有时候咱们刷个美剧或者看个好莱坞大片,里头的亚裔角色,咋看咋觉得别扭。不是那种书呆子气十足、戴着厚啤酒瓶底眼镜的理工男,就是武功高强但沉默寡言得像块木头的打手,再不然就是一些故意画得眉眼奇怪、显得怯懦或奸诈的形象。
这咋回事儿啊?是咱的审美跟西方人隔着一条太平洋,还是他们眼睛里自带了个啥滤镜,专门把咱们往歪了看?

要弄明白这事儿,咱得把时光机器往回倒一倒,倒到一百多年前。那时候,大批华人劳工远渡重洋去美国修铁路、淘金矿。他们干着最累最苦的活儿,挤在所谓的“唐人街”里,生活条件和白人主流社会差着十万八千里。
这种物理上的隔离,再加上语言不通、文化迥异,自然而然地就产生了一种“陌生感”和“距离感”。当时的主流报纸、漫画啥的,为了迎合某种社会情绪,就开始可劲儿地描画华人的“奇怪”之处,比如长长的辫子啦,不一样的饮食习惯啦。

这种描画不是客观介绍,它带着一种瞧不起、甚至是有点害怕的心态。怕啥呢?怕这些“异乡人”抢了饭碗,怕他们“不一样”的生活方式会影响到自己。于是一种最初的、负面的亚裔形象就在这种怕和瞧不起的混合心态中慢慢成型了。
等到电影这玩意儿一出来,好家伙,这种刻板印象可算找到了最适合传播的扩音器。上世纪早期和中期好莱坞电影里的亚裔角色,那真是没法看。

男性的代表,首推那个叫“某某洲”的博士,这家伙瘦高个,耷拉着眼角,两撇细细的长胡子,一脸的神秘加奸诈,整天就琢磨着怎么用稀奇古怪的方法祸害西方世界。
这形象就是西方对所谓“黄祸”,也就是担心亚洲力量崛起会威胁到自家的一种夸张又歪曲的体现。
另一方面呢,亚裔女性也逃不掉被贴上标签的命运。她们经常被塑造成两种极端:要么是顺从听话、任人摆布的“蝴蝶夫人”,为了爱情要死要活的;要么就是心机深沉、充满诱惑的“龙女”,专坑男人。

你看甭管是哪一种,亚裔角色都很难被当作有血有肉、有正常喜怒哀乐的“人”来描写,他们更像是推动剧情或者衬托白人主角的工具人,是导演和编剧脑子里那些固定想法的传声筒。
说到这儿,可能有人要问了:这都老黄历了,现在时代不同了,总该好了吧?这话对,也不全对。情况确实在慢慢变好,但老问题的影子还在。
你看现在不少影视作品里,亚裔角色是不是还经常被安排在特定的职业框框里?医生、程序员、学霸,成了亚裔的新标签。猛一看,这好像是好话,是夸咱们聪明用功啊。

但你想要是所有的亚裔在荧幕上都是同一副面孔,同一种成功路径,那本身不就是一种新的刻板印象吗?它忽略了亚裔社区里同样丰富的多样性,忽略了你我身边那些热爱艺术、投身体育、有着各种各样人生选择的普通人。
这种“模型少数族裔”的形象,表面上看着光鲜,实际上却把亚裔简单化、工具化了,好像我们的价值就只剩下会读书、能赚钱似的。
更深一层看,这种形象有时候还被不自觉地用来和别的少数族裔做对比,潜台词仿佛是“看,他们都能成功,你们为啥不行?”这无形中又制造了新的隔阂和矛盾,其实挺让人难受的。

那为啥这种形象这么难改变呢?这里头,审美差异或许能占那么一丁点儿边边角角的位置,比如西方人一开始可能确实不习惯东方人的面部特征,觉着跟自己长得不一样。它早已远远超出了审美的范畴,稳稳地踏进了“偏见与歧视”的地盘。
社会心理学里有不少研究都表明,当人们对一个群体缺乏深入了解,主要靠着道听途说或者被加工过的信息去认识他们时,就特别容易产生“刻板印象威胁”和“外群体同质性效应”。
说通俗点就是,觉得“他们那儿的人好像都一个样儿”。这种认知上的懒惰,为偏见提供了温床。而在影视行业,制作团队缺乏多样性是个老问题了。

过去几十年,好莱坞大电影的导演、编剧、制片人,绝大多数都是白人男性。他们掌控着讲故事的权利,决定着角色该怎么呈现。
一个由单一群体主导的行业,在描绘它不熟悉的群体时,就极易依赖那些现成的、简化了的、甚至是被歪曲了的刻板印象,因为它省事,不用花力气去深入了解真实的、复杂的人和他们的生活。
这就像你老透过一个有点脏、还有点变形的毛玻璃看人,能看得真切吗?

不过咱也不能光说丧气话,近些年来,情况确实在起变化,而且这变化是越来越多亚裔自己争来的,也是社会一点点进步的结果。
像《摘金奇缘》这类全亚裔阵容的电影,不管片子本身有啥争议,它至少让亚裔角色成为了故事真正的主人公,展现了亚裔社区内部的丰富性和复杂性,而不仅仅是背景板。
还有像《瞬息全宇宙》这样天马行空的作品,它不仅仅是在讲一个亚裔家庭的故事,更是在探讨普遍的人性、存在与爱,让全世界观众看到,亚裔的面孔同样可以承载最疯狂、最深刻、最有趣的想象力。

越来越多的亚裔电影人、演员在行业里发声,争取角色,甚至自己操刀写剧本、当导演。他们正在努力打破那块毛玻璃,让世界看到真实的、千姿百态的亚裔形象。
每一部由亚裔主导的成功作品,每一个突破刻板印象的生动角色,都是在为改变那个被丑化、被简化的旧形象添砖加瓦。

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更新时间:2025-11-08
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