PENAUDIO 6.6 CX二十周年纪念版音箱

PENAUDIO

著名的芬兰音箱品牌PENAUDIO（名品）是由Sami Penttila于1999年创立的。为什么起名叫PENAUDIO呢？其实这字面上隐藏着 “Penttila’s Audio”（Penttila的音响）的意思。

PENAUDIO第一件作品是7.6 CX音箱，也是它的成名之作。这是一款使用同轴单元的音箱，箱体容积为7.6升，所以型号中就用了7.6这个数字，而CX是Coaxial（同轴）的缩写。那Sami 为什么要创立PENAUDIO这个品牌呢？其中一个原因是他在1998年用做暑期工赚来的钱买了一对相当贵的音箱——KEF Reference One，但却不是他真正想要的声音。Sami习惯于聆听音乐会及现场表演，他想设计出能再现现场风韵的音箱，这件事更进一步促使他要自创品牌的决心。于是在1998年，Sami买了一堆零件以及来自Gradient Labs的同轴单元开始设计音箱。按照常规应将金属球顶高音和中音单元之间的分频点设得比较低才行，但Sami发现出来的声音并不理想。在一个偶然的机会，Sami测试了140mm的带丝膜高音的SEAS同轴单元，便马上喜爱上了这枚单元。当时由于分频点设得太低，听起来还不是十分满意，于是Sami想为什么不把分频点升高一些呢？效果很快显现出来，声音变得自然起来。后来，Sami对这枚同轴单元反复尝试，在1999年3月的一个早晨终于完成了第一对音箱的雏形，这就是7.6 CX，而周围的人都对这对音箱的音质作出了非常正面的反馈。在1999年春Sami订购了10对7.6 CX箱体，然后组装单元和分频器。他拿着7.6 CX一家一家店地去推销，想不到却获得意外的成功，这为PENAUDIO奠定了成功的基础。

PENAUDIO第一件作品是7.6 CX音箱，也是它的成名之作。这是一款使用同轴单元的音箱，箱体容积为7.6升，所以型号中就用了7.6这个数字，而CX是Coaxial（同轴）的缩写。那Sami 为什么要创立PENAUDIO这个品牌呢？其中一个原因是他在1998年用做暑期工赚来的钱买了一对相当贵的音箱——KEF Reference One，但却不是他真正想要的声音。Sami习惯于聆听音乐会及现场表演，他想设计出能再现现场风韵的音箱，这件事更进一步促使他要自创品牌的决心。于是在1998年，Sami买了一堆零件以及来自Gradient Labs的同轴单元开始设计音箱。按照常规应将金属球顶高音和中音单元之间的分频点设得比较低才行，但Sami发现出来的声音并不理想。在一个偶然的机会，Sami测试了140mm的带丝膜高音的SEAS同轴单元，便马上喜爱上了这枚单元。当时由于分频点设得太低，听起来还不是十分满意，于是Sami想为什么不把分频点升高一些呢？效果很快显现出来，声音变得自然起来。后来，Sami对这枚同轴单元反复尝试，在1999年3月的一个早晨终于完成了第一对音箱的雏形，这就是7.6 CX，而周围的人都对这对音箱的音质作出了非常正面的反馈。在1999年春Sami订购了10对7.6 CX箱体，然后组装单元和分频器。他拿着7.6 CX一家一家店地去推销，想不到却获得意外的成功，这为PENAUDIO奠定了成功的基础。

在2019年正值PENAUDIO建厂二十周年，为此PENAUDIO特别推出了6.6 CX系列音箱，一是纪念这个有意义的日子，二是向7.6 CX这个开山之作致敬。顾名思义，6.6 CX系列音箱的容积为6.6升，也使用同轴单元。6.6 CX系列音箱的基本配置均为一枚SEAS的同轴单元，该单元由一只1英寸的软球顶高音和一只4.5英寸的铝盆中低音。说起同轴单元，大家最熟悉的当然是TANNOY和KEF了。同轴单元最大好处就是可以模拟“点声源”，对结像、音场都是有利的，刚好我以往对使用同轴单元的音箱听得不多，这次自然对6.6 CX系列充满兴趣。我另一个对6.6 CX系列感兴趣的原因缘于它是PENAUDIO旗下产品中唯一使用同轴单元的，我很想知道它和其它系列究竟有什么不同。6.6 CX系列可以细分为3个具体型号：除基本型号6.6 CX外，还有用料更加精良的6.6 CX二十周年纪念版和6.6 CX二十周年纪念限量版。本文的主角就是6.6 CX二十周年纪念版（下面简称为“6.6 CX 20版”）。

