01.日本的井盖就是不一样

井盖，作为路边下水道口的遮挡物，常因为地处低洼地区而承受着来自街道的污水、垃圾，长期给人一种肮脏臭臭的印象，人们走在路上都是远而避之。

与此同时，因为某些地区的井盖年久失修，时而也就会在社交媒体看到“井盖吃R”的新闻，而这些素材也给不少创作者提供灵感，相关桥段也多见于恐怖剧情之中。

从而也更进一步加重民众对井盖的阴影。

然而在一洋之隔的日本，井盖却化身成另一幅模样。它们变得五彩斑斓，也涂鸦上了各种各样的卡通形象，如下面这一系列来自《LL》的女主人公，每一位都可谓卡哇伊捏。

更有意思的是，日本的下水道井盖还有所谓的“人气”一说，就譬如被画上《LL》女主的井盖，他们还会遭到宅男们的维护。

什么组团去日常清洁就不用说了，当看到井盖被破坏的时候他们还会怒火中烧，并扬言要将坏人除之后快。

这哪里还是下水道井盖？简直比亲妈还要亲昵好不好？

由此可见，面对井盖的态度，中日人民之所以会有如此明显的差异，可不是因为日本人的理念前卫到能够接受肮脏井盖，而是他们的井盖早已形成一种独特的文化。

日本的井盖除了发挥遮挡职能以外，当地的有关部门也会将特色景点、知名人物融入井盖里，让井盖也作为一种地方特色，充分利用该资源为城市做宣传。

例如静冈县的富山市就巧妙地将富士山和骏河湾艺术化并印在了井盖之中；冈山市作为日本民间故事《桃太郎》的发祥地，会将“桃太郎”印在井盖上...

当然，如果你们对日本文化有一定的了解，那应该清楚相类似的操作已然是日本这个二次元大国的家常便饭了。

商家时常会与ACG制作方联动，推出含有相关元素的联动商品，以吸引粉丝们购买，提高商品的销量。现象级作品《EVA》就是当中的佼佼者，诞生至今26年来，《EVA》曾与各行各业推出过联动商品，从餐饮到服饰，从电子产品到生活用品，可谓是有过之而无不及。

无论是衣食住行还是吃喝玩乐，你总能在日本找到二次元的相关元素，这自然也包括了下水道井盖。

若某个地区恰巧是某部知名作品的发源地，那么有关部门可能就会根据该作品设计相关的图案，将井盖化作一张宣传的名片，带动当地的旅游经济。

总之在日本各地，这些印有画像的井盖随处可见，也许这也得益于日本人在这个资源匮乏的小岛国当中养成的“提高资源利用率”的习惯吧。

虽说如今日本的井盖五花八门，像是一种传承已久的文化，但实际上，日本的特色井盖也不过四十年的历史。

而特色井盖也随着日本动漫产业的发展而趋于多元化。

02.把井盖当做一张名片

特色井盖的发展要从一个叫那霸市的城市说起。作为日本南部的临海城市，这里的居民大多以出海捕鱼为生，在特殊历史的沉淀下，那霸市也逐渐形成了属于自己的文化。

1977年，当地政府为了进一步发展旅游业，举行了一场环境美化的整顿活动。这场活动遍布了城市的各个角落，其中就包括下水道井盖。

一直以来，下水道都给人一种肮脏、臭臭的印象，对于一个旅游城市，这样的印象是致命的。于是当地政府灵机一动，干脆把这一印象扭转，反将其作为一种特色加以宣传。

有关部门当即就结合了当地的特产竹荚鱼设计了具有独特花纹的井盖。随后，又陆续推出了彩色井盖、荧光井盖等，大力宣传这种高辨识度和美观度的井盖。

这项操作原本也只是那霸市的专属特色，但当时间来到80年代后，日本政府也有感于下水道系统是一个庞大的市政工程，造价不菲对生活也极其重要，理应引起民众们的关注。

就在这个时间，一位在日本建筑局工作的员工Yasutake Kameda看到了那霸市的特色，认为这种做法不仅能够提高市民对污水治理的关注度，同时也可以作为旅游资源加以利用，便向政府提出在全国推广特色井盖的想法。

