启发「盗梦」比肩「黑客帝国」，这神作建议循环播放

今天介绍一部有点冷门，但看完绝对让人沉思的科幻片：《异次元骇客》。

片子上映于1999年，因为同年上映的同题材《黑客帝国》太过耀眼，而本片又是小制作小导演，也没什么叫的上名字的主演，所以一直不怎么太火，它也很少出现在各类科幻片单里。

但只要看过的，都是一水的好评，尤其在“虚拟AR”技术逐渐成熟的今天，《异次元骇客》在二十多年前，就展示出了前瞻性和思辨性，在母题和结构上，夸一句启发《盗梦》比肩《黑客帝国》不为过。

废话少说，先来讲剧情。

故事发生在1999年，记住这个时间点，很重要。

科学家富勒老爷子和他的团队，有着尖端的技术水平。

他们利用庞大的计算机，按照1937年的洛杉矶，创造了一个虚拟世界。

大家可以把这个虚拟世界当成一个游戏环境，类似于今天配上穿戴设备就能赛车、拳击、枪战。

片子里的玩家，只要通过特定设备与1937年连接后，通过「意识上传或下载」，自己在现实世界中的记忆、性格、技能等属性就会植入到虚拟世界中的特定对象身上。

换句话说，现实中的玩儿家，变成了虚拟世界中的NPC。

夏洛不是有名言吗？

在我的梦里我还让你欺负了？

于是现实中的玩家可以利用NPC为所欲为，富勒老爷子，就喜欢在游戏世界里夜夜笙歌；

而虚拟世界中的NPC，则犹如“鬼上身”。

好了，以上是影片设定的概念，接下来推核心剧情。

这天，富勒老爷子高高兴兴地下班，路上却意外殒命，警方介入调查，引出了本片的男主：这个项目里另一位核心成员、同时也是老爷子非常器重的徒弟，道格拉斯。

事发后第二天，道格拉斯醒来后一脸懵逼，完全想不起昨天晚上发生了什么，衬衫上的血渍和有出入的口供，成为了第一嫌疑人。

让道格拉斯没想到的是，自己竟然是富勒老爷子遗产的第一继承人；

更出乎预料的是，自己跟富勒工作6年，完全不知道对方还有个女儿；

得知父亲出事，女儿珍妮突然出现在眼前。

老爷子的一通电话留言似乎留下了线索：

万一出了什么事，在1937年的虚拟世界里的一处的酒吧，留有关键讯息。

为了弄清真相、洗脱罪名，道格拉斯不顾“时光机”不稳定，执意进入了1937年。

为了保险起见，程序员小哥还是设定了1小时的时限。

虽然是虚拟世界的创造者，道格拉斯首次进入这里后还是被其逼真所震撼了。

古朴的街道、叫卖着战况的报童、老式福特T型车，一切都是1937年该有的样子。

有任务在身，道格拉斯「附身」到了一个银行职员小范的身上，开始去指定的酒吧找富勒留下的口信儿。

找的过程比较墨迹，道格拉斯穿越了两三次才找到接头的人：酒保。

酒保这人面憨心奸，明显藏着一肚子小九九；

多次交谈后，道格拉斯得知真相——

酒保看了口信，信里明确表示，1937年是虚拟的。

酒保有所怀疑，开车一直开一直开，发现越到边界，生命的痕迹就越稀少，直到最后一切都静止。

得知自己的生命和生活完全是虚拟的、是他人的游戏时，酒保气急败坏，毁坏了信件。

道格拉斯的追踪因此中断。

回到1999年的现实世界后，又发生了一件怪事。

富勒老爷子的闺女珍妮，这几天忽然消失，追踪她的来龙去脉，警方表示世界上根本没这个人。

一次偶然，道格拉斯在便利店碰到了一个跟珍妮长相一模一样的妹子；

经调查，这个便利店小妹在富勒出事的前几天旷了工，并且还有一定程度的失忆。

短暂失忆？长相一样？

道格拉斯脊背一凉。

因为这两个特征，跟他近两天的经历一模一样。

一个可怕的想法在道格拉斯脑中蠢蠢欲动。

像1937年的酒保一样，道格拉斯也开车闯过边界，开向「世界尽头」；

果不其然，眼前的一切，让他惊呆：空旷的原野上，满是盘根错节的数据线；

原来，1999年的这个世界，也是虚拟的。

这种感受怎么说呢？

螳螂捕蝉黄雀在后

