文旅风采 | 完美主义的她穿着羽绒服上台领了大奖

聚光灯下，扎西央宗捧着沉重的奖杯，站在第三届中央戏剧学院的舞台上一时语塞。台下是黑压压的人群，辛柏青、吕凉等戏剧界前辈正注视着她。她低头看了看自己身上灰扑扑的羽绒服，又瞥见胸前忘记摘下的演员证牌子，恍惚间觉得自己像误入光鲜亮丽的艺术花园的“杂草”，心里一个劲地后悔没穿藏装——这件为了《解放解放》指导员角色准备的寻常外套，成了她人生高光时刻的意外装束。

“我从来没想过自己会得奖，本来是抱着学习心态……”她对着话筒喃喃道，台下传来善意的笑声。这件羽绒服成了扎西央宗职业生涯的隐喻：真实、朴素，毫无矫饰地包裹着一颗对舞台赤诚的心。

扎西央宗的人生转折点始于2004年西藏自治区话剧团的一场招生。当时穿着高中校服的她，正安静坐在理科班的教室里。当话剧团老师突然推门而入时，命运的手轻轻托起了她的艺术梦。

“小姑娘抬头看看？”老团长温和的声音响起。扎西央宗下意识低头躲闪，却被那只温暖的手轻轻托起脸庞。这个羞怯的日喀则女孩，就这样被推向了千里之外的上海戏剧学院。

初入繁华都市，她遭遇了艺术生涯的第一次打击。解放天性的表演课上，老师要求表演动物模拟、做夸张鬼脸，这个腼腆害羞的藏族姑娘浑身写满抗拒。更困难的是语言关——当同学们流畅即兴表演时，她因汉语不流利而张口结舌，甚至怀疑自己入错了行。

“老师，我是不是不适合当演员？”她红着眼眶问班主任。老师告诉她，每个演员都要经历这样的磨砺。那天晚上，她和同病相怜的同学坐在宿舍里犹豫：“要不我们申请转学吧？”

转机发生在与汉族班师兄的对话后。“关键在于你热不热爱表演”师兄点醒了她，“热爱，就坚持！”从此，校园里多了一个清晨读报的身影。日喀则姑娘咬着牙练习汉语发音，日复一日，硬是把“三声二声分不清”的短板，磨成了获得学校一等奖学金的阶梯。

回到西藏自治区话剧团后，扎西央宗将这份真实朴素带到了雪域舞台。为了演好小品《体检》中的农村妇女，她在八廓街蹲守三天，观察各地妇女的服饰、方言和神态。最终她摒弃了传统农村妇女唯唯诺诺的刻板形象，塑造出嗓门洪亮、性格开朗的新时代农村女性。

《体检》演出非常成功，演出结束后“电视台导演说你出名啦！”搭档打趣道。她却摇头：“还有遗憾呢。”这种完美主义贯穿她的艺术生涯——每次演出稍有瑕疵，她就整夜难眠，反复自责。

在下乡巡演路上，这种真实以更炽烈的方式呈现。昌都易贡的烈日下，扎西央宗演到第三个小品时突然视线模糊，胃里翻江倒海。同事慌忙递来西瓜解暑，领导轻声问：“后面还有两场，能坚持吗？”

“老百姓走那么远来看演出，我必须坚持！”她抹去汗水重新登台。这是西藏自治区话剧团的传统——对观众的热情与负责。话剧团下乡巡演时，看到路边帐篷有户人家，就停车进去为那家人演出；去军区演出时，炊事班忙完错过演出，他们不吃饭也要专程去厨房表演，不让任何一个观众错过表演。

排练厅的灯光亮到深夜，空气凝固如冻土。扎西央宗与阿旺仁青、坚赞这三个搭档了10多年的“新铁三角”却僵持着，为《海拔5200》的一句台词处理各执己见。阿旺仁青突然起身：“今天先到这里。”三人沉默着分头离开——扎西央宗向东，两位搭档向西，路灯把影子拉得又细又长。

半小时后，手机屏幕接连亮起。三篇“小作文”几乎同时出现在微信群里：“我们三个比家人相处时间还多”“好不容易合作十几年”“观众只看到舞台，看不到背后的挫败”……当他们在话剧团门口重逢时，阿旺仁青笑着打破沉默：“以前都是晚上排练效果好，现在得迁就你这位妈妈白天排。”

