《GARO》创刊初期的怪人

1965年，有着“日本妖怪漫画之父”之称的漫画家水木茂在他所连载作品的《月刊漫画GARO》上刊登了一则寻人启事，请求这位青年看到启事后，赶紧回来帮他画漫画，急急急！水木茂刊登这则寻人启事寻找的，是一位叫拓植义春的28岁青年漫画家，也是当时水木茂的漫画助手。

水木茂和这位助手仅仅认识1年不到，两人都是《月刊漫画GARO》创刊初期的漫画家，但是由于拓植义春身上有一种特殊的气质，两个人很快成为非常要好的朋友，以至于拓植义春当年10月搬到东京调布市，暂时失联后，引起了童心未泯的水木茂的极度恐慌。

《月刊漫画GARO》是一本小众漫画杂志，于1964年9月创刊，当时的主创者是小有名气的剧画漫画家白土三平，这本漫画与当时的主流大众漫画极为不同，就像“常盘庄”一样，吸引了一群充满理想主义的漫画家。

其中非常有名的有池上辽一、白土三平、水木茂、石森章太郎、古屋兔丸、拓植义春等。

这些漫画家都颇具个性，所以GARO派漫画家创作的作品也都是很有“嚼头”的个性漫画，这几位漫画家后来都各自开山立派，成为一代宗师，比如水木茂被称为“日本妖怪漫画第一人”，石森章太郎是假面（超人）之父，古屋兔丸是忧郁派（无赖派文学）鼻祖，池上辽一是写实派漫画大师，拓植义春，也就是水木茂登广告寻找的那位挚友，最后开创了超现实主义漫画。

拓植义春这位超现实主义漫画家，也是一位不折不扣的非虚构写实漫画巨匠，由于他有比较严重的精神压力，每隔一段时间他都要外出旅游，再加上他丰富的生活经历，不知不觉间就创作了大量非虚构故事漫画，他的漫画风格和创作手法影响了很多传记漫画作品，比如《樱桃小丸子》中花轮的原型、花轮和一在监狱中所见所闻创作的《监狱之中》。

拓植义春的非虚构故事漫画大多集中创作于漫画创作的中后期，这与《孤独的美食家》作者谷口治郎有着相似之处。

1984年，47岁的拓植义春根据自己年轻时的创业经历，创作了故事漫画《池袋百点会》。

《池袋百点会》（1984）：创业、恋爱失败却依然有活力的年轻人

1984年，拓植义春投稿给日本文艺社的漫画杂志一部35页的短篇漫画《池袋百点会》，这部漫画虽然短小，但却凝缩了义春年轻时的亲身经历，漫画角色也几乎全部取材于现实中的真实人物经历。

《池袋百点会》讲述了爱上咖啡厅女招待的落魄漫画家津部的柏拉图式的精神恋爱故事。

1959年，漫画家津部因为能力不足、无法打入主流漫画，不得不租住在一所破公寓，靠画一些装修画打工为生，年轻的津部经常去一家名为蓝波的咖啡厅，爱上了这里的女招待福子，也因此结实了同样喜欢福子的伊守。

伊守已经结婚、目标是成为小说家，沉溺于太宰治的“无赖派文学”，浑身充满着忧郁气息的伊守吸引了福子，俩人同居，没有收入的伊守完全靠福子包养。

期间伊守发起了一个创业，银座地区有一家广告杂志《银座百店》，介绍银座周边一百家店铺的特点、为他们招揽顾客，因此店铺资助这家杂志一笔资金运营。

伊守模仿《银座百店》，发起了《池袋百点》杂志，让参与创业的几个人去做商务，游说周围的店铺加入，出资投钱。

遇到的店铺无一例外不肯给这几个人钱，但只有须山例外，几个人都一无所获的时候，须山得到了好几家的资助，手头有了一些钱，一天晚上，须山用拉到的赞助费请津部吃饭。

须山的妻子跑了，只有一个儿子贞男，做了20年推销员的他，很懂得与人打交道，一个人照顾孩子，反而觉得这样可以促进父子间的感情。须山最后一人游说了30家店铺，踢开大家独立经营了公司。

创业失败后，伊守又吃了许久闲饭，终于回去了甲府的老家，他在那里已经结婚，只不过是乡下上门女婿，如今受不了苦，最后决定回去。

伊守走后，福子非常痛苦，她与津部继续住在一起，不过两人并没有发生关系，爱着福子的津部带着她去甲府寻找伊守，没找到伊守却见到了他妻子，伊守的妻子家在这里经营玉石店，非常有钱，伊守去了别的地方写小说。

二人在前往伊守住处的途中，看到了很多迷人的风景，最后在一阵清风拂来的时候，福子靠着津部的肩膀，轻轻抽泣起来……

《无能之人》（1985）：摸鱼、躺平和一无是处的人占绝大多数

《无能之人》可以看做是《李先生一家》的延续，描写了一位结婚有子的中年人不想努力的一些生活片段，侧面展现了这世界上大多数人的内心想法。

中年人结婚后与妻子住在破公寓，并养育一个儿子，收入全靠妻子在小区发传单，发一家可得30日元，每月妻子要发满1000家，才能得到3万日元的生活费。

中年老公在多摩川的河边做起生意，但也只是摆弄几个从河边捡到的怪模怪样的石头，做所谓的“卖石”生意，中年人原本是个漫画家，因为被别人说漫画是艺术，结果清高起来，见见没人约稿，做古董生意买了许多假货，做相机生意又到处丢零件。

