韩国娱乐圈再曝丑闻：男演员片场“自摸”引众怒，行业乱象何时休？

灯光刺眼的片场，导演一声“Action”刚落，所有人的目光都聚焦在镜头前——唯独一位中年男演员，悄悄溜到角落，双手不安分地游走在自己的隐私部位。这一幕被女演员多次撞见，投诉无果后，终于通过一档网络节目《频道固定해》的爆料公之于众。 “几十号人围着拍戏，他居然能旁若无人地自摸！” 揭露此事的艺人任德荣语气愤慨，现场其他嘉宾更是直接将其定性为“变态行为”。

从“自摸门”到性骚扰：韩国娱乐圈的冰山一角

这起事件绝非孤立。近年来，韩国演艺圈性丑闻频发，从曹在显、吴达秀到崔用闵、金太勋，多名资深男演员接连被曝性骚扰甚至性侵。 “戏里演君子，戏外满地爬的虫子” ——网友的犀利评论直指行业伪善。更讽刺的是，涉事演员往往在舆论压力下才勉强道歉，而受害者却需承受长期的心理阴影。

曹在显因性骚扰女星崔律被踢出剧组，角色提前“被赐死”；吴达秀在多名女性实名指控后，才从否认转为道歉；崔用闵强吻同剧团女性后，仅以辞职草草收场…… 这些事件的共同点在于：施害者起初矢口否认，直到证据确凿才被迫低头。 而行业对此的“默契”处理方式——冷处理、换角、退圈——更像是一种危机公关，而非对受害者的真正保护。

“双标”争议：女性艺人的性骚扰行为为何更易被放大？

值得注意的是，韩国娱乐圈对性骚扰的讨论存在明显的性别双标。女演员郑佳恩因排练话剧时摸男演员屁股并配文“手享福”遭全网痛批，尽管她解释这是剧情需要，仍被扣上“性骚扰”帽子。相比之下，男演员的猥亵行为往往被归为“私人癖好”或“一时糊涂”，甚至有人辩解“压力大导致行为失常”。

搞笑女艺人李敬实、朴娜莱等人曾因节目中的性暗示发言被舆论围攻，而男艺人同类行为却常被当作“综艺效果”一笑而过。 这种双重标准暴露出社会对性骚扰的认知仍停留在“男性是施害者，女性是受害者”的刻板框架中 ，忽略了权力关系才是性骚扰的核心。无论是谁，滥用职业地位实施性骚扰，都应受到同等谴责。

行业生态：沉默的共谋与权力的游戏

为何韩国娱乐圈性丑闻屡禁不止？ “敢怒不敢言”的片场文化是帮凶之一。 工作人员和新人演员往往因惧怕得罪大牌而选择沉默，而施害者则利用自己的行业地位肆意妄为。节目中嘉宾的调侃——“那手说不定还拿来喂人吃年糕”——背后是集体麻木的苦笑。

更深层的原因在于韩国演艺圈的权力结构。经纪公司、制片方和广告商形成的利益链，常将艺人形象置于道德之上。吴达秀参演的电影《与神同行2》因戏份重要，制作组至今未决定是否删减其镜头；曹在显虽退出剧组，但制作方仍试图通过“角色赐死”淡化事件影响。 这种“利益优先”的逻辑，变相纵容了施害者。

受害者困境：为何她们选择多年后发声？

许多性骚扰受害者选择在事件发生多年后才公开指控，这与韩国社会的舆论环境密切相关。女星崔律坦言，过去担心事业被毁而隐忍；匿名爆料者则提到，害怕被反诉诽谤或遭到网络暴力。 “呼麻的没义气，谁供出去谁就能跑路”——节目中这句讽刺性比喻，恰恰揭示了受害者面临的孤立无援。

更残酷的是，即便施害者道歉，受害者仍可能遭受二次伤害。郑佳恩因争议言论被迫删帖道歉，而男演员的猥亵行为却仅被轻描淡写为“不当举止”。这种不对等的代价，进一步阻挠了受害者发声的勇气。

前瞻思考：改变需要从制度开始

韩国娱乐圈的性丑闻乱象，绝非靠几封道歉信或临时换角能解决。 真正的改变需从三方面入手： 一是建立独立的行业监督机构，打破经纪公司“自查自纠”的包庇模式；二是完善片场行为规范，明确性骚扰的界定和举报流程；三是通过法律提高施害者的违法成本，例如强制公开涉事者名单、冻结其商业合作等。

公众舆论也需摒弃“受害者有罪论”和性别双标。当郑佳恩的行为被放大批判时，更多人应该追问： 为何对男演员的猥亵行为反而更“宽容”？ 唯有平等审视每一桩性骚扰事件，才能推动行业真正净化。

灯光下的娱乐圈，从来不缺光鲜亮丽的表象。但若无法撕开这层伪装， “自摸门”之类的丑剧只会继续上演 ——而下一个受害者，或许就在沉默的角落。‌​‌​​‌​‌​​‌‌‌‌​‌​​‌​​​​‌​​‌‌​​​‌​​‌‌​‌​‌‌​​‌‌‌​‌‌​​‌​​​‌‌​​​‌‌‌‌‌​​​‌‌‌‌‌​​​‌‌‌