赴山海:肖明明与萧秋水：一个角色的双重人生

这两天整个人的状态与刚看完《莲花楼》时如出一辙，六点就会早早醒来，脑海里全是剧里的一幕幕重现，随之而来是一阵漫无边际的哀伤。

真要命，又陷进去了。

既然已经陷进去了，那就再待一会儿，好好怀念，好好哀悼，写一点文字，给让我难以忘怀的肖明明/萧秋水吧。

首先一个很关键的问题，这到底是一个角色，还是两个角色？

剧播过程中许多人说“一体双魂”，这一点在李楠/萧开雁身上做出了明确区分，但在肖明明/萧秋水身上，却没有点透，所以这就变成了一个开放题。

我始终觉得，武侠世界最初并没有一个独立的“萧秋水”灵魂。

如果系统真的存在，肖明明真的穿书，那么系统主角就是为玩家设定，除了身体的基本设置外，意识应该是“空置”的状态。母亲和兄弟的脸与真实世界对应可以作为印证；长歌剑出现后，秋水说“记忆回来了”，而不是表现出“多了一个灵魂”，也是印证。

而如果系统并不存在，这个世界只是肖明明在昏迷中经历的传奇故事，那就更不存在“原版萧秋水”了。

所以，在我的理解里，虽然有两个名字，身处两个世界（后面称为现实世界和武侠世界），但自始至终只有一个“肖明明”在经历一切，我们所看见的，是以肖明明的视角展开的故事，剧中的萧秋水，是肖明明在武侠世界扮演出的角色。——所以是成毅演了肖明明，肖明明又演了萧秋水，角中角，戏中戏。

以上论述完毕，这是我理解角色的基础。

所以肖明明是怎样一个人？

尽管戏份很少，但肖明明的背景交代得还算清楚。

父母不在了，按这个年纪大概率是独生子，也没多少亲人好来往。

工作是写手（枪手），自己满怀理想写的纯武侠无人问津，替师兄写的文却大红大紫。平时也就忍忍算了，但是在被剽窃创意这件事上无法忍受，想要硬刚——毕竟也不是什么事都能逆来顺受的。

性格上偏内向，有点宅，也有点轴。

爱好肯定包括读书，涉猎比较杂，一般这样的人内心比较丰富，脑洞也会比较大。

就是这样一个普普通通，甚至有点惨的小人物肖明明，站在了故事的起点。

《赴山海》的故事，就是“社畜肖明明”如何成为“大侠萧秋水”的过程。

故事起点的肖明明，与原著中的萧秋水，可以说是千差万别。既没有大家公子的地位，也没有父母的宠爱，在这样的背景差异下，很难有原著萧秋水那种天不怕地不怕的少年意气。

然而来到武侠世界、经历了许多的肖明明，目标信念发生了两次大转变，从苟到大结局的“保命”，到期待阻止萧家灭门的“护家”，再到成为武林盟主营救吴将军的“卫国”。格局由小及大，心性也逐渐接近原著萧秋水，甚至直到最后完成了原著萧秋水未竟的心愿。

从“保命”到“护家”，这个转变叙述得比较细腻动人。多一事不如少一事，凡事不出头，苟到大结局，在向往已久却又陌生危险的武侠世界里，他开始是新鲜但又胆怯的，遇到事只想跑、只想逃。但跑不掉的现实逼迫他慢慢开始探索，先是神州结义兄弟托付的无条件信任，后是父母的包容和宠爱，让他在亲朋手足的“爱”中，建立起了安全感和归属感；先有救下唐柔，后有护送吴老夫人，让他在仗义行侠的举动中，感受到了改变世界的可能性，生发出责任感。化身萧秋水的肖明明与这里的人产生的真实牵绊，让他感受到“他们都是活生生的人”，因而愈发难以割舍，甚至开始主动去做出更大的改变——在发现屈寒山的真实面目后，决心拼死揭开真相。这里他的动机是双重的，最急迫的是要找到援助萧家的靠谱的人，同时还有解开伪装者的面具，不过总得来说还是“小家”和“小义”。自此以后，他更深地卷入到江湖之中，失去了父母兄长的庇佑，要完全独立地面对是非对错，做出自己的选择，更是为萧家做出选择。尽管萧家灭门还是发生了，但当他满怀愧疚与怀念地将死去的人埋葬后，使得长歌剑出现的时候，便具备了作为一家之主的责任和担当，“护家”的转变也就实际上完成了。同时，属于现代世界肖明明的“苟”也完全褪去，余下的便是萧少侠的一往无前和一腔孤勇。

