新春北京游园掠影（之一）颐园春韵

文字、摄影/徐友金

编辑/清风徐来

大年初一清晨8时许，我乘西郊列车到达颐和园西门，径直大步流星般地赶往西堤。此刻，明媚的阳光洒在昆明湖两岸，水天一色，格外静谧，我的心情也非常愉悦，沿着西堤北行，选择最佳位置和不同角度拍摄着湖光山色，这里撷取部分镜头与美友们分享。

塔楼静立山丘之上，像一位守岁千年的老者，青瓦飞檐在初春微凉的风里不言不语；山丘披着薄薄一层新绿，远看是淡青，近看才见枝头已悄悄鼓起茸茸的芽苞。湖水清澈，倒映着塔影、云影、柳影，也映着我踮脚举手机拍摄的身影。蓝天高远，蓝得澄澈而温柔，仿佛把整个冬天积攒的清冽都化作了这一片无垠的晴光——原来新春的颐和园，并不喧闹，却自有其饱满的呼吸与节奏。

湖畔风微，我停步在白石拱桥边。桥身素净，弧线柔韧，倒影沉入水中，宛如一枚未落笔的句点。微黄的枝条斜斜伸向水面，不显萧瑟，倒像几笔写意的墨痕，在晴空下勾勒出清瘦的骨相。远处几艘彩船静静泊着，船头微翘，朱漆未褪，仿佛刚从年画里驶出，还带着门神的喜气与窗花的余韵。

二只鸳鸯歇在枝头。

不是误入，是笃定——它们偏爱那截横斜的老柳，爪子稳稳扣住树皮，羽色在晨光里泛着青铜与墨玉的光泽。一只略侧头，似在听风；一只敛翅垂首，像在默念什么古老的节气。冬未尽，春已至，它们不飞不鸣，只以静立作答，仿佛比人更懂这园子的时辰。

一只鸳鸯水中畅漾。

它游得不急，水波便也温顺，一圈圈漾开，把塔、桥、云、天都揉成晃动的碎金。它的倒影比本体更柔，更静，像一幅未干的水墨，在湖心缓缓洇开。我蹲下身，镜头低些，再低些——水纹托起它，也托起整个颐和园的清晨：原来春意不在繁花，而在这一羽一漪之间，在动与静的临界点上，轻轻一漾。

湖面如镜，游船停泊如一排待发的春信。黄顶绿身的船整齐靠岸，船篷上还系着未拆的红绸结，风一吹，就轻轻拍打船帮，像在叩门。几只野鸭划开细浪，不紧不慢，仿佛它们才是这湖的常住客，而我们，不过是借新春之名，来赴一场与旧山旧水的久别重逢。远处古塔静默，塔尖挑着一缕薄云，山丘环抱，绿意初萌，整座园子像一本摊开的线装书，页页写着“颐养天和”四字，不声张，却字字入心。

那座依山而筑的殿宇，飞檐翘角，在初阳里泛着温润的赭色光泽。檐角悬着风铃，却未闻声，只余光影在雕花窗棂间缓缓游移。湖面倒映着它的轮廓，虚实相生，恍若另一重天地悄然浮起。我坐在近处小亭里歇脚，亭柱微凉，石凳沁着晨气，抬眼望去，远近建筑皆在湖光中轻轻浮动——原来颐和园的春，是凝神时的呼吸，是驻足时的倒影，是古意与新岁，在水面上无声握手。

石拱桥横卧湖上，洁白如初雪，桥洞与水中倒影合为一轮满月，圆满得令人心安。桥下泊着几只小船，船篷上落着细碎阳光，像撒了一把金箔。枝干虽疏，却自有风骨；湖面虽静，却暗藏生机。

亭桥精巧，石栏雕着缠枝莲纹，檐角悬着小小铜铃，风过无声，却似有余韵。桥上偶有游人缓步而过，身影被湖水温柔接住，拉长、摇曳，又悄然弥散。远处山丘上，塔影与宫墙若隐若现，近处亭桥则如一枚温润的玉扣，系住了湖光与岁月。我倚栏片刻，看水光浮沉，忽然觉得，这园子最动人的春意，不在花事，而在这一桥一水之间，人与古意，终于走到了可以并肩而立的距离。

豳风桥映着佛香阁

湖畔静好，游船停泊如待启程的诗句。船顶明黄，船身朱红，映着澄蓝天空，像几枚落进水里的春帖。岸边树影疏朗，枝条清癯，却已悄然蓄势——春不在枝头，而在枝脉里奔涌的汁液；不在眼前，而在你驻足时，心尖微微一颤的微光。

湖面开阔，山丘绵延，佛香阁与宫殿错落其间，不争不抢，自有章法。鸭子浮游如墨点，亭桥横卧似长句，阳光洒落，湖面便碎成万点金鳞。我收起手机，不再追逐画面，只静静站着，听微风掠过水面，听远处游人笑语隐约如隔岸钟声——原来新春游园，最深的镜头，从来不在取景框里，而在你愿意为一瞬宁静，停驻的那二、三分钟。

作者简介

徐友金，武警大校，原中国人民武装警察部队特警学院政治部主任。军旅书法家、作家、文艺评论家，人民艺术家，国礼艺术家，文化部文化艺术人才中心特邀艺术家。中国大众文化学会书画艺术专业委员会顾问，中华书画协会主席团主席，中农投乡村文化发展研究院名誉院长，雷锋艺术院院长，京视网书画院院长。