妻子带着儿子帮着发传单，在小区里即使见到窝囊的中年人丈夫也装作没见到，儿子喊“那不是爸爸吗？”妻子却熟视无睹。

一边受着妻子的窝囊气，一边卖了一年石头，中年人有一天终于忍不了，下水去背行人过河，一人收100日元，这一天背了12个人，赚了1200日元。这天，儿子接中年人回家，路上问老爸，什么叫蝼蚁？中年说，那就是一种没用的动物，孩子说，老妈说老爸你是蝼蚁。

中年人沉默了一下，说，你妈说的没错，我就是蝼蚁。

卖石头卖了2年，一块也没卖出去，唯一不停生长的只有头发，如果头发是珍贵药材，自己就发财了。偶然一次机会遇到了一场石头拍卖会，中年人带着自己的石头去试一试，结果还是不行，因为负责拍卖会虽然可以把珍贵石头高价卖给医生、律师这些有钱人，但是老师自己也会抽很大的成，最后还经常拖着钱不给。

从一个同行的人那里，中年人知道了这个石头拍卖老师的故事，有一年，老师去深山找石头，在一家乡下温泉住了3天，拐走了那里的老板娘，这个老板娘的丈夫，就是这个同行的人，他去找过石头老师几次，想带回妻子，结果却被游说得做起了“卖石”生意，后来干脆把他当做佣人。

石头拍卖会开始了，老师的妻子问中年人一家三口要门票，一共3000日元，结果妻子好说歹说支付了2000日元，门票包括午饭，结果中年人没有午饭可吃，轮到自己的石头拍卖，却卖的很少连门票的2000日元都不到，而且最后还没卖出去。

拍卖会途中，老师的夫人差遣中年人的妻子去买盒饭，一个盒饭500日元，老师和老师夫人从中赚了500日元的差价。

拍卖会结束，中年人一家背着石头走在深夜毫无一人的路上，妻子扔掉石头抱头痛哭，大喊着，你唯一会的只有画漫画啊，继续画漫画吧，街上只有妻子和孩子的哭声。

名为拓植义春的男人

拓植义春的《池袋百点会》、《无能之人》基本都来自自己的亲身经历，可以算作是非虚构漫画的一种，创作《池袋百点会》时，其中那个喜欢太宰治的主角伊守，其实就是自己年轻时创作漫画的好友漫画家古屋兔丸的原型。

古屋兔丸曾经将太宰治的小说《人间失格》改编成漫画。

1946年，9岁的义春有了一个养父，这个后爹不把义春当人，结果他只得将精神寄托于漫画，1951年14岁时终于忍耐不了，跑去当海员，潜入了横滨的一艘巨轮，结果被警察找出来关了一天，那之后他开始外出在一家中华料理店打工。

认识了这里的一位美丽的女服务员，两人处于懵懂的互相喜欢的关系，女生和义春去电影院看了一场电影，女孩子一直握着义春的手，义春却整晚都害羞的抬不起头，义春的漫画作品中有很多柏拉图式的爱情寄托，都是来自这个美丽的女服务员。

这位美丽的女孩子后来被小混混诱惑，最后沦落风尘当了陪酒女郎。

1954年，17岁的义春出道成为漫画家，他的画工一直不怎么好，因此进不了主流漫画，唯一可以倚赖的是他的漫画意识，日后他将自己的漫画理论编纂成书《拓植义春漫画术》。

虽然成为漫画家，但是那时候画漫画还赚不到什么钱，加上当时义春交了一位美术大学的女朋友，经常出入咖啡店谈恋爱，生活捉襟见肘，这期间他接触到“常盘庄”的主流漫画家，赤冢不二夫，不过内向、有些抑郁的义春始终与主流格格不入。

在成为水木茂助手前，义春曾经为了生活去卖血，生活苦不堪言时，甚至吞服安眠药自杀，那时候他才年仅23岁。成为水木茂助手后，他创作了大量主流漫画，但也因此越发心生厌恶，明确称之为无意义的“娱乐漫画”，这样的漫画盲目的娱乐他人、耽误自己，是彻头彻尾的商业漫画。

于是，义春从意识、存在、风景、时间四个维度出发，创作了很多超现实主义漫画，不仅如此，多次旅行经历也充实了义春，让他创作了不少包括《池袋百点会》在内的非虚构写实漫画。

晚年，义春又不断否定自己，甚至进入深山隐居。

拓植义春在他的漫画中呈现了不少虚无主义，然而又在其中穿插了很多生活感悟，有人批判说他的漫画毫无对生活的积极意义，但毫无疑问，他漫画中的很多事实和细节强烈冲击着读者。

比如多次提到结婚后的男人在妻子眼中如同蝼蚁，中年男人在一起谈论最多的话题就是“离婚”，对于男女之间的感情，义春也有着与普世大众截然不同的观点。

通过义春的漫画，我们可以了解到现实世界中非常真实又无奈的一面。生活中并不只有努力、积极的人，也有躺平的人，生活本来就是这样。