二传是一支球队的中枢，也是球队的“大脑”，她的灵活性以及全场的发挥很有可能绝对球队最终的成败，中国女排近几个周期以来的二传都很有特点，但到目前，却出现了出色的二传一个难求的现象。

那么，先来说说中国女排需要怎样的二传？我的看法如下：

其一、移动迅速，及时反应，视野宽阔，仔细观察。

二传球员需要根据一传的来球做出比较迅速、及时的反应，尽快调整和做出判断，这一点中国女排的二传还是有待加强的，我们的二传和欧美二传相比，缺少灵活机动。根据场上不同的情况要有不同的传球，这一点需要有足够的赛场经验支撑，技术上也不能过于死板。由于中国女排的球员都在国内联赛效力，联赛的水平比较低，不如土耳其、意大利等群星云集的高水平联赛，相对来说二传和国际排坛接触不多，因此思维方法都比较“老”。

另外，二传的视野要宽阔，对于来球要有一个预先的判断，观察一传的来球，如果出现预判上的偏差，能够快速调整步伐，接好来球。

二传和攻手的配合

其二、动作隐蔽，传球隐蔽，调整节奏，技术娴熟。

中国女排的二传一直以来，我认为在二传的隐蔽性上是需要加强的。不能过分地暴露传球的方向，这会让对手有准备，尤其是有经验的副攻，会在拦网端有所布置，这对我们的攻手而言是很不利的。

二传需要掌握好在同一个击球点，传出不同方向的球，使传球具有隐蔽性，有利于本方进攻。在比赛中，助跑、起跳等准备动作，送、压、抖、翻等技术手法都要了然于心，掌握基础的手段并由实战经验辅之，二传的传球就会盘活整一支球队。

除了以上两点较为主要，我认为中国女排需要有创造力和想象力的二传，一直以来中国女排中国女排的优势在于稳定性上，丁霞等二传有实力，但是训练较为较为僵化，导致在技术成型后缺少自己的想法。

其实二传位置需要有突破，冲破瓶颈才能有更加广阔的天地。二传如果可以盘活进攻手，那么副攻可以有进攻上的牵制，主攻可以有充足的准备打出威力十足的扣球，这对整支球队而言是很关键的，所以女子排坛也有“得好二传手者的天下”的说法。

中国女排二传位置的现状和问题

雅典奥运会中国女排的二传是冯坤，她的能力非常出色，常常能传出隐蔽性强，又很适合攻手的好球，很有特点，出手流畅，和一传的来球配合很默契，这也是得益于出色的后排一传的保障以及和队友们之间的亲密无间的配合，她的传球意图清晰，是球队在雅典夺冠的功臣。之后里约周期中国女排有魏秋月，她的稳定性很出色，一名二传能够把球队串联成一个整体，就是她最大的价值和能耐，从这一点来说魏秋月的职业生涯是圆满的。

冯坤

目前，中国女排的主二传是丁霞，这名球员敢打敢拼，还是很有能力的，但是在她之后，能够替补的姚迪和刁琳宇和她都有不小的差距，年轻一代的孙燕等人很有灵气，但是要接过大旗还是不够时日的。其实下一个奥运周期，中国女排的主二传只能是姚迪或刁琳宇，重点栽培对象也是这两人。

丁霞

两人的竞争一直存在，今年的各大比赛中甚至有可能再次升级，东京奥运在即，这一年的表现的好坏很有可能直接影响郎平明年会选择谁，不过有竞争是正常的，能者上位，谁的发挥好，谁更有实力就上谁，这没有疑问。

刁琳宇已经连续参加了瑞士女排精英赛和国家联赛巴西站比赛，这些比赛中我认为她还是缺少稳定性，缺少传球的隐蔽性，这对一名二传来说是比较重要，巴西站对阵巴西和俄罗斯的两场她的发挥都很一般，不过在末战对阵多米尼加的比赛中她的调动积极，全场表现出色。

之后国家联赛第二站澳门站将会派出姚迪参赛，郎平的意图应该是通过具体的比赛来考察球员们集训效果如何，姚迪在天津对的发挥一直被诟病为“站传”，意思就是跑动不积极也不努力，总是站在原地来传球，效果如何“随缘”。但是去年的亚运会以及世锦赛，郎平都选择了她，而不是刁琳宇，专业的人做专业的事，姚迪身上还是有闪光点存在的，只不过在国家队重点培养多年，她的发挥的稳定性还是不够。

姚迪

这就是二传位置的现状，主力和替补的差距大，一旦丁霞受伤，姚迪和刁琳宇顶上来，大赛中的发挥难以保持稳定，如果背上思想上的包袱，意志不坚定的情况下，甚至是有可能崩盘的，但是，能够选择的，能够相信，能够委托的，有且仅有姚迪和刁琳宇。

创造力和想象力是二传最需要的

世界排坛的发展趋势变化很快，女子排球整体上都在趋向欧美和男子力量化，因此对于二传的要求也就更高了，欧美强队们长期在高水平联赛平台较量，久而久之就会成型出新的技术手法，二传的水平也会因为长期和优秀的队友磨合而不断提高，各种新兴的技术型的传球方式手到擒来。

而相对来说，中国女排联赛整体速度慢，各队战术停滞不前，球员们在其中也难言有大的提高，即便是维持原先的能力也很难，所以对于二传来说真正的锻炼就要等到国家队比赛，这对二传来说学习的机会就少了很多。

我认为中国女排也曾培养出吃苦耐劳，奋力扑球优秀的二传，“硬实力”足够，“软实力”不足，真正缺少的是创造力和想象力，对于二传来说只有激活了这两点，才能有真正地质的突破！

二传丁霞奋力救球

那么，何为“创造力和想象力”呢？

我认为，二传从小就接受固有的训练模式，尤其是中国的女排球员，从苗子时期被启蒙教练发现开始，一直进行的都是几十年不变的教导，包括实战训练都是比较老式的，用“闭门造车”来形容最为合适，这在一定程度上就完全盖住了二传自主思考的能力，和突破瓶颈的勇气。

但是外面的世界已经变了，女子排坛的发展和变化很快，高水平的联赛如土耳其、意大利、巴西和俄罗斯联赛的二传们已经走出了原来的模式套路，走向更富立体和多元的传球模式，而且球队的整体战术打法也在以二传为主进行调整（主打接应只是其中一项）。

而中国女排的大多数国家队球员都在国内联赛效力，所看到的、接受到的格局不能和群星云集的高水平联赛相比，到了国家队进行国际比赛时才见识到“外面的世界”，或者没有“幡然醒悟”过来，或者技术手段已经成型，再加新的东西进去，为时过晚。

郎平指导女排球员

创造力和想象力，是中国女排的二传们最欠缺的。唯有主动适应女子排坛的变化，在没有更好的办法的情况下，顺应时势，迎合时势，改变现状，积极求变，才能继续让球队站在金字塔顶部（如果将女排各队比赛一座金字塔，根据世界排名从根基但顶部来排序）。其实对于二传的传球的要求，已经到了需要让对手想不到、无法预料到的地步。比如激活副攻来牵制进攻，做好战术掩护，而实际给到球的是主攻或接应，然后一锤定音，下球得分，这才是目前的二传所需要具备的能力。

不断进步，不断发展，相信女排未来会更加辉煌！