「艺评」陈履生：海派名家及后裔

■特邀艺评人：陈履生（中国国家博物馆原副馆长）

“海派”开启了中国美术发展的近代篇章；这是中国美术史上的一个历史性的转变。这一时期有了与海派相对应的京派和岭南派，形成了近代美术史上三足鼎立的时代。

20世纪初的海上名家高峰林立，鳞次栉比，峰峰相连，呈现出了海上文化奇观。自“四任”之后，经时代浪潮的冲击又汇聚了一批新的力量，形成了时代艺术发展的高原。显然，海上的时代变化不仅是绘画上的突出表现，还包括了其他艺术以及新的文化，它们共同构造了海上文化盛世。近代史上的很多新生事物都由此而诞生，因为它们通过海上而连接到海外，连接到世界各地。因此，在这样一个以码头文化为主体的中西交汇之地，所显现出的文化的特殊性，对于晚清、对于整个中国的历史发展都具有特别的意义，而且影响深远，直至21世纪。

在近代中国的历史发展中，因为社会历史的特殊性而影响到美术的发展。在这巨大的影响中，大至整个国家，小到一个家族，都在深厚的历史背景中展现了独特的发展过程。其中的海派绘画名家既为整个时代美术的发展做出了重要的贡献，又惠及子孙，影响到后世。而对于海上名家的后裔来说，先贤对于儿孙以及后人都是一座既难攀登又难以企及的高峰。他们的共同特征就是“幼受庭训”和“传承先人”，其中他们所承担的传承家族艺术的责任，是具有历史性的。在他们的人生发展中，不管是儿女还是孙辈以及他们更远的后人，都处在自己家族的历史高峰的山脚或在大树的树荫之下。基于血缘和亲情，他们的艺术首先是传承了先贤的风格，包括题材和画法，同时，也在考虑顺应时代之变的自我之变。他们也希望像自己的先贤那样，在艺术上有所成就，把自己的个性特征和自己家族艺术的成就融合到一起，所以，这是比之一般艺术发展而困难得多的一项历史的责任。

海派后裔画家所呈现的各不相同的绘画风格和自我面貌，都连接着人们耳熟能详的海派众多名家。在当代中国美术的发展中，海派后裔可以说是一个特别群体。在这一个具有光环的群中，人们能够看到他们与“海派”这一概念的彼此关联，能够看到他们与家族之间的关系，还能够看到他们各自生活在这一地区中的独特的文化涵养，以及对于艺术的态度。当然，这样一种对于艺术的态度和一般的艺术家有所不同，因为他们有着传承家族艺术的责任。这是一种特别的关系，海派名家对于海派名家后裔，既是一份宝贵的遗产，又是一份沉重的负担。在这样一种双重关系中，海派名家后裔走过了自己艺术发展的不同时期和阶段，也表现出了在这个群中的各不相同，还表现出了各自存在的价值以及他们对于艺术的认知。

因此，将他们结合起来展示给社会，与公众分享，让大家看到一代艺术大师的后人在传承方面的历史发展。这是一个特别的链接，也是一份特别的名单：

吴昌硕（1844年—1927年）之曾孙吴超

吴湖帆 (1894年—1968年，为吴大澄嗣孙) 之孙吴元京

郑午昌（1894年—1952年）之子郑孝同

陶冷月（1895年—1985年）之子陶为浤

刘海粟（1896年—1994年）之女刘蟾

王个簃（1897年—1988年）之子王公助（1923－2007），之孙王葵

吴野洲（1904年—1997年）之子吴谷生

王康乐（1907年-2006年）之女王守中

苏渊雷（1908年—1995年）之子苏春生

陆俨少（1909年—1993年）之子陆亨

唐云(1910年—1993年) 之子唐逸览

胡问遂（1918年—1999年）之子胡考

乔木(1920年--2002年) 之女乔苏苏

这是一个非常有趣味的展览，也是一个非常有意味的话题。

参展部分作品欣赏：

吴昌硕 书法立轴 111*33cm

吴湖帆 溪山萧寺图 立轴 96*47cm

郑午昌 溪山清夏 立轴 91*34cm

陶冷月 陶为浤 祝融云海（父子合作）立轴 122*40cm

王个簃 九芝图 45*97cm

王公助 花垂明珠滴香露 立轴 68*138cm

刘海粟 烟霭图 138*69 cm

苏渊雷 合作钵水斋看花图 立轴 120*65cm

唐云 丝瓜 立轴 89*45cm

陆俨少 闽西春色 镜片 96*46cm

陆亨 峡江行旅 镜片 110*55cm

苏春生 王湾诗意图 镜片 69*79cm

陶为浤 如松之盛 立轴 132*65cm

唐逸览 锦鸡 镜片 138*68cm

郑孝同 桐庐诗意 立轴 127*52cm

胡考 昏日变气候 立轴 68*68cm

刘蟾 牡丹 立轴 66*66cm

王守中 五台山 镜片 138*69cm

王葵 斑斓秋色 68*138cm

吴超 两年为客 立轴 102*32cm

乔苏苏 五彩牡丹 立轴 138*69cm

吴元京 将进酒 立轴 138*68cm

吴谷生 富贵白头 立轴 138*68cm

编审：张筱曼

责编：邓莫南

策划：彭 锋

编辑：孙 颖