倪大红：我希望能对得起演员这个职业

曾经有人盛赞倪大红，说他的“面瘫脸才是高演技”。常言道“大器晚成”，不依靠外貌，31岁才作为《我是乡巴佬》中的配角走入大众视线的倪大红，最终凭借自身强大的气场和震慑人心的演技脱颖而出。他演过的经典角色数不胜数：《乔家大院》中，他是心思缜密、做事滴水不漏的书生孙茂才，《我的岳父会武术》中，他是插科打诨的幽默岳父程大吉；《北平无战事》中，他是克制隐忍、意志坚定的特工谢培东；《正阳门下》中，他是人情练达、智慧傲骨的关大爷；《天盛长歌》中，他是不怒自威、气场八米的天盛帝；《远大前程》中，他是心狠手辣、霸气十足的上海大亨，角色变化之多令人惊叹。他的情绪起伏不依赖于频繁的面部表情或夸张的肢体动作，诀窍全在这双眼睛。一喜、一怒，是发威，是思考，眼睛一眯起来，心里的算盘打得啪啪响，轻轻一抬眼皮，像被他照了X光，所有的想法仿佛皆能被看穿。一双眼睛，演出了角色的魂。

目前，由蒋雯丽、倪大红主演的年代情感大戏《正阳门下小女人》，正在北京卫视品质剧场热播。该剧自开播之日起，不仅连续数日登顶全国52城收视榜首，豆瓣评分更是高达8.3，而这也是继《正阳门下》后，倪大红与导演刘家成的第二次合作。

“知者减半，省者全无”，剧中的蔡全无表面木讷，实则内心通透，是一个“把很多事物都看透了的觉醒的人”。由于角色的性格所限，倪大红在剧中的台词量不大，但这并不妨碍他仔细琢磨角色，通过加入一些动作设计，将沉默寡言的蔡全无演绎出真实质朴的味道：“因为这人不爱说话嘛，肯定有其他的一些形体动作，艺术虽然说是源于生活、但要高于生活，我给他设计了一个掰手指头的细节，由年轻到老，一直在玩手，根据剧情发展，包括年轻的时候玩手，听了一些什么事，听了一些不对的事，话语什么的，力度、感觉的变化是不一样的，到了老年玩手的时候，他的这种力度、节奏感觉都不一样，就是如果说慧真受了委屈什么的，他这个手在玩的过程当中，可能会稍微有点抖，可以展示蔡全无的内心。”好的表演，在细节中生动。

首次与蒋雯丽搭档出演情侣，且时间跨度长达五十余年，让初读剧本的倪大红多少有些忐忑：“这次刚出场的时候大家都是比较年轻的时候，二十多岁、三十多岁，八十多岁对我来说我还敢去驾驭，这三十来岁我实在是有点难为情，我就不是很自信。”为了缓解倪大红的压力，剧组中的几位演员还会调侃，“你的出厂设置就是这样，显老！所以大点没事。”

戏外“老戏骨”们相互逗趣，戏内“老戏骨”们相互感染，倪大红直言，和蒋雯丽的配合达到了前所未有的默契。在相互求爱的那场戏，蒋雯丽饰演的徐慧真有大量的台词，而蔡全无却只有寥寥几句。然而两人却用最饱满的情绪，演出了年轻情侣的真挚与热烈，甚至导演都舍不得喊停机，特意留给了两位演员很长的静默时间，“在我和蒋雯丽老师对视的时候，如果说之前我们还缺乏一些默契，在‘我们’组成家庭的那一瞬间，就都有了。”

除了要突破自身年龄限制，剧中“扛大个儿”的人物设定更是让倪大红吃了不少苦头，谈及剧中一段年轻时的戏份，倪大红回忆道：“因为整个戏大部分都发生在这小酒馆里边，我经常是大量地搬酒坛子，不停地来回倒。那大坛子得有六七十厘米高，然后大圆柱小口，里边装上半坛子水，估计得有个五十来斤、四五十斤。”而作为搭档的蒋雯丽，则如老友一般，时刻关心倪大红。“用你们话来说是闺蜜，还是我今生今世的一个好朋友也好，真的是鼓励我要多运动，各种休息使用的垫子，叮嘱我‘你要吃这个，不能吃那个’，真的就像戏里的夫妻一样。让我终生难忘。”倪大红坦言：“这个角色最吸引我的地方就是因为他不说话，最难演的也是因为他不说话，他是一个接地气的小人物，我能够把他接地气的这点地气接在我身上，因为是我来创作他，我觉得我就已经完成对蔡全无这个角色的创作。”作为一个演员，倪大红一路走来一直在尝试创作不同的人物角色，试图突破大家对他的印象：“我有点着急，因为毕竟也是年龄中年偏上的人了，不知道还有多少次机会能够让我去演喜欢的角色，我很希望我能对得起演员这个职业。同时，我希望带给观众的表演是不同的层次的，而非千篇一律的作品，这也是我们作为艺术工作者的责任之一。”

（本文摘自《北广人物》 2018年第43期）