何以中国·壁画里的中国｜《萨埵太子本生》壁画里的叙事美学范本

　　西北角·中国甘肃网记者 亢兆宁 刘姗 程健 宋芳科 王星懿

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　　10月31日，由中央网信办网络传播局、国家文物局政策法规司指导，中国互联网发展基金会特别支持，甘肃省委网信办、省文物局主办，张掖、嘉峪关、酒泉市委网信办与敦煌研究院、中国甘肃网、凤凰网甘肃频道共同承办的“何以中国｜壁画里的中国·当AI遇见小飞天”网络主题宣传活动走进敦煌。

　　当晨光漫过鸣沙山麓，由中央及省市县媒体记者、商业平台编辑、网络大V组成的采访团踏上莫高窟九层楼前的石阶，一场跨越千年的对话就此开启。

　　在敦煌莫高窟第428窟中，斑驳的洞窟光影里，一幅以“S”形长卷展开的壁画穿越千年时光，静静诉说着印度宝典国三太子萨埵以身饲虎的慈悲传奇。这幅《萨埵太子本生》不仅是莫高窟现存16幅同类题材中的经典之作，更以其独特的构图与艺术魅力，成为研究中国早期壁画叙事美学的范本。

　　壁画故事取材于佛教经典：宝典国三太子萨埵与兄长出游时，目睹母虎因饥饿濒死、七只幼虎嗷嗷待哺的惨状。他毅然刺颈出血，投身悬崖饲虎，以血肉之躯践行“舍身救世”的佛理。敦煌画师以细腻笔触将这一悲壮场景凝固于洞窟东壁——从三太子跪别父母时的决绝，到横卧虎前刺颈的悲悯；从母虎饮血啃骨的震撼，到二兄寻回尸骸的哀恸，十二个情节如珍珠般串联成“S”形叙事长河，首尾相衔，气韵贯通。

　　作为莫高窟北周壁画的代表作，第428窟《萨埵太子本生》突破了传统单幅画面的局限，以三层长卷分栏铺陈。画师巧妙运用群山作为情节分隔，既保持画面独立性，又通过蜿蜒的“S”形布局引导观者视线自然流转。

　　画中，萨埵太子横卧山崖的身姿，肌肉线条如青铜雕像般充满力量感；母虎与幼虎的刻画则通过夸张的动态，传递出生命的原始张力。（敦煌研究院供图）