隐藏在瑞士的扫地僧，你认识吗？

​在现今的钟表品牌中，大多数都已经是集团化，依靠着集团强大的资源体系在市场上称雄称霸。在此之外还有很多机械世界中的艺术家们，他们亦或被各大品牌的光环所遮盖，亦或潜心研究在自己的艺术世界中，并不擅长自我营销。这些人大多不为外界所知，但是他们每天所做的事到后来都会被世人拍手叫绝，赞不绝口。这些神人，就是隐藏在瑞士一个个小村庄当中的手工匠人，每每当某个高级制表品牌推出孤品吸引眼球的时候，在孤品的背后都是这些隐姓埋名、被品牌光环所遮盖的神人们，惊为天人的创意与技艺。

Nicolas Court先生是一个机械艺术家，他不做批量生产，只是进行样品的设计及制造，还有就是对于一些孤品的修复工作，当然他也会和很多高级手表品牌进行合作。Nicolas Court先生曾经在微型机械学校以及钟表学校都有过长时间的学习，在这个行业今年已经是第二十个年头。

“CNC（数控机床）可以帮助实现很多人手很难做到的东西，但是在今天当我们打开一些古董机械装置后，看到破损严重的零件后，大概就可以判这个装置的死刑了。因为有太多的零件以及机械技术是很难再次生产制造的，有太多的技艺已经流失无人知晓了。”Nicolas Court先生向我展示一个机械玩偶孤品，制造于1850年并且只生产了这一件，这个精美绝伦的机械玩偶的核心部位，也就是控制各种动作的程序主齿轮严重损坏，需要全部重新制作。为了能够更好地了解机械玩偶的每一个动作来进行核心齿轮的修复，他为这台机械人偶装置配备了电动机芯，来辅助验证修复齿轮的动作是否正确。

“在这之前我会先进行草图的绘画并且一步步进行验证其可行性。”修复一个机械玩偶，就像编辑一个又一个复杂的程序一样，每一个程序都是环环相扣，都需要反复验证。像这样一个复杂机械装置，每一个细节都体现着高贵华丽，上面魔术师小人细小的帽子上镶嵌着彩色宝石，甚至连腰带扣都镶嵌钻石，珐琅工艺更是随处可见。

Danielle Wust Calame为PATEK PHILIPPE（百达翡丽）制作珐琅座钟长达44年之久，在这多达几十件的掐丝珐琅座钟里，每一件都经过了超过两百个小时的制作时间。

最开始Calame女士会把她设计的图纸发给PATEK PHILIPPE（百达翡丽）进行确认，之后品牌会寄给她四片铜质胎底，三片组成座钟的三面，一片是座钟的顶部。Calame女士在收到这四片胎底后，便着手开始在每一片胎底上进行设计与绘制草稿，并且分片地进行珐琅工艺的制作。铜质的胎盘，三面都要保持一定的弧度，在每次珐琅进炉烧制的时候， 都会对于铜胎弧度有影响，这就要在每一次出炉时都要对于铜胎的弧度快速做出调整。这四片胎盘每一片都要进行至少五次的烧制，每一次不仅仅要留意温度对于珐琅的反应，更要小心调整铜质胎面的弧度，所以对于烧制时间的掌控尤为重要。

与此同时在设计制作时还要考虑到由于弧度的原因，所带来的珐琅固定的难度，对于珐琅原料的填充和用量也需要长时间的摸索与经验的积累，在经过200个小时的制作送回PATEK PHILIPPE（百达翡丽）组装的时候，还要根据四片珐琅作品在烧制过程中产生的变化进行十分精细的调整，这使得最后把这四片珐琅作品组装在一起也变得十分不容易。珐琅座钟它十分昂贵的价格，不是由于它的机芯，也不是由于贵金属因为除了掐丝珐琅的丝是纯金的，座钟的胎盘都是铜质的，除去品牌溢价和它的唯一性之外，它真正的价值所在就是珐琅的制作工艺，不仅仅要掌握珐琅烧制的火候而且每一次还要对于胎面的角度进行调整以保证最后能够顺利地组装上。

Francois Junod正在制作是一个巨型的达芬奇画家机械人偶，可以画出达芬奇的著名画作，售价约为五十万瑞郎。当然这样的大型智能机械人偶也能够进行个性化定制，比如按照你心爱的人样子进行制作，或是把想要表达的文字设定到机械程序中。

这个机械人偶的核心 就是在其体内安装的数个不同形状的圆盘，相当于电脑的CPU在机械运作时根据设定完成指定动作。而在正是安装之前每个圆盘都需要通过另外一个机器检验其精确度，是否能够精准完成所要求的字句或画作。还有一个部门是专门制作所有作品外形的，可以看到随处悬挂着人体仿真的各部分躯体，以及其他仿真部件。这些都是首先使用硅胶来定型，定型之后会使用动物皮来模仿人体皮肤，人偶摸上去与真人皮肤十分相似。内层附着一种特殊糊状液体使其整体形状得以固定，在教堂中悬挂的天使也是使用同样的手法制造的。在这之后还可以继续在部件表面进行更多美化工艺。

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仔细观察会看到人偶的眼睛在转动时十分逼真，因为所有眼珠皆出自专业制造假眼的工作室。对于一个机械人偶的制造，不仅仅需要了解研究内在的机械结构，同时对于相关人物外形的塑造以及服饰等细节的搭配，同样也需要反复斟酌。正因为如此繁复的工作，在雕塑工作室有需要三个人分别负责整体形象的雕塑制作以及另外一位对于所有细节的修饰。

“因为最开始我重新研究这门已经失传手艺的时候，我深深地知道其中的不易。我希望年青一代通过我很好的把智能机械人偶这门手艺传承下去， 因为在我看来机械人偶还有很多可以创新的地方，同时也希望下一代的年轻人能够继续探索下去。”

Bastien Chevalier在进行木镶嵌微绘时，首先将微绘的图案放大两倍画在纸上，之后通过复印机缩小至实际尺寸，用小型刻刀把每一个微小的部分一个个刻取下来， 由于有些色块过于微小，所以在复印时会多印几份，用于图形的完整刻取。

之后取出原材料也就是不同种类、颜色的木板，在成品中所呈现的五颜六色，有些是木材本身的颜色也有些是在原材料上进行上色工艺，之后再进行切割的。在纸上刻出各种形状之后，将其置于多层木板之上，在机床上拉起极细钢丝进行手工切割。这样一来会制造出多个相同的色块，一是为了能够同时生产多个相同色块用来制作多个相同的微绘木镶嵌作品，二是在制作孤品的时候能够在多个相同色块中选取最优形状进行制作，三是在制作的时候单一木板过于单薄，多层木板制作起来更加的坚固稳定。

切割下来的不同色块，将其装入一个个小盒子中，整理待用。微绘木镶嵌创作实际上就像在拼拼图，只不过所有拼图需要自己切割制作出来。一般来说在小小的表盘上，要进行150到200个微小色块的拼接。之后将所有色块在双面胶纸上进行拼接，粘贴在胶纸上那一面是作品的正面，全部拼接完成之后将另外一面固定在表盘上，同时揭开作品正面的胶纸，这样便完成微绘木镶嵌表盘的制作。