还谈什么追剧呀，也只能追一下《北辙南辕》里王珞丹的穿搭了

冯小刚导演最近的《北辙南辕》，相信大家都已经领教过了，即便没看，也已经在各大平台，云看了一场观众对小刚导演的批斗大会。

大美不知道小刚导演看到这些评论会怎么想？还是依旧把那句经典语录拿出来推诿：“这届观众还是不行”。

但豆瓣评分4.7这样的滑铁卢战绩，当年拍《一地鸡毛》时肯定没想到，那些曾经并不缺少的深入洞察性，有一天要被普通人排除在普通生活之外。

那么，这部剧到底出了什么问题？以至于遭到很多人的不认同：是跟刚认识不到5个小时，就能用一台高价位洗衣机，以心换心式的速交友谊？

还是因为第一面就倍儿喜欢你，没钱借你钱也要合伙开饭店的精准扶贫式友谊？

亦或是用三两句政治正确的小儿科语录，拿下一个有份量的行业大佬，以及她背后血淋淋的影视竞争环境？

是这些吗？其实都不是，这世界上有那么的人，有那么多的缘分的交集和深浅，谁都不敢说它不存在于现实生活中。

所以这部剧的问题根源不在与现实生活的割裂感，而在于：太过轻飘飘。

拿一点影视圈喜闻乐见的八卦水闻，轻飘飘的揭开一角无关痛痒的行业现状，制造一些看似很真实的假象；或者拿北京大妞儿对于姐妹情谊的慷慨解囊，轻飘飘的融入到现实生活的一地鸡毛里面，制造一点看似理想化的鸡汤友谊。

亦或拿小三渣男出轨这些万能油，切入当代两性关系中，轻飘飘的给了个俗烂的噱头，制造的永远都是表面文章上面的奈情和昏姻【爱情婚姻】。

抛出一个问题，然后避重就轻的解决它，得到一个大家安好、合家团圆的假象，现实的投射被阉割成为某个导演编剧酒肉人生的价值观，这样的‘皇帝新衣’，骗的到底是观众，还是你自己呢？

这种没有诚意的轻飘飘，才是受众不买账的根本性问题。

但大美还是相信，能拍出《甲方乙方》《天下无贼》的冯导，还没到江郎才尽那个地步，只不过是一个愿不愿、能不能的问题了。

还愿不愿意从有坏人的群众里，回到1997，回到《甲方乙方》里那个愿意用：“成全别人，陶冶自己”来体察众生皆苦的时候了。

当然，这部剧也不是一无是处，至少有摄影师赵小丁的这个重量级保障，超豪华的影视咖阵容，以及赏心悦目的服道化，电影质感的背景和用光。

这其中，最让大美觉得可看的，也恰恰是悬浮割裂工具人尤珊珊的穿搭，由王珞丹饰演，剧本的不真诚，至少可以用有诚意的服饰美学来帮助我们重新走进角色本身。

比如她的衬衫穿搭，都市女性的衬衫与其说是一种时尚语境，不如说是一种体面和成年人对自己最恰如其分的修饰。

特别是蓝色系的衬衫，它要比白色系的经典和公事公办，多了一些爽朗的透彻感，是有一定开口的状态，既能在炎热的夏季让人眼前一亮，也可以让办公室氛围变得松紧有度。

所以尤珊珊这个女投资人的角色，不仅在办公室，也在第一次出场的重要节点，用一件N°21的镶金属片蓝色衬衫，搭配一条超长直筒牛仔裤，上浅下深的和谐过渡，透着有迹可循的人物特点——松弛而不松懈。

这份游刃有余，也体现在她的白衬衫上，尤珊珊很少穿中规中矩的纯棉基础款，而是选择了一些轻薄、飘带、柔软、缎面真丝的材质。

用女性化随和的一面，来接洽女老板说一不二的威严和领导能力，又能展现周旋于多种角色当中时，女性的柔软和善巧方便，它比强势来的更有力量，更有风度的魅力。

尤珊珊还喜欢用一些遥相呼应的细节处理，来跟下装产生关联性，来凸显其整体性的强调感，比如一个蓝色领子或者一个竖条纹，无形中增加了体系里的合作共赢态度。

所以这两套穿搭，她都选择穿在一些组织性的活动里，同时上下的巧妙呼应，还能强调基础裤装的存在感，让潇洒大气成为女性力量的中流砥柱。

黑色衬衫也是尤珊珊的穿搭重头戏，无疑黑衬衫是所有衬衫当中凸显强者气质的一个存在，它自身所具备的清冷和距离感，稳重和沉着气质，是职场里非常加分的一项。

所以尤珊珊在塑造时，会根据地点进行考量，如果是朋友间的谈话，那么一条裙子可以令黑衬衫展现其冷感上面的艳丽与女人味。

若是需要在谈判气氛当中抢夺话语权，那么简约大气的黑衬衫叠加一个高领衫，沉着冷静的氛围是一位女性最好的自信和气度。

有了衬衫，怎么可能少得了西装，特别是这样一位女性成功者，没有任何服装，可以像西装这样，把担当和格局表达的淋漓尽致。

首选就是白色西装，白色本身的清贵用在西装这种重量级的服装上面，反而可以缓解西装本身的强势和压迫感，变得稍显文雅和知性。

尤珊珊在剧中贡献了很多套白色西装，也符合她在剧中所处的商谈氛围，不那么严肃同时又专业有效。

亚麻材质的白色西装，在剧中也非常具有风格美学，那一点无惧褶皱影响的惬意和随性，同时亚麻本身具有很讲究的老派时尚感。

它们共同作用在尤珊珊身上时，我们可以从中窥得一点点她骨子里的理想主义和文艺气质。

没想到的是，她用了黑白条纹内搭，保留了西装在大方向上的风度翩翩，同时又增加了条纹规整醒目的优势，穿到哪里都很合理，都能自洽自美。

就像她选择的黑色西装一样，总是被穿去与男性聚会的晚宴，而不是裙子，也不是针织，这里面一定有些很重要的考量。

比如她把自己放置在了跟男性平起平坐的位置，比如她在酒桌上面的豪爽和老练，但又不是纯黑色，少许的亮闪点缀，感性的恰好，不多至风情，不少至无趣，就是最好的穿衣之度。

而当她走进她所爱的那个人身边时，一切杀伐决断和责任担当，貌似完全从这个人身上消失了。

柔软小女人味的白色连衣裙，一件舒适的黑色针织毛衣，有某种完全温顺的、享受片刻清闲的甜味。但又甜的很诚恳，毕竟一个中年女性清醒的爱和尊重，多少参杂了点被世事所迫的看开和透彻。

这或许是这部剧稍显难能可贵的地方，尤珊珊身上的离地万里，在服装语言的表达下，多少可以帮助我们更好的了解这位女性，即便她慷慨的不切实际，但她拥有很多女性身上隐秘而又现实亲切的特质。

从这一点可以看出，这部剧的服装搭配师，或许要比小刚导演更加了解女性。

而服装每一天都在我们身上发生着这样的表达，每一天都在向外输出着穿着者隐而不宣的那些奥秘和态度，女人选择穿什么从来不是一件小事。

更何况是女人所爱的、所做的、所承担的、所接纳的整个人生，那里面有无尽的奥妙和趣味，有无尽的可爱和美丽。

也请小刚导演在下一次，尽量拿出一点时间，真诚的走进现实生活中的女性世界，这个世界很友好，也欢迎您。