拿「徐志胜」搞笑，是为讨好李诞吗？

《喜人奇妙夜2》第四期（上）有4个作品。

这期整体质量只能说「合格」，4个作品都在所谓「合格」线上下，没什么「新意」。

我个人喜爱度排名为：《救「舅」大状师》《伯牙绝弦》《天放的方舟》《龙袍替身》。

这个排名挺艰难。

其中，前三名质量相差无几，都只是「合格」，它们仨基本都是按照一个「公式」进行喜剧创作。《龙袍替身》相对较差。

《救「舅」大状师》，「公式喜剧」。

该作选取一个经典人物形象，清朝大状师，戏剧冲突是，大状为给「七舅」申冤，状告某洋人，知府怕惹事，偏袒洋人。

然后，在这个戏剧结构中塞入大量笑点，最后，再来一个「大底」——大状师在乎每一个人的生命，无论贵贱。

《救「舅」大状师》做得比较好的一点是，中间塞入的笑点，挺「荒诞」，笑料量也很足。

《伯牙绝弦》，「公式喜剧」。

该作解构伯牙与子期的故事，他们本是「高山遇流水」般的知音，现在变成「一个人非得缠着另一个人」的故事，然后，再往这个故事里塞笑点以及他们最擅长的元素——「音乐」，最后，再反转一下，他俩确实是「知音」。

「喜」（搞笑）、「剧」（戏剧性）的元素相对平衡吧。

我比较困惑的是，「喜夜」节目组放出李诞对该作的「批评」——某些部分用力过猛，虽然该作就是中等水平，李诞所言非虚，但是，其他作品也差不多，为何特意点出该作的缺点？

《天放的方舟》，「公式喜剧」。

该作选取一个经典概念「世界末日」进行解构，所谓「世界末日」，并非「天崩地裂」，而是「发生在你身上，任何一件让你痛苦」的事，都可以称之为「世界末日」。

这个解构，有点儿「鸡汤」。

以此为基础，主创塞入笑点，最后，以「救狗」为底，煽情收尾。

《天放的方舟》，笑点略微「尴尬」，其中，还有一个模仿「徐志胜一撮弯刘海」的「梗」，莫不是在讨好李诞（要知道，徐志胜本人都不搞笑了，何况是他的刘海）？

亮点在于杨雨光，该作call back 杨雨光在《开学第一天》中的角色，当然，这个笑点也有局限，若是没看《开学第一天》，则有些不明所以。除此之外，其他都是一般的「笑点」。

此外，这个「底」，也有些牵强，强行煽情。

《龙袍替身》，该作虽然也有「公式喜剧」之模样，但是，它套的「公式」，更像《欢乐喜剧人》中宋小宝那类作品的「喜剧公式」。

笑点尴尬，偏「闹剧」。

也有不少人认为，《龙袍替身》，是该期最佳作品，因为它没有上「大底」。

提及「大底」，我发现，有些观众对「大底」非常之抵触。

我也理解这种「抵触」，「大底」是一种捷径，很多创作者，不思「笑点」，就想着弄个「大底」把观众「弄哭」。

所谓「纯粹好笑」，真的很难。

可是，还有一个问题，《龙袍替身》，虽然没有「大底」，但它整体「好笑」吗？

可不要「因噎废食」。

我不反对「大底」，我认为「大底」的基础是，前面部分得「好笑」，喜和悲的比例要掌控到位。

为什么喜剧创作者讲究「大底」？

我猜想，大概还是大部分观众喜欢「大底」，这应该是「喜夜」节目组和选手的一个共识。

有「需求」，就有「供应」吧。

众口难调，怎么办？大部分喜剧创作者当然选择取悦基数最大的那部分观众。

不过，观众的口味总是在变化，也许未来，这一套「公式喜剧」就行不通了。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。纯属闲聊，请勿以我为准。

#喜人奇妙夜2 #李诞