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文 | 倒吊人

编辑 | 倒吊人

赵本山作为国内的“小品之王”，曾21次登上央视春晚的舞台。

“要啥自行车”和“非常6＋7”等名梗，直到今天还在网络上经久不衰。

然而，这样一个春晚“钉子户”，却在2012年突然消失。

2012年，央视春晚换了一个新导演哈文。

哈文导演刚一上任，就对春晚进行了“高大上”的改革。

她改变了春晚上的娱乐方式，将人文教育融入其中，想让观众学到更多。

但让人没想到的是，她的改革却在无意之间影响到了春晚。

自哈文上任之后，观众对春晚节目的评价褒贬不一

由她导演的三年央视春晚，收视率更是从32.75%跌到了29.6%。

究竟是什么样的改革能让央视春晚收视率连年下降？

13年前赵本山的消失和哈文上位又有怎样的联系？

哈文登台改革，赵本山节目“消失”

2012年的除夕，央视春晚收到了各地观众的投诉。

有人说小品不好看了，有人嫌语言类节目少了，总之没有了以往的欢乐。

还有人看完全程，发现少了赵本山和李谷一经典的《难忘今宵》。

而这一年的央视总导演，正是刚刚上任的哈文。

2011年中旬，哈文正式担任央视春晚的总导演。

和之前的陈临春导演不同，哈文对节目有自己的创意。

只要在原有框架上进行少量的创新，央视春晚必然在国内大获成功。

可谁都没有想到，哈文竟对春晚进行了大刀阔斧的改革。

新官上任三把火，哈文导演一上来也不例外。

而她的第一把火就烧到了语言类节目头上。

在哈文看来，语言类节目特别是小品，要有深度，有教育意义。

甚至还禁用老梗、方言以及负面情绪等内容。

这样的要求让很多小品演员深感不满。

但还是听从导演安排，改掉了原本的剧本。

毕竟谁也不愿意放弃春晚这个来之不易的机会。

可到了最后，赵本山却离开了这个舞台。

赵本山的剧本，一直都遵循一个真理，那就是开心。

但哈文上任后对语言类节目的改革改变了这一点。

赵本山需要调整自己的节目，在好玩的同时还要带着教育意义。

这样的改革和赵本山的看法起了冲突。

但赵本山并非不服管教、倚老卖老的人。

他对剧本做过很多次的修改，但无论如何都会被哈文打回。

随着次数越来越多，赵本山年纪大了支撑不住，于是选择了退出。

对大部分观众来说，春晚少个赵本山并不是什么大事。

可哈文的改革却给春晚的语言类节目带上了“枷锁”。

甚至她的第二第三把火烧到了不该烧的位置。

2012年春晚，李谷一的蝉联了28年的压轴曲《难忘今宵》被替换。

还删减了一直以来都有的0点报时以及贺电环节。

这一举动让许多春晚的观众都哀声怨道。

而她的这次改革也让这年的春晚，在收视率上创下了“新低”。

能力在线，创意有误

春晚的成绩让哈文受到了各方的质疑，认为她德不配位。

毕竟在大多数人眼里，哈文只是著名主持人李咏的妻子。

但了解过哈文的人都知道，李咏成功和哈文有着千丝万缕的联系。

她本人也是一个极为优秀的导演。

哈文在中国传媒大学的播音系毕业后又自学两年，获得了电视节目制作的学位。

并于1992年首次担任3.15特别节目的导演，此后蝉联了5年。

之后的她还凭借《一个人和一条法规》获得了中国新闻奖。

但这并非她能力的体现，也不是她导演的巅峰。

1998年，哈文导演了电视节目《幸运52》，在民众之间大受好评。

并在2003年，再度推出《非常6+1》，火爆了大江南北。

两个节目让她在央视导演里站稳了脚跟，也让她的丈夫李咏名声大噪。

这也是为什么说李咏的成功，离不开哈文。

在这些节目之外，哈文还参与了其他爆火的节目。

2005年的《梦想中国》，2008年的《永乐汇》，无一例外都火了。

而一个导演能够接连策划出好的节目，她的实力肯定毋容置疑。

也正是这个原因，央视看上了哈文的才华，将春晚总导演的位子交给了她。

哈文继任总导演后，大刀阔斧的进行了改革。

可她只在乎春晚节目的效果和艺术，想创造出好的节目。

却忽略了春节是中国人最放松的一段时光。

当一家人洗去一年的忙碌，围在电视机前等待小品。

等来的却是带着说教意味，缺了欢乐的节目。

孩子被家长老师说教，成年人被领导说教。

好不容易放松一下，可等来的还是教育。

这样的情况，搁谁谁都不乐意。

就像赵本山当初的说那的那句一样。

“作品给你不舒服的时候，觉得你在教育人的时候，那是最累的。”

2015年，哈文辞去了春晚总导演的职务。

本以为春晚能就此恢复从前的模样，逗得大家开怀大笑。

但让人没想到的是，对小品具有教育意义的改革留了下来。

甚至在近些年的小品里，形成了“包饺子”文化。

“姐妹”接力，春晚差评如潮

2023年，央视春晚的总导演换成了于蕾。

她曾经在哈文团队里工作，作为哈文的副手为哈文分忧。

在哈文导演那几年，于蕾就负责剧本的创作。

两人的关系甚至可以用情同姐妹来形容。

有着这一层关系在，于蕾对春晚改革也是十分坚持。

为此，她研究了每一届春晚的优缺点，甚至精心设计了主持人的转场词。

前后不停更改，力求幽默完美，最后呈现出最好的内容。

然而，她上任的这几年春晚，网上的舆论却比以往更加猛烈。

在23、24年的央视春晚上，于蕾启用了非常多的流量明星。

唱歌的不再是老艺术家，改为了二十多岁的小生。

演小品的也不再是专业的喜剧演员，换成了偶像剧里长相俊美的主演。

但这还不是最让人生气的，最让人生气的是小品的剧本。

曾经的观众玩的都是小品里的梗，如今的小品却在玩网络上的梗。

不仅生硬没营养，让人看着就感觉十分尴尬。

甚至这些小品在最后，都会以“包饺子”做结尾，让人听得不厌其烦。

种种情况，让于蕾导演的春晚被骂得越来越惨。

娱乐化娱乐不到位，教育也达不到教育该有的效果。

甚至有人把关注点放在了演员的服装外貌上，仿佛是一场时装秀。

而于蕾这样安排也有相应的原因。

在于蕾看来，如今网络的主流是年轻人引导的。

年轻人喜欢追星，所以她才会安排流量明星出席春晚。

她这样的行为确实是哄到了一部分追星的年轻人。

但如果一直这样，春晚会渐渐变成粉丝见面会，没有了春晚的味道。

结语

哈文导演的出发点本意是对的，但并不适用于春晚。

没有人想在一年的忙碌后，看个小品乐呵的同时还要被教育。

这样的作品早已失去了它本身的意义。

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