然而从“护家”到“卫国”，这个转变过程的叙述就差口气了。后期的萧秋水，依然在双重动机下行动，一方面是希望找到灭门仇人报仇，另一方面是追查通敌叛国的线索，当发现幕后主使就是二哥后，两重动机也交叠成同一个。接下来的成长便是，如何从一家之主成为武林盟主？实力和威望同样重要。从邵流泪的无极仙丹开始，一路追查，一路行侠，一路奇遇，获得了更强的功力，也获得了更广泛的认可和拥戴。前面一篇剧评写过，在剧中武侠世界里，人人自危、青黄不接，萧秋水这种能闯能干还正直的年轻人，必定会被看到。最终他站到了两个前辈的面前，对上一个时代的权威人物发起了挑战。第一个是李沉舟，他以为的仇人，却在几次试探接触后，放下了个人恩怨，找到了共同的救国目标。第二个是燕狂徒，他宁死不肯跪，换得了来自大佬的尊重，也换得了各门派的另眼相看。写到这里，其实第二次转变的线索是很清晰的，但为什么就差了口气呢？对照第一次转变的完整成长线，我发现好像是少了“完成成长的标志事件”。标志实力大成的有两个重要情节，一是在燕狂徒的引导下实现少林武当功法融合，二是忘情天书练成，可两个情节都走得太快太匆忙，武打动作和特效的呈现反而不如前面实打出来的招式有视觉冲击力。标志获得威望的也有两个重要情节，一是与燕狂徒对战，这个展现得很动人，也形成了34集的小高潮；二是说服权力帮帮主李沉舟去救吴将军，这个一剪没直接削弱了萧秋水人物弧光的最后一笔，萧秋水本该是故事结尾大高潮情节的主要推动者，他要在这次争执中拿出自己的态度和动作，证明自己可以成为新的引领者，而不仅仅是前辈李沉舟的追随者，这是一个巨大的人物成长高光，可没有这个片段，他就变成了一个几乎隐身的被动参与者，人物成长的最后一步就这样戛然而止了。当萧秋水在庆功宴中疲惫地闭上眼时，他还没来得及在观众心里成为那个已经可以顶天立地、支撑起家国重任的“萧大侠”，而还在家主“萧少侠”的阶段，比起敬重，更多是怜惜，这样就让前面轰轰烈烈铺垫的家国大义成为了纸上谈兵。

回到最初的起点，萧秋水始终就是肖明明。

“天地几重 尘世总相同 云山各西东 侠义在心中”，《了了》中我最爱这几句词。萧秋水始终就是肖明明，只是身处世界不同。他们心中都有侠义的火种，只等待一阵风，将火种燃起，把寒夜照亮。

剧中为肖明明安排了勇斗泄密者李楠的情节，虽然扣题，但我依然更喜欢成毅老师的解读，对于一个现代人来说，能在工作中为同事打抱不平，已是侠义之人。

其实《莲花楼》的成功不只因为制作多么优秀，很重要一点也是因为踩中了时代的脉搏，前两年，刚从口罩期出来的大家，带着从高速前进的经济上行期戛然而止的创伤，正如东海大战中坠落又重生的李相夷，盛世之下没那么需要大侠，做一个安然生活的普通人会很幸福。李莲花的放下、淡然，正是大众疗愈的解药。

而这两年经济下行的压力，也让很多人更加茫然，更加无助，许多行业里也像《赴山海》的武侠世界一样充满了冷漠和危机，乱世中人们会更加渴望大侠的拯救、期待大侠的到来。而我之所以对萧秋水如此动容，或许也是因为最近的工作中，遇到许多无奈妥协，甚至有绝望的时刻。但在这样的环境下，也有人总是不甘于敷衍了事、独善其身，还是能热心做好事，同时护好我们这些晚辈。对他们，我有时也会心底偷偷尊称一句“大侠”。

都说武侠式微，但其实艺术的形式总在不断迭代更新，核心的母题却只是随着时代流转。我会觉得这是一个侠义精神需要重新唤醒的时代，而这正是萧秋水在我心里激起涟漪的原因所在。

“愿借 萤火之身 见天地 见众生 再借风雪 透骨之冷 换来年春不寒”，我们都在这个冬天里蜷缩着，是谁来做燃灯者，迎接春天的希望？是萧秋水，也是肖明明，还可以是我们每一个心存真善美、有勇气站出来的人。

故事总有遗憾，但如果一个人物走进了人的心里，那便会以千千万万种方式活下去，以千千万万种方式弥补这些遗憾。再见吧。

后记，发现《赴红尘》竟然也很好哭，歌词代入是肖明明/萧秋水回望这一路历程