过去几年，相机市场向全画幅无反系统大幅倾斜，同时用户对“更小、更轻镜头”的需求也日益明确。索尼FE 16-25mm F2.8 G便是对这一需求的回应——它以相对紧凑的体积呈现超广角变焦能力，且价格适中。相比之下，高端的索尼FE 16-35mm F2.8 GM II价格几乎是它的两倍。那么，这款新镜头能否凭借小巧体积跻身“索尼必买镜头”行列?

一、总体印象

这款超广角变焦镜头以便携体积输出卓越成像，但焦段范围较窄，创意局限性明显，且与第三方竞品相比价格偏高。

1. 优势

- 全参数(全焦段、全光圈)下锐度惊人，细节丰富

- 体积与重量控制优秀，便携性突出

- 内置光圈环，操作便捷

- 自动对焦快速且静音，体验流畅

- 具备防风雨密封结构，适应户外拍摄

2. 不足

- 变焦范围极窄(16-25mm)，适用场景受限

- 与第三方同规格镜头相比，价格偏高

3. 索尼FE 16-25mm F2.8 G核心参数速览

- 镜头类型：大光圈超广角变焦镜头

- 适配机型：索尼E卡口相机(全画幅)

- 对焦性能：最小对焦距离18-24cm(16mm端18cm，25mm端24cm)

- 滤镜接口：67mm规格

- 尺寸重量：长度91.4mm，直径74.4mm，重量409g

Sony/索尼16-25F2.8G超广角镜头大光圈镜头全画幅镜头专业级摄影 ￥7500 购买

二、索尼FE 16-25mm F2.8 G——核心特性

索尼在这款镜头的光学设计上毫不吝啬：采用13组16片的复杂结构，包含3片非球面镜片、3片超低色散(ED)镜片及1片非球面ED镜片，可有效抑制光学像差。令人意外的是，其光学结构比FE 16-35mm F2.8 GM II更复杂。光圈膜片由11片圆形叶片组成，旨在营造自然美观的焦外虚化效果。

(图为索尼FE 16-25mm F2.8 G的金属镜头卡口)

自动对焦由双线性马达驱动，索尼官方表示，它能支持Alpha A9 III相机120fps连拍，以及4K 120p视频录制时的对焦追踪。镜头还支持对焦呼吸补偿与索尼最新的动态主动防抖技术(需注意，镜头无内置光学防抖)。16mm广角端最小对焦距离仅18cm，25mm端为24cm;16mm端最大放大倍率为0.2倍，对应成像面积约18×12cm，远未达到微距镜头水准。

(包装内附赠卡口式花瓣形遮光罩)

与索尼近年推出的其他G系列镜头一致，这款镜头的镜筒采用防尘防泼溅结构;前镜片涂有防油防水氟涂层，便于清洁。镜头支持67mm规格滤镜，包装内附赠花瓣形遮光罩，不使用时可反向紧密安装收纳。

三、索尼FE 16-25mm F2.8 G——做工与操控体验

索尼FE 16-25mm F2.8 G长度91.4mm、直径74.8mm、重量409g，是索尼全画幅用户可选择的“最便携超广角变焦镜头”之一。不过，与适马、腾龙的同规格竞品相比，其体积与重量优势并不显著。物理形态上，25mm焦段时镜头最短，变焦至16mm时会延伸约8mm。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G与索尼Alpha A7C II等小型机身搭配，平衡感极佳)

笔者将其与索尼提供的Alpha A7C II机身搭配测试，两者在尺寸与平衡感上匹配度极高;即便安装在更厚重的A7R V上，也能保持舒适的握持体验。用过索尼近年G系列镜头的用户，会对这款镜头的设计与操控感到熟悉：采用轻量化且耐用的塑料外壳，金属卡口周围设有橡胶密封胶圈，可保护相机免受灰尘与水分侵袭。光圈环、变焦环、手动对焦环的直径略有差异，其中变焦环的位置贴合拍摄时的手部自然握持习惯，操作便捷。

(图为索尼FE 16-25mm F2.8 G的光圈档位切换开关)

靠近相机一侧的光圈环，以1/3档为间隔标注F2.8-F22的光圈值;镜筒侧面设有一枚开关，可切换“带档位(适配静态摄影)”与“无级(适配视频录制)”模式。光圈环还设有“A(自动)”档位，可将光圈控制权移交相机拨盘;切换至“A”档需稍用力旋转光圈环，可有效避免误操作。与索尼部分新镜头不同，它未配备光圈锁定(Iris Lock)开关，但笔者认为这一功能的缺失影响不大。