道格拉斯自以为是主宰蝉命运的螳螂，却没想到自己也是被黄雀玩弄的小丑。

自以为是操控他人的支配者，其实却是被他人摆弄的可悲者。

你以为自己是造物主，其实只是上帝甩向人间的一块泥巴。

生存，就是这么荒诞与悲哀。

很快，真相水落石出。

富勒老爷子，的确死于道格拉斯之手。

富勒是程序中的一个bug，他知道了1999的世界是虚拟之后，就被2024年的造物主大卫灭了口。

珍妮，本属于2024年，但她却因为爱上道格拉斯而进入1999年，前来使其觉醒。

没错，珍妮就是爱上了一个游戏里的人物，她是一枚二次元沉迷少女！

影片结尾处，道格拉斯和珍妮从睡梦中醒来，周围是望不到尽头的海水；

最后，影片以「息屏」的方式结束，像是有人关掉了显示器。

由此，影片再次抛出疑问——

这个2024年，是否也是人为的虚拟产物？

《异次元骇客》诞生于1999年，导演约瑟夫·鲁斯纳克，一个不怎么知名的导演，拍完这部神作后，便在烂片的路上越走越远。

影片改编自阿根廷国宝级作家博尔赫斯的小说《13层》，写的玄而又玄，一堆意识流的梦境描述。

在西方世界中，13是个颇为忌讳的数字；

因为13代表着不安和灾祸，但导演并没有用13加重影片的悬疑感，可能更想打造成一部科幻片吧。

1973年，德国大神级导演法斯宾德曾以剧集的形式改编过一次，评分不俗。

这是一部能让我们联想到很多科幻神作的电影，启发、致敬、影响的神作无处不在——

主角道格拉斯觉醒的过程，就是《楚门的世界》里那个试图冲出海洋的楚门。

甚至有人说，片子最后的一片汪洋，就是在向楚门致敬。

通过设备穿梭于1937、1999、2024多个年代，也是《盗梦空间》的基本设定；

只不过，在《异次元骇客》中，现实中的时间跟虚拟世界中的时间是对等的，不存在次级空间时间更绵长的设定。

本片跟同年享誉世界的《黑客帝国》，同样探讨了人机交互、异化危机、系统之美，但必须承认，尼奥在子弹时间中风衣翩翩，确实比本片中的道格拉斯更帅气。

除了做到以上之外，《异次元骇客》还有一个更为深邃的哲学主题。

影片从开头，就打出了笛卡尔的名言：我思故我在。

直白地翻译：当我使用理性来思考的时候，我才真正获得了存在的价值。

简单五个字，是笛卡尔哲学观的起点。

本片的「穿越」，有这样一个规则——

作为穿越者，如果你在虚拟世界挂掉，那么你在现实世界的意识也宣告死亡。

这跟我们打游戏失败还可以重来不一样。

比如，1999年的程序猿小哥，穿越到1937年，附体到酒保身上，酒保不幸出车祸；

这时候，决定影片后面走向的关键一步出现！

1937年酒保的身体死亡后，程序猿小哥的意识也消失；

而酒保的意识，便顺着网线爬到了1999年的程序猿小哥的身体里。

酒保，成为了从虚拟世界中逃入上一级别世界的第一人。

面对高阶文明，酒保很不适应，但他的目的很明确，来看看他出生的地方。

这个「反噬」的设定，堪称经典——

处于被动地位的程序反而进入创造者的躯体，成为一个活生生的人；

技术可以创造便利，也可以毁灭现实。

这种互相作用的思辨性，可贵而少见！

意识，看不见摸不着，但却能穿越时空的桎梏，打破身体的牢笼。

紧扣住了笛卡尔对于思考与存在的哲学观。

用「庄生梦蝶」来比喻可能更为透彻——

不知道是庄周梦到变成了蝴蝶，还是蝴蝶梦到变成了庄周。

影片中多次出现“这一幕似曾相似”“我们是不是在哪里见过”“我究竟是不是谁的一个梦”的疑惑，这也是我们每个普通人，对生活真实性的探问。

人类走了几千年，从庄子到柏拉图，从《楚门的世界》到《普罗米修斯》，最深层的哲学问题其实并没有变——

我们怎么知道我们生活的这个世界是真的？

一辈子没有想过这样的问题，那是人生的遗憾。

一辈子都在拼命想这个问题，那这人估计该疯了。