2025年，特姆斯凭着一首改编的尼日利亚老歌《LoveMeJeJe》，拿了格莱美最佳非洲音乐表演奖。

这事儿放别人身上，可能早把“格莱美得主”的标签焊在身上了。

但特姆斯接受采访时，没多提奖杯多沉，反而说“真实对我来说最要紧，这是我唯一不能让的”。

在现在的乐坛里，能红了之后还敢说“不妥协”的，真没几个。

拉各斯，自学的追梦姑娘

特姆斯本名叫泰米拉德・奥佩尼伊，生在尼日利亚的拉各斯。

这地方是非洲Afrobeats音乐的老家，但早年想在这儿靠音乐出头，对女性可不友好。

她小时候就喜欢写歌，还自己琢磨音乐制作，跑了好几个录音室，想让别人听听她的东西，可没几个人当回事。

她后来回忆说“那时候觉得自己不被重视，连点支持都没有”。

本来想可能再坚持一阵没希望，就换条路走，但后来发现自己根本放不下音乐。

我觉得这股劲儿特别重要，很多人遇到点挫折就转行了，可特姆斯把那些不被认可的日子，都变成了写歌的动力。

拉各斯那时候的音乐圈，基本是男性说了算，女性想当歌手还得被挑挑拣拣，更别说她还想自己做制作人，难度可想而知。

破纪录，靠作品说话

真正让特姆斯被更多人知道的，是2020年和Wizkid合作的《Essence》。

这首歌厉害在哪儿？它是第一首冲进公告牌百强单曲榜的尼日利亚歌曲。

要知道，那个榜单以前基本是欧美歌手的天下，非洲音乐能挤进去，本身就是个突破。

到了2022年，她更牛了，Future和Drake的歌《WaitforU》里，采样了她在《Higher》里的人声。

这首歌一出来就直接冲到榜单第一，这又是尼日利亚艺人头一回做到。

后来她还帮碧昂丝的《Move》、蕾哈娜的《LiftMeUp》写过东西，自己的单曲《FreeMind》在美国也卖得不错。

她能一路走过来，靠的真不是运气，现在很多歌手为了火，会特意唱符合市场的歌，可特姆斯没这么干。

她的音乐里，一直有非洲的味道，又加了点自己的风格，这种不随波逐流的劲儿，反而让她在全球乐坛里站稳了脚。

看成功，名声不是目标

特姆斯红了之后，有人问她是不是早就想当大明星了，她却说“我从来没想过要出名，就想做自己”。

她还说“出名不一定舒服，也不一定算成功，能养活自己，过得踏实才重要”，这话我特别认同。

现在很多人把“出名”和“成功”画等号，可特姆斯看得很透，她知道自己要的是什么，不是镜头前的光环，而是能安安心心做音乐。

她刚起步的时候，音乐圈里的“守门人”都不待见她，直到她的歌火到他们没法忽视，才开始认真对待她。

她后来调侃说“他们可能还纳闷，没给她机会，她怎么就火了”。

很显然，这些人忘了，好音乐本身就有力量，不用靠别人给机会。

做项目，帮更多女性

今年8月，特姆斯搞了个叫“LeadingVibeInitiative”的项目，专门帮女性音乐人。

这个项目主要是给18到35岁的女性提供指导和培训，比如教她们怎么制作音乐，怎么找演出机会。

她选在拉各斯启动这个项目，发布会那天来了好多年轻姑娘，有想当歌手的，有想做工程师的，还有想当经纪人的。

特姆斯在现场说“看到这么多有才华的女性来，我都被震撼到了”。

她搞这个项目，其实也是因为自己尝过没人帮的苦。

以前她跑录音室的时候，在男性主导的圈子里找个盟友都难，所以现在她想给更多女性搭个平台。

她还说，这个项目不止在尼日利亚做，下一步要去肯尼亚。

世界各地的女性音乐人，其实都缺一个机会，特姆斯现在做的，就是给她们递个梯子。

搞不清为什么以前没人想到做这种事，毕竟女性音乐人能顶半边天，只是以前没被看见而已。

现在回头看特姆斯的路，从拉各斯那个不被认可的追梦姑娘，到拿格莱美、帮更多女性的音乐人。

她留下的不只是几首好歌，更是一种态度，做自己，不妥协，成功之后还不忘拉别人一把。

毫无疑问，她给全球音乐圈带来的，不只是非洲音乐的声音，还有对“成功”和“责任”的新看法。

这样的特姆斯，难怪能征服这么多听众。