(图为索尼FE 16-25mm F2.8 G的对焦锁定按钮与AF/MF切换开关)

镜筒侧面仅设有一枚对焦锁定(Focus Hold)按钮，仅适配横拍操作;而多数索尼镜头会在顶部额外设置一枚，适配竖拍。尽管镜筒仍有空间，却未增加该设计，其背后原因令人费解。常规的AF/MF(自动对焦/手动对焦)切换开关则完善了整套操控系统。

四、索尼FE 16-25mm F2.8 G——自动对焦性能

这款镜头的自动对焦表现，完全符合现代索尼镜头的高水准：对焦速度极快，且运行近乎无声。视频创作者会满意其对焦呼吸效应控制——对焦距离变化时，视角仅轻微收窄，除非对焦范围跨度极大，否则不会破坏跟焦效果。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：威斯敏斯特教堂。拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F8，快门1/500s，焦距20mm，感光度ISO100)

手动对焦体验同样出色：对焦环旋转顺滑，响应灵敏。与多数索尼镜头一致，手动对焦环无物理终点限位，也无距离刻度;切换至MF模式后，取景器会显示基础对焦距离刻度。旋转对焦环时，相机会自动开启画面放大功能，确保对焦精准;若不需要该功能，可在相机菜单中关闭。

五、索尼FE 16-25mm F2.8 G——成像表现

评测开篇曾提出疑问：“摄影师为何选择这款镜头?”——数百张实测样片给出了一个合理答案：它的锐度堪称极致。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：风铃草森林。拍摄设备：索尼A7C II。拍摄参数：ILCE-7CM2相机，光圈F11，快门1/30s，焦距16mm，感光度ISO160)

无论使用何种焦段与光圈，这款镜头都能拍出纯净、细节丰富的画面。即便将6100万像素A7R V拍摄的F2.8光圈文件放大至屏幕查看，画面中心锐度仍十分惊人。仅在大光圈、超广角端的极端角落，能观察到轻微的径向柔化，但完全不会影响整体画面质量。将光圈收缩至F5.6后，全画幅范围内的锐度达到“锐利如刀”的水准;F11时开始出现衍射效应，F22(最小光圈)时全画面锐度明显下降。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：伦敦天际线。拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F8，快门1/500s，焦距25mm，感光度ISO100)

索尼通过“现代镜头设计+软件校正”实现了这一卓越表现：曲线畸变主要依赖软件修复。未校正的RAW文件在全焦段均存在桶形畸变，16mm端最为明显。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F16，快门1/60s，焦距16mm，感光度ISO100)

横向色差(色边)同样通过软件自动校正;即便手动关闭机内校正(无明显必要)，色差也十分轻微，几乎无影响。同样，关闭暗角补偿后，F2.8光圈拍摄均匀色调场景时，画面角落会出现暗角，但观感并不突兀;F5.6时暗角基本消失。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：塔桥逆光拍摄。拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F16，快门1/160s，焦距16mm，感光度ISO100)

镜头的逆光表现同样出色：即便画面包含强光光源，也几乎无对比度下降或鬼影问题;将光圈收缩至F16时，还能拍出轮廓清晰的星芒效果。尽管镜头支持极近对焦，但镜头前端到被摄体的工作距离极短——16mm端仅约6cm，这很容易导致“遮挡光线”，在被摄体上留下阴影。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：郁金香近摄。拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F2.8，快门1/250s，焦距24mm，感光度ISO100)

笔者个人更倾向于“退后一步+变焦拉近”的拍摄方式——这样既能保留超广角视角的冲击力，又能避免遮挡光线。

六、索尼FE 16-25mm F2.8 G——评测总结

从表面看，索尼FE 16-25mm F2.8 G的优点众多：作为大光圈全画幅超广角变焦，它体积轻便、操控全面、具备防风雨密封，最重要的是，成像质量始终保持卓越。

(索尼FE 16-25mm F2.8 G样片：花卉近摄。拍摄设备：索尼A7R V。拍摄参数：ILCE-7RM5相机，光圈F2.8，快门1/250s，焦距24mm，感光度ISO100)

Sony/索尼16-25F2.8G超广角镜头大光圈镜头全画幅镜头专业级摄影 ￥7500 购买

归根结底，索尼用户在超广角变焦镜头领域有丰富选择，这款镜头只是又一个偏小众的选项。它并非适合所有人，笔者个人更倾向于选择16-35mm F4镜头;但如果它的特性(如紧凑体积、光圈环)恰好契合你的需求，那么它的成像质量绝对值得信赖。#头条活动市集##万能生活指南#