四大高手毕生的名局解读：不仅要求自己下得好还需要对手表现出色

有一句话说的好，围棋是两个人下的。

所以围棋比赛要下出名局的话，还需要对手的配合。

譬如藤泽秀行口口声声预测第二届中日围棋擂台赛聂卫平和武宫正树的对局是世纪名局，但是由于那一局武宫正树执黑发挥一般，“世纪名局”名不副实。

所以围棋比赛自古有“争棋无名局”之说。柯洁和李世石2015年的第二届梦百合杯决赛，虽有“传奇是该落幕了”以及“胜算有100成的话他有5成胜率”的噱头，但是棋的内容实在难以与名局搭界。

实际上被称作棋手毕生的名局的代表作，要求只有两点，首先自己下得好，其次对手也要表现出色，至于胜负，倒是次要的了。

第一章：道策毕生的名局

道策：（1645年-1702年），生活在日本江户时代，第四世本因坊，正是与中国清代棋圣黄龙士同时期的围棋大国手。

道策被称为近代围棋之祖，因为他不仅确立了围棋段位制，还确立了围棋御城棋制度，更是创立了近代围棋理论基础手割论。在道策之前围棋以力战为主，而道策是提倡全局重于局部的围棋理论第一人，因而被称作日本近代围棋的开山鼻祖。

1683年11月9日，道策在御城棋中授两子与安井春知对局，弈出了被他自己称为“一生中不可再得的好局”。

道策

基本图局面：道策执白，第97手顶，这是道策颇为得意的手段，也是此际白棋解围的最佳手段。

实战图一：双方刚刚进行了一次大转换，白棋现在将弃子顺畅逃出，黑棋二子效力几乎已经失去。

实战图二:

安井春知绝非平平之辈，他执黑棋抢到了盘上最大之处，那就黑5。

丈和时代的著名棋手林元美八段评曰：“（黑5）此手一出，道策就无法赢这局棋了。”

黑5一手也被道策评价为“导致白棋失败的好手”。

黑17长，价值16目，至此成为黑棋小优的局面。

此后局面十分细微，双方兢兢业业，最终安井春知执黑以1目胜出。

道策

第二章：秀策毕生的名局

拜动画片《光之棋》以及中国翻拍的真人剧《棋魂》所赐，藤原佐为，本因坊秀策声名远播。

研究过围棋的人也对本因坊秀策和幻庵因硕的耳赤之局耳熟能详，这局棋被日本棋界精心包装过，所以到了不知此不谈棋的地步。但是AI兴起以后，又刮起一股歪风，利用人工智能将此局重新定位，贬得一无是处。实际上秀策的那一手一石三鸟，的确是效率比较高的好手。

若论秀策毕生的名局，应当是他和一生的对手太田雄藏的一局棋，此局是本因坊秀策和太田雄藏三十番争棋中的一局。

本因坊秀策

秀策执白，太田雄藏（黑先）：白88是以形势判断精确闻名的名手，这手棋本身价值大,且彻底消除了自己地域内的隐患.至此,白胜局已定,黑再无机会.

参考图一：假如本因坊秀策 脱先，太田雄藏在A，B，C位都有先手，会围绕D，E产生数十种侵分的变化，秀策未雨绸缪，将不利变化消弭于无形，的确表现出色，是不可多得的名局。

值得一提的是对手太田雄藏比本因坊秀策年长22岁，还是一位美男子，他因为不愿意剃发甚至不愿意去下可以名利双收的御城棋，显然是非常有个性的一个人。

第三章：秀哉名人毕生的名局

秀哉名人（1874-1940）是末代本因坊传人，世袭名人， 野泽竹朝（1881-1931）1903年入坊门，成为本因坊秀荣的弟子，他比秀哉小7岁，为人狂放不羁。因为发表《棋之评》与《棋之再评》，将秀哉讲评过的棋谱又重新讲评一遍，难免冒犯秀哉本尊。

于是1918年12月，本因坊秀哉下令将野泽竹朝逐出坊门，这在日本近代棋史上，就是轰动一时的野泽破门事件。

虽然野泽竹朝在秀哉那里不讨喜，但并不妨碍秀哉名人将他让野泽竹朝的二子局列为毕生的杰作。

秀哉名人

实战图三：秀哉名人执白，野泽竹朝（二子），第73手打入是重要的节点，没有这一手就没有以后的一系列精彩内容了。

实战图四：秀哉名人抓住对手的纰漏，到白9在对方空内安然做活了。本局秀哉名人执白一目取胜。

第四章：吴清源毕生的名局

吴清源 作为围棋大家，其业内水平不必多言，杠杠的，他毕生的名局有点儿出乎意料，不是历次升降十番棋中的对局，而是仿效道策让二子负安井春知一目，本因坊元丈让二子负井上安节一目（也是元丈引以为傲的名局），吴清源在1953年4月让二子1目负中村勇太郎六段，由于中村勇太郎全局无恶手，是为传世名局。

可见将败局列为毕生杰作也是有传承的。

吴清源

中村勇太郎六段（二子）表现不俗，且看他在左上角的表现，黑46手,48手是组合手段，吴清源也应以最强硬手段。

实战图五：中村勇太郎六段（二子）应对得体，整局棋的内容看起来令人赏心悦目。

参考图二：这是弈至200手时的局面，吴清源将棋追赶至细微之差，充分发挥了水平，中村勇太郎的表现也十分出色，是最佳男配角。