6.6 CX 20版毫无例外地使用了PENAUDIO标志性的“多层结构板”箱体。通过纹路，可以看出箱体是由两种不同的薄木片交错堆叠层压而成。PENAUDIO这样做绝对不是为了好看，而是完全是从音质的角度考虑。单一的箱体材料处理谐振通常不太理想，因为每种材料都有固定的谐振频率。PENAUDIO是通过多种材料的相互作用，来将箱体谐振抵消，而实际效果证明这种做法非常有效。“多层结构板”是将很薄的桦木夹板和中密度板交错地一片一片粘起来，然后再经过加压高温黏合。制作音箱时，将“多层结构板”的侧面一片一片地切开，应用于箱体的每个平面。这整个过程由全手工完成，非常耗时。PENAUDIO的音箱基本上是采用“三文治”结构：障板最外面是有一层薄“多层结构板”，中间则是厚厚的中密度板，然后最里边又是一层薄“多层结构板”。不仅如此，PENAUDIO还会在箱体内再加沥青、吸音棉等阻尼材料，从而令箱体的谐振极低，获得标志性的清澈透明音色。此外，6.6 CX 20版背后还看见到二十周年的纪念铭牌和WBT 0705CU端子。6.6 CX 20版的频率响应为50-25kHz+/-3dB，已优于类似大小的LS 3/5A了，考虑到它的低音单元口径和箱体，我觉得能有这样的指标实属不易！测试时我是用HEGEL H120合并式放大器驱动6.6 CX 20版的。6.6 CX 20版很好推，额定输出75W/声道（8Ω）的H120足够了。讯源为ATOLL CD200。

先播大家熟悉的《渡口》一曲。一开声，我可以清晰地“看”到左边有只小鼓在唱和，中间稍偏右的就是电贝斯，很多烧友却把它误认为是“大鼓”；右边其实还有一只小鼓，不少人实际上是完全忽略了它的存在，因为它只是开头轻轻地那么响几下，到后边就没有再响过，这更令它仿似隐形一般。但总的来说，不少系统还停留在只能再现一只“大鼓”的水准上，甚至有的烧友还将这只“大鼓”当作是测试系统实力的依据，想来还真是有点无奈。而现在6.6 CX 20版以小小的身躯却能将各种乐器的音色、定位交代得清清楚楚，通过它还能纠正以前不少对结像认识上的偏差。6.6 CX 20版的好戏并不止于开头这一段，在接踵而来的我不仅能体验到新加入的吉他、小提琴那润泽的光泽，还能欣赏到它们好玩的定位：起先吉他是在音场中间，小提琴则在它稍后的位置，两者声像前后区分得很清晰，绝不会重叠。到了歌曲后面，吉他又跑音场中间偏右的位置，小提琴则在中间偏左的位置。可以说，录音师在混音时在调音台上玩的这些小把戏都逃不过6.6 CX 20版锐利的眼睛，同时也体现出同轴设计的优势。

播放刘云志版的《梁祝》时，开头部分木笛很有韵味，真的应了那个“木”字，而某些高频突出的音箱则会使其略带“金属味”。活泼的短笛则模拟出小鸟欢快的啼声，而单簧管音色柔和、润洁，描绘的正是春天和风细雨的情景。6.6 CX 20版所呈现的小提琴音色娇嫩、高贵，质感顺滑又有着清晰的线条感，透明度相当出色。我以往用某些音箱听这个刘云志版本的《梁祝》，总会觉得有稍偏浓郁的倾向，而现在6.6 CX 20版却是如此通透，相信还是得益于PENAUDIO那标志性的低音染箱体。何谓“浓郁”的效果？同样是开头描写春天的情景，浓郁类型音箱会让人想起天色稍显阴沉、春月淅沥的三月，而6.6 CX 20版所呈现的却是阳光和煦、和风习习的五月。同时通过小提琴的表现也能体现出同轴单元的优点，那就是琴声的“一致性”特别好，是一种“融为一体”的琴声，一把形体完整的小提琴就呈现在我的面前。反之，某些分频点设计不好的音箱，在小提琴拉到高把位处，会比较明显地感觉到琴声是分别从高音单元和中音单元发出，这样就使琴声有“分裂感”。

再播歌剧《阿依达》中的《凯旋进行曲》，这是一段场面盛大的交响乐。限于单元和体积，6.6 CX 20版不可能有大型音箱的宏伟气势，但音乐的主题还是表现得很清晰的：在我面前可见远征归来的胜利之师正迈着迈着沉稳、坚定的步伐由远而近地走来，音场左方的铜管乐器群以深沉的齐奏带出军队的威严，但这丝毫不会掩盖弦乐群沁出的丝丝甜润，中间偏右的大锣大鼓色彩绚丽，营造出万众欢腾的火辣气氛！

这款小小的PENAUDIO 6.6 CX 20版音箱让我想起了著名的LS 3/5A，它们的共同点是声音都很美，LS 3/5A是甜润饱满，而6.6 CX 20版是通透中沁出清香。6.6 CX 20版领先于LS 3/5A的地方有三点：1、音场、定位的清晰度、透明度和凝聚度更加优秀，这是由6.6 CX 20的单元和箱体结构的先天特性所决定的；2、6.6 CX 20版更易驱动和搭配；3、6.6 CX 20版在摆位上更加自由，靠墙甚至摆在墙角都没有问题。