《烈火中永生》叛徒甫志高扮演者嵇启明：103载诞辰，经典永流传

2025年9月11日，是著名表演艺术家嵇启明诞辰103周年的纪念日。这位从镇江水乡走出的演员，用七十余载的艺术人生，在银幕与舞台上镌刻下无数鲜活形象。其中，《烈火中永生》中叛徒甫志高一角，更以其复杂的人性刻画与精湛的表演张力，成为中国电影史上最具标志性的反派形象之一。

　　嵇启明1922年9月11日生于江苏镇江，少年时期便投身抗日救亡运动。1940年，18岁的他加入长沙抗敌演剧二队，在湖南、四川等地巡回演出《小人物狂想曲》《丽人行》等话剧。这段经历不仅锤炼了他的表演功底，更让他深刻理解到艺术的社会责任。1945年，演剧队重组为九队，他继续在《在新事物面前》等剧目中塑造进步青年形象，用戏剧唤醒民众的爱国热情。

　　1949年，昆仑影业拍摄《三毛流浪记》，需要一名“面相斯文、带市井气”的配角店员。嵇启明陪同学去试镜，却被导演赵明一眼相中，意外踏入影坛。此后几年，他相继在黄佐临执导的《思想问题》里饰演李振威、在《上饶集中营》中饰演革命者王大明——都是正面人物，却尚未形成鲜明标签。

　　1965年，嵇启明迎来职业生涯最具挑战性的角色——《烈火中永生》中的甫志高。这个改编自真实历史人物的叛徒形象，承载着导演水华对革命伦理的深刻思考。

　　拍摄前三个月，嵇启明做了三件“小事”：一是增重8斤让面颊松弛，营造“养尊处优”的文职感；二是把剧本所有台词重新标点，用不同颜色标注“谄媚—恐惧—侥幸”三层心理节奏；三是向川剧名丑学习“眼白上翻”技巧，使甫志高在诱捕江姐那场戏里仅用一个眼神就露出杀机。影片公映后，观众来信最多的不是“致敬江姐”，而是“甫志高太像了，我邻居就是他”。这种“生活化反派”的开创性演绎，让“甫志高”成为汉语语境里“叛徒”的代名词，也让嵇启明背负了长达二十年的“骂名”——他后来回忆，“连买菜都被小贩多收钱，说'你出卖同志，我收你贵点'。”

为塑造这一角色，嵇启明更是深入研读《红岩》原著，与导演反复探讨人物心理动机。他摒弃脸谱化表演，通过革命者的虚荣、叛变前的挣扎、叛徒的癫狂三个层次递进，当双枪老太婆击毙甫志高时，观众席中爆发的掌声与抽泣声交织，印证了嵇启明对角色“可恨而可怜”的诠释——他既是加害者，也是旧社会制度与个人性格缺陷的牺牲品。

　　《烈火中永生》上映不久，嵇启明被迫中断银幕创作，回到上海人民艺术剧院。他把全部精力投入到话剧教学：执导《罗密欧与朱丽叶》时，要求学生“把莎士比亚当革命戏演”；排练《马克思秘史》时，带大家读《资本论》做人物小传。1980年代，他重返镜头，先后出演《怪圈》《夏之雨，冬之梦》。尽管戏份不多，却延续其一贯的“心理现实主义”表演——用极细微的动作折射时代裂变。

　　2000年后，嵇启明长期卧病，仍坚持在病房给学生上“最后一课”。他说：“演员最光荣也最危险的时刻，是观众把你当'真人'而非角色。要配得上这份信任，就得把人物的心脏挖出来，再安放回去。”

2008年冬天，嵇启明病逝于上海，享年86岁。他留下的艺术遗产，不仅包括《烈火中永生》《上饶集中营》等经典作品，更在于他开创的“反派表演美学”——拒绝符号化，通过细节真实展现人性的复杂光谱。正如他在《官场现形记》中饰演的钱典史，一个眼神、一声冷笑，便将官场小人的卑劣与无奈尽显无遗。

　　在嵇启明诞辰103周年之际，我们重温他的作品，不仅是为了缅怀一位艺术家，更是为了思考：在价值多元的今天，如何像他那样，用艺术照亮人性的幽微之处，让每个角色都成为透视时代的棱镜。

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