60位摄影大师，和他们划时代的杰作与名言

“摄影是对现实的反省，取景器中停滞的瞬间画面，唤起人们更深层的思索。”摄影大师 Abbas 的这句话，或许精准概况了摄影对于大多数人而言，所存在的意义。

许多年前，人们依赖文字表达感受，画画描摹场景。摄影出现后，从此人类感知世间万物的方式，又多了一重，并且相比较文字和画画，摄影在光影定格的一瞬间，拥有保留永恒般的功用和意义。

自此，摄影成为了许多艺术家们表达和呈现这个世界的方式。而摄影作品，成为了无数人的精神食粮，使他们得以更为直观的了解和感知这个世界。

钢琴家摄影师 Ansel Adams 说：“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、走过的路、爱过的人。”

可以说，摄影师们通过摄影开启自己艺术般的创作，而观赏者们，则在观看的过程中，去领略千重山万条路，去在他人的故事里，思索自己的人生，沉淀自己的感悟。

本期为大家带来了世界摄影史上意义深远的60位摄影师和他们的代表作，以及他们对于摄影的肺腑之言。也许能让你在时间的长河里，感悟经典，体味人生。

1

《Prostitute with soldier in Paris》

尤金 • 阿杰特

一张好照片

就像一条好的猎犬

默不作声，但又意味深长

2

《临流独坐》

郎静山

拿照相机

就是我的生活

3

《Buy, Long Island》

安德烈 • 柯特兹

我从未跑到大老远寻找素材

他们时常就在我家门口的台阶上

4

《移民母亲》

多萝西娅 • 兰格

照相机是一个教具

教给人们在没有相机时

如何看世界

5

《胜利之吻》

阿尔弗雷德 • 艾森斯塔特

我决不携带一大堆器材

我的座右铭始终是

尽量保持简单

6

《丘吉尔》

尤素福 • 卡什

我对平民百姓有无限兴趣

但最使我着迷的莫过于

用相机将伟人的真性情

充分展示出来

7

《巴勃罗 • 毕加索》

阿诺德 • 纽曼

我们不是用相机在拍摄

而是用我们的心与头脑

8

《逐浪的男孩》

马丁 • 芒卡西

要采取非常的角度

要卧倒在地，要爬上梯子

9

《市府前的一吻》

罗贝尔 • 杜瓦诺

不分昼夜地

等待剧目上演

偶尔升格为导演

10

《迈向天堂乐园》

尤金 • 史密斯

我拍任何照片，不论好坏

没有一幅不付出感情上纠葛的代价

11

《树荫下手持玩具手雷的男孩》

黛安 • 阿勃丝

我以一种笨拙的方式拍照

我不安排对象，我站在他们面前

我不安排他，我安排我自己

12

《华沙条约组织的军队入侵布拉格》

约瑟夫 • 寇德卡

好照片就是我可以和它一起生活的照片

就像和某种音乐或某个人一起生活一样

13

《摄影师丹尼 • 斯托克》

安德烈亚斯 • 费宁格

相机是双眼的延伸

14

《教堂》

保罗 • 斯特兰德

没有欺骗和主义的镜头

15

《列侬和洋子》

大卫 • 贝利

对我来说

肖像就是向被摄对象获取的某种东西

这便是我的照片别人无法模仿的原因

所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情

16

《纽约》

贝伦妮斯 • 阿博特

摄影师是一个绝妙的当代人

透过他的眼睛现在变成过去

17

《希区柯克》

菲利普 • 哈尔斯曼

如果一张人像

不能体现人物内心深处

那它不是一张真实的肖像

只是一张空洞的画像

18

《工作间隙抽烟的小丑》

布鲁斯 • 戴维森

如果我在寻找一个故事

我与主题的关系是

故事在向我而诉说

而非我在告诉故事

19

《男孩》

布列松

按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的

就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在

20

《Georgia O'Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》

安塞尔 • 亚当斯

只有好照片

没有好照片的准则

21

《阿富汗少女》

斯蒂芬 • 麦凯瑞

讲故事是最吸引我的

22

《日暮途远》

何藩

没有一种艺术媒介

能像摄影那样

表现得十足肖妙自然

精确逼真，一成不变

23

《范思哲礼服》

赫伯 • 瑞茨

室外的空气和阳光

所有的一切都显得那么新鲜

好像骤雨初晴的时刻

这就是为什么我要把演员

带到室外去拍照的原因

24

《生命》

简 • 索德克

尽管我们有文学、有音乐

但摄影是唯一让时间

停止的方式

25

《塔尔莎》

拉里 • 克拉克

摆脱社会规范的制约

必将导致自我毁灭

26

《被毁坏的房间》

杰夫 • 沃尔

美丽总是与希望相伴相随

艺术正如司汤达所说

是一个幸福的诺言

27

《胖女人》

莉赛特 • 莫多尔

没有足够的勇气

千万不要拍摄

28

《纽约》

