2025年11月6日，注定是载入内娱“活人”史册的一天。就在今天，演员白百何通过一篇微博长文，以一种近乎“掀桌子”的姿态，公开控诉了电影《春树》的制片人彭瑾及导演张律，在刚刚过去的东京电影节和釜山电影节期间，对她这位女主角进行的一系列不公操作和刻意边缘化。

这篇长文信息量巨大，字字泣血，瞬间引爆了整个社交网络。这已经不是简单的“意难平”或资源之争，而是将镁光灯下那套隐秘的职场伦理和权力结构，赤裸裸地摆上了台面。今天，我们就来深度梳理一下，这场“春树”风暴的来龙去脉。

东京“劝退门”——消失的影后提名者

我们的故事，要从刚刚落幕的东京国际电影节说起。

电影《春树》，一部由张律执导、白百何与王传君主演的影片，风光入围。作为女主角，白百何全程配合，盛装出席。然而，诡异的操作在闭幕式前夕开始了。

11月3日，白百何突然接到了来自制片人彭瑾的通知。请注意这个措辞，制片人告诉她：“（剧组）未获奖，可提前回国”，因此无需参加5日的闭幕式。

白百何在长文中明确指出，在整个过程中，作为影片灵魂人物的导演张律，全程“隐身”，未与她有过任何联系。

一个兢兢业F业的女主角，被制片人告知“没你事了，可以走了”。换做任何人，恐怕都会收拾行囊。但两天后，11月5日，反转来了——东京电影节闭幕式上，《春树》剧组大放异彩，连斩两项大奖：最佳导演（张律）和最佳男主角（王传君）。

领奖台上，导演、男主和剧组其他成员欢呼雀跃，庆祝酒会其乐融融。唯独，这部电影的女主角，那个用她的角色名“春树”命名的电影的女主角，白百何，缺席了。她，已经“被提前回国”了。

白百何在控诉中反复强调，她愤怒的，绝非自己落选，更不是对搭档王传君获奖有任何不满。她质问的是最基本的职业尊重：为什么剧组不能做到“主演共同庆祝、同步接收通知”？这种刻意的排除和信息的隐瞒，究竟是疏忽，还是刻意为之？

釜山“冷遇记”——自费的掌声与消失的照片

如果说东京的经历是“被蒙蔽”，那么紧接着的釜山电影节，则近乎“公开羞辱”。

很快，导演张律和制片人彭瑾的另一部电影《罗目的黄昏》，在釜山举行首映。白百何，作为这两位“战友”的合作伙伴，自费前往釜山，打算为他们捧场助阵。

这本应是一次愉快的“团建”，但现实却给了白百何一记响亮的耳光。

据白百何所述，到了现场，制片人彭瑾并未协助她这位女主角入场。更离谱的是，在随后的发布会和官方新闻图中，人们只看到了导演和制片人的身影，而作为女主角的白百何，再次“被消失”了。

白百何在长文中发出了灵魂拷问：“我自费去为你们鼓掌的吗？看你们莫名其妙和不专业的操作吗？”

连续两次国际A类电影节，一次被“劝退”错失剧组高光时刻，一次自费捧场反遭“冷遇”和忽视。这一系列操作，终于让白百何忍无可忍。

起底“卖惨局”——不值得的善意？

这场风波，绝非仅仅是两次电影节的怠慢。白百何的长文，更是撕开了合作之初的“温情面纱”。

她爆料，当初之所以会接下这两部电影，是因为导演张律主动找到了她，并且讲述了一个令人动容的理由——“赚钱给老婆治病”。

张律当时声称，原定的女演员“临时放鸽子”，他才紧急求助于白百何。面对这样的“惨状”，白百何不顾自己经纪人的反对，推掉了其他工作，选择“江湖救急”，加盟了这两部电影。

她在长文中写道：“回头看，有些事有些人，确实不值得被选择。”

这句话的背后，是深深的失望和被利用感。公众不禁要问：所谓的“卖惨邀约”，究竟是真情实感，还是利用演员的善意和影响力来拉投资、攒盘子的手段？

一个极具讽刺意味的细节是：这部电影的名字《春树》，正是白百何扮演的女主角的名字。一部真正意义上的“大女主”电影，戏外，女主角却被边缘化到了这个地步。这究竟是“得鱼忘筌”，还是从一开始，女主角的权益就被置于了利益链的末端？

罗生门与“隐身人”——谁在沉默，谁在澄清？

白百何的“宣战”，在舆论场上激起了千层浪。

首先，无辜被卷入的王传君和东京电影节评委文晏，成为了第一波被“误伤”的对象。部分网友将矛头指向王传君，质疑“影帝”的含金量。

对此，东京电影节评委文晏迅速发声澄清：王传君的获奖，是因为他“安静内敛却情感细腻”的演技，这与戏份时长无关；而白百何的落选，仅仅是因为“女主竞争激烈”，并无黑幕。白百何也多次转发澄清，表示自己的不满只针对剧组的孤立行为，而非王传君。

其次，王传君本人虽未发声，但其老板在朋友圈的回应意味深长：“不回应不是好欺负，别把礼貌当撒野的台阶。” 显然，王传君在这场风波中也承受了不白之冤。

然而，最吊诡的是，作为风暴中心的两个人——导演张律与制片人彭瑾，截至目前，始终保持着诡异的沉默。

他们“隐身”了，正如白百何在东京所经历的那样。

这种沉默，无疑加剧了舆论的愤怒。公众普遍认为，无论事实真相如何，作为事件的核心当事人，制片方和导演都应该站出来，给出一个公开的回应。逃避和沉默，是最不负责任的公关。

舆论场上，支持白百何的声音占据了主流。网友称赞她是“内娱活人”，敢于揭露影视圈“过河拆桥”的现象，尤其是在一个资源倾斜严重的行业里，女性创作者和演员的权益更容易被忽视。这已经不仅是白百何的个人遭遇，更被视为一次典型的“职场霸凌”。

当然，也有质疑的声音。部分人翻出了白百何2011年曝光同行高露隐婚的“旧事”，认为她此前的某些朋友圈发言（如“还能这么操作”）是有意引导舆论，导致了评委和王传君无端被骂。

尊重有时比奖杯更重

白百何在长文的最后，呼吁停止编造无谓的“故事线”，强调“我有自己的人生主题”。她最后赠言，暗批张律与彭瑾：“人品重如山，良心比金贵。”

这句话，为整场风波定了性。

这已经超越了谁该拿奖、谁该庆功的范畴，这是一场关于职业伦理的公开质询。当一部艺术作品成功时，我们是否可以容忍创作者在“人品”和“良心”上的缺失？

白百何的“掀桌”，撕开的不仅是一个剧组内部的矛盾，更是行业内长期存在的权力不平等和对演员（尤其是女演员）职业尊重的缺失。主演是否有权全程参与重要的电影节活动？剧组单方面将其劝退，是否构成违约？自费捧场却被宣传“除名”，这是否是行业常态？

在星光璀璨的名利场中，奖杯固然耀眼，但支撑一个行业走得更远的，永远是那些看不见的基石——契约精神、职业操守，以及人与人之间最基本的尊重。

当聚光灯散去，艺术终究要回归到“人”本身。人品，永远是比作品更坚硬的通行证。