诗词，是文字与画的结合，是美的画面
诗词，文有尽而意深远，是美的享受
古话有：李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜
我们读惯了名诗佳作：
其实，还有许多冷门诗词，
亦是隽永优美，一眼便惊艳千年
01
《题龙阳县青草湖》
【元】唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
这是一首纪游诗，充满浪漫主义色彩。入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。
从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。
02
《醉垂鞭》
宋·张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
这首词是作者酒宴上赠妓之作，诗人从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。
词人笔下这幅美人素描还是相当动人的。“朱粉”句写其淡妆修饰的天然本色。“闲花淡淡春”作一景物比衬，生动地凸现女子的风姿之美。全词意境亦真亦幻，富有神韵。
03
《渔父·浪花有意千重雪》
南唐·李煜
浪花有意千里雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？
浪花如雪千重，桃李争春一队。非雪千重而是浪千重，言春江浪涌。非春一队而实花一队，春意盎然。
在这背景中，一壶酒在手，闲整钓鱼竿。而是否能钓到鱼，已经不重要了，重要的是这种闲散悠然的心情。最后问句结尾，实为肯定。若人生若此，实在没有更快乐的了，表达了作者对这种自由隐逸生活的向往和满足。
04
《清夜吟》
邵雍（宋）
月到天心处，风来水面时。
一般清意味，料得少人知。
明月当空，微风拂水，多么美好的画面，然而估计很少有人欣赏。
前两句动静结合，很是巧妙。最后一句的「料」和「少」隐隐透漏出诗人内心的惋惜和自傲之情。
05
《闲居初夏午睡起》
【宋】杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
初夏季节，诗人闲居乡村，午睡初起，无精打采，却被追捉柳絮的儿童吸引，顿时童心复萌，便情不自禁地沉浸其中。
一个“闲”字便将诗人，对乡村生活的喜爱和恬淡闲适的心境，表现得淋漓尽致。
06
【越调】天净沙·秋
元·白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图，孤零零的小村庄，淡淡的炊烟，归巢的寒鸦，秋天，一片萧瑟。
最后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这肃杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
07
《江楼旧感》
唐·赵嘏
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风影依稀似去年。
“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。
诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。
整个世界连同诗人的心，好像都融化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。
08
【越调】天净沙·秋
元·白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图，孤零零的小村庄，淡淡的炊烟，归巢的寒鸦，秋天，一片萧瑟。
最后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
09
《高邮雨泊》
清·王士禛
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
淮海为秦观号淮海居士的简称，诗人称“寂寞人间五百年”，当然是夸饰之言，旨在推崇秦观在文坛的重要地位。
王士禛词风格亦以婉约绵邈见长，与秦观相近，因此才有这种惺惺惜惺惺的仰慕之情。
诗人于慨叹不见风流秦淮海的同时，亦暗寓步武秦观，欲打破文坛“寂寞”之意。此乃诗人“情寄”之所在。
10
《钓鱼湾》
唐·储光羲
垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的钓鱼湾，焦急地等待着情人的到来。
“日暮待情人，维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头。
在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光——他心上的情人。
页面更新：2024-06-02
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