李 • 弗里德兰德

我不是一个

预作准备的摄影者

我看到一张照片在那里

我只不过是按下快门而已

29

《香烟37号纽约》

欧文 • 佩恩

肖像摄影

比我们所知更为深刻

我们所用媒介的局限在于

内心仅仅在外表看起来明显时

才可被记录

30

《多维玛与大象》

理查德 • 阿维顿

人像照不是临摹

当情绪或事实转化成照片的一刻

它就不是事实，而是意见

31

《报童》

路易斯 • 海因

如果用语言可以说得清楚

何必再去背起相机

32

《新奥尔良的电车》

罗伯特 • 弗兰克

我只是不断地拍摄照片

不断地寻找

33

《诺曼底登陆》

罗伯特 • 卡帕

战地记者手中的赌注

就是自己的性命

如果你的照片拍得不够好

那是因为离炮火不够近

34

《克莱克西顿》

马丁 • 帕尔

只有发现

令你刺痛的点

或者脆弱的场景

你才能够拍到好的照片

否则很难成功

35

《街头拍照被人挥拳》

马克 • 科恩

我是在真正的意义上接近主体

一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机

我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门

36

《斋日里的甘地》

玛格丽特 • 伯克 • 怀特

在你的生命结束时候

只有你手所作的工作

才显出你存在的价值

37

《玻璃泪》

曼 • 雷

与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念

与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦

38

《亲密家庭》

萨莉曼

我纯粹是用母亲的眼光去拍摄

记录孩子们成长的过程

39

《一个女人的肖像》

李 • 米勒

我从未浪费过生命

哪怕一分钟

40

《碧姬 • 芭铎》

泰瑞 • 奥尼尔

我希望我的照片可以被

一般的民众更容易地接受

而不只是将它们束之于画廊

或者博物馆之类的高阁

那样会让人们望之却步

41

《柏林墙另一边的东德士兵》

唐 • 麦卡林

我一生中一直有某种东西

逼着我走出去记录死亡与苦难

42

《纽约》

威廉 • 克莱因

摄影不是绘画

绘画是构图、修饰、改变

该减的要减，该加的要加

而照相就是一下

有或没有就是那么一下

死了或活着就是‘碰’一 声

43

《爸爸妈妈和孩子》

植田正治

我喜欢揭示出摄影家

轻微介入的影像

44

《面纱》

爱德华 • 史泰钦

每隔十年

人就应该鞭策自己

好使自我进入一个全新的境界

45

《佛罗里达州》

斯蒂芬 • 肖尔

一张没有结构的照片

恰似一句没有语法的句子

效果自然让人难以理解

甚至是不可想象的了

46

《插秧女》

滨谷浩

作为

一个摄影师

也作为一个人

我需要定量的孤独

所以我住在这里

离东京一百公里的郊区

我喜欢有时面对城市和人群

但我需要距离

47

《持枪歹徒被不当班警察击毙》

维吉

清晨5点

是一天之中最容易产生新闻的时刻

因为人们最喜欢在这个钟点

杀死自己或杀掉别人

48

《汽车配件店》

沃克 • 埃文斯

注视、窥视、聆听、窃听吧

知道一些东西再死去

因为你不会在这里很久了

49

《永恒的康乃馨》

塞西尔 • 比顿

也许世界上

第二蠢的事情就是无聊

而最蠢的则是容忍

50

《巴黎》

雅克 • 亨利 • 拉蒂格

我用爱来拍照

所以我试着使爱成为艺术的对象

可是我拍照是为我自己而拍的

这是第一而且先决的条件

51

《Coney Island》

加里 • 维诺格兰德

一张照片

可以四处张望

52

《凸面先锋》

亚历山大 • 罗德琴科

对于一个物体

我们必须从不同的观点

不同的位置，拍摄几张不同的照片

正如我们要从四周来观察它

而不是通过一个小孔反复观看一样

53

《尼加拉瓜》

詹姆斯 • 那切威

我是一个目击者

并且这些图片是我的证词

我记录下来了这些事件

都不应该被忘记，也决不能再重演

54

《纽约》

海伦 • 莱维特

如果我能说出来

我就不用拍照片了

55

《Erotos》

荒木经惟

对于生与死的爱

那就是摄影

56

《出埃及记》

塞巴斯蒂安 • 萨尔加多

看遍黑暗

犹有希望

57

《智利》

塞尔吉奥 • 拉莱

一张好照片

来自于一个优雅的状态

58

《云南 • 山里人》

吴家林

我很清醒

我能被西方摄影的主流欣赏接纳

最重要的原因是我没有跟风或赶潮流

我拍云南山里人时

对西方的摄影大师们还一无所知

59

《蔷薇刑》

细江英公

对于自己的作品

我总是不抱疑问

不管他人说什么

我就是我

60

《第三大道，美国纽约》

艾略特 • 厄威特

能体现人性的照片

就是好照片

每一张照片，都是时光的标本