、舞美再美，年夜饭的餐桌，总盼着一道下饭的喜剧硬菜。

我们怀念他，是因为他能让一年的辛劳在笑声里彻底消融，一年到头，农民们顶着烈日劳作，迎着寒风奔波；在外的游子扛着生活的重压，藏着无人诉说的委屈。

吃的苦、受的累、忍的痛，全都能在赵本山的小品里，在那朴实又痛快的笑声里，一点点融化、消散，那不是简单的笑，是辛苦一年后的彻底释放，是疲惫生活里最治愈的光。

我们更怀念他，是因为他替底层农民把想说却没处说、说了也未必有人听的心里话，全都亮堂堂地说了出来，他懂黑土地的重量，懂庄稼人的倔强与卑微，更懂这片土地上的人情冷暖。

在《红高粱模特队》里，他喊出“劳动者是最美的人”，在《牛大叔提干》里，他揣着两瓶酒为村里小学讨要玻璃，用幽默撕开了形式主义的面纱。

在《拜年》里那句“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”，看似戏谑，却藏着底层百姓为生计奔波的无尽辛酸。他演的是小人物，却照见了大时代。

他最后一个春晚小品是2011年的《同桌的你》，从那以后，春晚的舞台越来越大，灯光越来越炫，可笑声却越来越稀薄。

赵本山走了，把那个属于他的时代也带走了，而我们这些还在原地等着的人，只能一遍又一遍地翻看那些经典老片段，在“要啥自行车”和“走两步”里，找回一点久违的年味。

赵本山曾经说过，小品教育不了人，快乐才是主题。

这大概也是他留给这个时代最后的一句话——喜剧的初心，从来都是让人笑。而当我们笑不出来的时候，才真正意识到，那个能让我们笑的人，已经不在了。

这大概就是几代人心里，藏得最深也最不愿承认的遗憾，朋友们你们怎么看？#发优质内容享分成##上头条 聊热点##夏日生活打卡季#

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