这份持续十余年的默契，扎西央宗的孩子在舞台下静静看着妈妈的演出，阿旺仁青的狗趴在道具箱旁，成了剧团最安静的“观众”，这样的场景在扎西央宗“新铁三角”排练时经常可见。“我从来不是一个人单打独斗，我感谢我的两位搭档。”扎西央宗如此说道，最让她珍视的是搭档们毫无保留的较真——他们会直接指出对方表演的“毛病”，这种近乎苛刻的求真，让三人创作的小品《体检》时一起去医院“蹲点”观察，甚至找医生朋友借道具，这也使这部小品成为计划生育宣传范本。

下乡演出结束，村主任拉着她的手感慨：“开了多少次会村民都不明白的事，你们一个小品就讲清了！”此刻的扎西央宗站在舞台上，因穿着羽绒服领奖时的惶惑早已消散——她终于懂得，真实的艺术自有力量！

排练厅的门被推开，一个小脑袋探进来。“妈妈！”扎西央宗九岁的女儿轻车熟路地走进来，安静坐在角落看排练，因为女儿特别喜欢看妈妈演戏。“生了女儿后我很少外出拍戏了”这位舞台上的完美主义者，为自己立下更严苛的规矩：从幼儿园到三年级，孩子的家长会、亲子活动从未缺席。

“演员这个职业也帮助我成为了更好的母亲。因为我要演各种各样的角色，这些角色的事迹帮助我成为一个更好的母亲与妻子。”扎西央宗感叹道，她的付出收获了甜蜜的回报。女儿书桌旁贴着对于妈妈获奖的记录，清晰地标着妈妈小品《海拔5200》的得奖分数，领奖台上大大的冠军奖杯有着两片叶子——那是扎西央宗连续两届格桑花艺术节夺冠的纪念。更让她欣慰的是，女儿虽不爱表演，却会在她背台词忘词时突然接话：“妈妈，后面的词是不是这样？”

因为是一位母亲，让她对表演也有了更细腻的揣摩，对女性人物角色有了更深刻的共情解读。在演绎玉麦乡守边人央宗时，扎西央宗面临艺术选择的关键时刻。近距离接触过卓嘎、央宗姐妹后，她放弃了“英雄式”的夸张表演。“他们特别朴素，特别真实。”她决定将玉麦俩姐妹原本的单纯朴实搬上舞台。

幕布拉开，扎西央宗念起央宗幼时的台词：“你说过给我买新衣服...就买了块红布！”那个为红布委屈的小女孩，不是高大伟岸的英雄符号，而是会撒娇、会困惑的鲜活生命。正是这种“平凡人做不平凡事”的真实，让台下的观众泪光闪烁。

卸妆后的扎西央宗匆匆赶回家。舞台灯光熄灭，厨房灶火燃起。“演员”的身份暂时褪去，“母亲”的角色已然登场。奔波的女子笑着说：“下班后我的舞台就是厨房，这就是母亲。”

锅碗瓢盆的叮当声中，那件见证过荣耀的羽绒服静静挂在衣柜里，与清一色的排练服整齐地并列着。它的褶皱里藏着雪域高原的风霜，也包裹着一颗从未改变的赤子之心——在真实与朴素中，扎西央宗找到了穿透一切表演技巧的力量本源。当她穿着羽绒服站在领奖台时，笨拙的姿态反而成就了最动人的表演——那是剥除所有修饰后，西藏艺术工作者本真的努力模样。

后记：

“我妈妈第一名”这位完美主义者笑着说道，女儿平时特别喜欢“炫耀”自己的演员妈妈。扎西央宗想对20岁的自己说的那声“自信一点”，女儿在日常生活中对她说了千千万万次。

来源：文旅风采

编辑：西藏文旅

【主编：谭其露丨编辑：桐桐】

大家好呀！我们是西藏自治区文化和旅游厅的官方账号，想了解更多关于西藏旅游干货、西藏风土人情的小伙伴，请多多点赞、评论、分享！

关注我们账号，带你走进最美西藏！