中国是世界漆画的发源地，漆画被誉为“第二国画”。中央工艺美术学院院长、共和国国徽设计者张仃说：“将来外国留学生来中国学画，首选将会是水墨画和漆画。”

由于漆画悠久的历史、富有展示和装饰效果、便于长久保存等独特的魅力，一直广受欢迎。漆画源于漆艺，发展到今天，又可分为侧重工艺性的传统漆画与侧重美术性的当代漆画。

笔者根据长期经验，参照业界意见，结合个人喜好，总结了传统漆画收藏的三个要素。

一、材质

工艺美术特点是重视材质、技法、传承，其中材质是其典型的特征。

美术的材料可以无所不用，而工艺对材料有严格的要求与限制；美术的内容可以无所不至，而工艺对内容讲究传统与继承。

材料的选用，在工艺美术业有着至关重要的意义，无论是在价值上还是工艺上。

例如在寿山石界，田黄为至尊，“一两田黄三两金”——这是在价值上；在紫砂界，紫砂泥的采练有严格的要求，要历经长时间的生成，往往是爷爷的紫砂泥留给孙儿用——这是在工艺上。

传统漆画使用的，必须是传统的生漆、大漆。

二、技法

工艺美术是讲究技法、讲究师承的，传统技法具有重要的地位和作用。

寿山石雕刻艺术流派师承表

紫砂七老师承——顾景舟

香云纱面料制作要经过“三蒸九煮十八晒”；宣纸制作过程有一百多道工序和至少一年的周期。惟其如此，才能保证质量、达到效果——这两个“跨界”的例子，都强调了工艺流程对质量的重要性。

明代黄成的《髹饰录》，是我国古代权威的古代漆工专著，全书分两集。《乾集》讲制造方法、原料、工具及漆工的禁忌；《坤集》讲漆器分类及各个品种的形态。记载了包括描绘、镶嵌、变涂、堆塑等400多种漆艺装饰技法。

漆艺泰斗乔十光先生主编之《中国艺术教育大系美术卷漆艺》则将古代漆器的髹饰传统工艺主要归纳为“髹凃、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆塑、雕漆”之“髹饰八法”。

传统工艺是经过先贤长期实践得出的宝贵经验结晶，要掌握这些繁复的技艺，不但需要靠师徒间的传承，还要靠自身长期的实践和体悟，殊为不易。

一代宗师李芝卿，在福州工艺美术研究所工作期间，将自己多年所掌握的漆艺髹饰技法制成上百块技法样板，供后人学习和参考。

李芝卿漆艺技法板

福建省工艺美术大师、非物质文化遗产“福建漆艺”传承人沈锦丽制作的技法板，展示于其位于厦门海丝艺术品中心的工作室。

沈锦丽漆艺技法板

大漆由于其粘性和结合性佳的特点，既能拌入灰、粉、石膏等材料，又能粘贴贝壳、玉石、金银等材料，还可以结合陶、金属、玻璃等材料，因此其制作技法和展现效果丰富多彩。这都有赖于对大漆质性的把控、有赖于娴熟全面的技艺。

传统漆画，讲究的是作品得有那个技术、得到了那个火候、得有那个味；讲究的是对大漆本体语言和艺术语言的应用和展现，是作品的肌理效果与质感。

本文选取代表传统漆画典型特点的大师作品，略作说明。

福建省工艺美术大师吴守端的晕金技法：

吴守端《玉立》

中国工艺美术大师郑益坤的针刻技法：

郑益坤《八闽正芳菲》

中国工艺美术大师黄时中的具有绘画风格的作品：

黄时中《鲲鹏图》

中国工艺美术大师郑修钤的蛋壳应用：

郑修钤《布达拉宫》

三、风格

风格主要取决于两方面：

1、内容：传统民间吉祥题材，富有传统审美特征者。

传统题材作品对应的是文化的底蕴、历史的风貌、人文的思考，具有重要的历史、社会、艺术价值。

中国工艺美术大师王和举的历史系列题材：

王和举《老子出关》

王和举《九歌》之山鬼

中国工艺美术大师吴川的地方色彩题材：

吴川《闽南故乡》

中国工艺美术大师郑修钤的传统文化题材：

郑修钤《五扇博古漆器围屏》

2、特点：漆画来源于漆艺，最初的功能是对漆器的装饰，后来逐步独立为漆画之艺术品类，因此装饰性一直是漆画的典型特征；同时，漆画的制作具有独特性。

漆画：磨出来的

油画：刮出来的

工笔：描出来的

水彩：抹出来的

国画：写出来的

影雕：打出来的

因此，倾向于收藏装饰性强、富有大漆肌理特质、色块分布与对比合理者。艺术风格上，重具象轻抽象、重有序轻凌乱，重色彩与线条轻“精确与真实”，尤其避免杂沓、凌乱、破碎、拼凑者。

本文选取名家名作，略作说明。

王和举大师的这幅作品，色彩绚丽，具有极强的视觉冲击力。

王和举《火烧赤壁》

郑益坤大师的这件作品，构图布局精妙、色彩对比绝妙、金鱼与莲荷的呼应情景交融、虽为静止之画面而呼之欲出，艺术魅力登峰造极。

郑益坤《鱼水情》