很快，这一举两得的想法就得到政府的大力支持，短短几年间，日本各地就根据各自的地方特色设计出了各类独一无二的井盖。

通过不同的艺术家结合当地特色文化进行加工创作，日本的井盖早已脱离了单一的职能，被赋予了图案和色彩的井盖已然已经形成一种独特的文化。

为了进一步宣传这一特色名片，有关部门还衍生出产品---窨井卡，除了清晰的印有井盖的图案，窨井卡还记载着每项设计的背景信息、具体位置和寓意等。

在日剧《非自然死亡》中就有这样一个故事：死者生前曾在夜间发生过车祸，期间摩托车刮蹭到了印有彩色图案的下水道井盖，法医们借用窨井卡和其联系的井盖找到车祸现场，还原了整个事件的真相。

虽说影视作品免不了对事件的解决过程、结果进行夸张化处理，但大体上并没有脱离现实，且正是将这一独特的文化作为前提，才创作出这样有趣而不失逻辑的剧情。

再关联到二次元，同样作为日本文化的重要组成部分，随着行业的发展和成熟，不仅国民对相关作品的接受度提高，就连不少外国人都深受二次元文化所吸引。

随着二次元文化在世界范围的影响力不断扩大，很多地方政府也将其作为一张特色名片，广泛宣传。

同为特色文化、宣传名片，井盖和二次元自然而然就结合在一起：例如在青山刚昌的老家鸟取县，你能看到印有柯南图案的井盖，据称还是青山刚昌亲自设计的呢。

在大河原邦男的老家稻城市，会发现有高达图案的下水道井盖；

在《love live sunshine》的取景地沼津市，则遍布印有aqours成员的井盖...

在所泽市的樱花城附近，角川书店就设置了旗下27部作品的LED井盖。

这些井盖不仅充分发挥了井盖原有的功能，其中的一些发光井盖还能在夜间作为路标，帮助过路的行人辨别方向。

当然，最重要的还是在于借此做宣传，以吸引更多的游客前来观摩，带动当地的经济。

二次元虽为一种虚拟文化，但正如任何一种文化都无法脱离现实一样，二次元作品中有很多题材、场景乃至于角色都源自于现实、与现实息息相关；此外，将真实的人事物融入到虚拟作品，还能让受众了解更多未知的知识、世界并引起受众的共鸣，广泛输出当地的文化。

可以说二次元产业就是在虚拟和现实相辅相成中不断发展的。

二次元作品赋予了井盖创作、观赏的职能，井盖又反过来为二次元作品提供了宣传的平台，让更多的人了解到作品。

同理，二次元制作方通过自主研发或授权等方式，生产各类周边，在扩大营收范围的同时也能做足宣传。

另外，这两年受疫情的影响，日本各行各业都受到了不同程度的冲击，对于二次元产业更是如此。

为降低员工受感染的风险，有不少公司都启用远程办公等工作模式，虽是特殊环境下的特殊方案，但不可否认的是，这这样的模式大大降低了工作的交接、交流效率，制作的进程也大受影响。

同时，为了减少人员密集，影院、线下店等公共场所也不得不限定入场人数，甚至直接停业，因此票房收入、线下收入同样受挫严重。

在这样的环境下，这些井盖似乎又多了一项“缓解情绪”的职能。受疫情的连锁反应，民众的学习、工作、生活多少都受影响，情绪也处于一种波动的状态。

在这样的状态下，如果出门在外看见这些色彩丰富的井盖，波动的情绪大概也能得到舒缓吧。

03.结语

井盖除了遮挡、作为创作的载体、宣传的名片、衍生品的原点，还具备着定位、防滑等功能。

既然是在井盖上作画、花纹，那刻上文字传递信息自然也是不在话下。日本的不少井盖都刻有编号、重量、安装年份等信息，以便工作人员更换和维护；在一些人流量密集的路段，井盖也能刻上路标，为路人指明方向。

此外，这些凹凸的花纹不仅美观，还能有效地防止接触的车轮、行人在雨雪天气时打滑。这就是所谓的“麻雀虽小，五脏俱全”吧，在这个小小的井盖里，原来还藏着这么多的奥秘。

日本的消防栓一般都藏在窨井下面，而对应的井盖也会被涂上显眼的卡通以及文字说明......

人类的强大之处在于会把脑中的想象通过实践转化为现实，赋予事物更多的可能性和价值，一个随处可见的井盖也能通过艺术化转变成一种文化、一张名片、一个工具。

总之井盖的功能远比你想象中的要强大，因为你绝对想不到它其实还能抵御假面骑士的攻击。