时尚搭配——东方气质穿出来

我并不认为东方美一定要用中国风元素表达。

彩绣华服、罗衣飘飘，

永远是记忆里的东方美。

但我更希望东方美是穿出来的气质，

能够在日常生活中舒展自如。

画报上的滚香边，旗袍扣，

矜贵精致的玉镯金钗没有褪色，

金丝细密织就的华美岁月也依然动人。

只是我喜欢的东方美，

却是茶香案几的静谧空然。

它不只是传统技艺手法，

也不是简单的元素堆砌，

甚至也不是巧思和匠心打磨的精致物件。

而是聪慧、淡然、宁静脱俗的书香气。

表现在穿着上，

是不喜大红大绿，

偏爱素雅色调的美学眼光。

不是硬凹出来的诗意悠然，

而是生活状态的投影。

不是翠柳黄叶，红泥火炉的暖意，

而是一丝游离在人潮边缘的冷。

是黛山碧水的色调，

少即是多的丰富大美。

就像那些平时不善言辞

开口却字字珠玑的人。

东方人性情里是有淡泊的，

尽管被利益物欲诱惑。

但内心深处，信奉上善若水。

如果做一个调查问大家喜欢穿什么衣服，

十个里有九个都会选择宽松休闲风。

颜色要黑白灰、素白灰，

一身浅淡，稍施粉黛，

如转瞬而逝的雾、薄暮细微的雨，

有一部分自己永远藏在衣着后面。

“刻画三分，留白七分。”

东方气质的内敛矜重都在着装风格里。

东方性表现在元素上，

是取之于自然，凝结在文化艺术，

修炼于性格和生活方式中的矜重灵动。

它不仅是白描在衣饰的竹影绰绰，

也不是精美绣法或名贵材质的演绎。

而是就在我们手边衣橱的一个软手包，

一件宽松而素净的长风衣。

运用在时尚舞台的龙飞凤舞、仙鹤祥云，

的确是东方时尚的代表性元素。

油纸伞、手提宫灯，

也的确在历史舞台上演绎过重重佳话。

但时至今日，

东方时尚元素远不止记忆里的长衫油纸伞，

那些踏在青石板上的脚印依然扣着时光的门。

但我们不会在日常生活中穿。

我们可以去阔腿裤、及踝靴里，

演绎另一段风韵。

东方美廓形，

是一针一线勾勒塑造的直曲相宜。

与时下流行的法式随性风有几分契合，

都是不强调曲线，不在意肤色，

大方自然，有品味和修养在里面。

▲Duarte 2020S/S

我曾经写过东方美的廓形：

如中式园林，既有弱柳的柔软，

也有亭角向上的力量。

这其实也是大部分女人性格的多面性。

穿出来，就是不特意强调曲线，

也不放任自己在宽松衣服里随意发胖。

也曾说过，

属于东方美的廓形是笔直圆润的结合。

一身直线条太多会显得人拘谨严肃，

所以需要用曲线剪裁来调和。

-

东方气质，

是梅兰竹菊的傲、幽、坚、淡，

也是山水画里的悠远写意。

东方风格着装，

有舍弃也有融合包容的智慧。

舍弃了绚烂的色彩，

融合了环境、天气、城市背景，

包容了衣着者的不高不美不白。

当你历遍世间潮流繁华，

才知道悠悠绵延在东方气质里的淡然最倾城。

后记：

东方美最令人忘我的是宋徽宗的“雨过天晴云破除，这般颜色做将来”。那烟雨初霁的颜色，该是多么清丽脱俗，什么语言也形容不出来。

后来在时装周上看见不同品牌对中国风的演绎，却发现大多是抓取了国风时尚的彩绣辉煌。针脚细褶里都是热烈滚烫的金银绸缎。看遍软红十丈翡翠撒花，真的向往返璞归真。

因此，诞生了今天这篇并不繁华的“东方美”。希望我们对东方美的理解不仅是金丝八宝攒珠髻，也不仅是旗袍汉服的经典传统。还应该有一缕在绮罗繁华里悄然生长的豆绿宫绦，那是我们最初的模样，也是一份“众人昭昭，我独昏昏”的糊涂。