不开挂、不悬浮、不玛丽苏，TVB告诉你什么才是真正的大女主戏

1967年，开台以来的首部剧《太平山下》的开播，拉开了TVB辉煌几十年的序幕。这个香港的首家免费电视台，用现在的话说就是“出道即巅峰”。在80年代初，TVB的剧被大量地引进到内地，在内地掀起了收视狂潮，很多剧都曾造成过万人空巷，一家人整整齐齐地围坐在黑白电视机前追剧的场景，至今还被那一代人津津乐道。

今天我们聊一聊时下比较热点的一个电视剧类别：大女主剧。其实这几十年来TVB剧和内地剧一样，更多的是男主剧（或者男女CP剧、群戏），女主剧并不常见，大女主剧更是凤毛麟角，所以也因此显得更加珍贵。

早期的一些TVB作品，比如70、80年代的《洛神》、《杨贵妃》、《吕四娘》等，虽然都是女性第一视角的剧，却总是带有历史人物传记的影子，在改编的过程中，男性角色依然占有很大的戏份，因此或许只能勉强称作是女主剧，甚至有些只是挂了个女主名头而已。

进入90年代，港剧进入了前所未有的辉煌期，伴随着经济的繁荣，女性意识也逐渐觉醒，反映到TVB里，就是出现了很多真正围绕着女性而编写的原创剧本，这些剧集的出街，在不经意间宣扬着女性坚强、独立、聪慧、独当一面的新时代作风，给我们留下了深刻的印象。

首先我们先聊聊金牌监制邓特希的得意之作《壹号皇庭》系列，邓特希最擅长的便是都市职场剧，《壹号皇庭》作为邓特希的首部作品，开创了职业剧的先河，这部律政剧一共五部，横跨了整个90年代，捧红了一大批小生、花旦。其实《壹号皇庭》系列并不是女主剧，不过这部剧所展现的丁柔、若晖、若曦、承宙等诸多职场独立女性的风采，为今后TVB的创作，带来了无限灵感。

要说《壹号皇庭》中丁柔的扮演者陈秀雯，可以算是90年代初最当红的女星了，从亚视过档过来的她，在TVB并没有受到冷遇，反而逐渐地成长为“师奶杀手”，我们都知道TVB的最重要受众群体便是师奶（家庭主妇），像欧阳震华、陶大宇、吴启华等都是有名的“师奶杀手”，而陈秀雯则是唯一一位女“师奶杀手”，可见她当时人气有多高，男女观众通吃。

令她得到这一称号的便是当年大爆的小成本都市爱情剧《再见亦是老婆》（又名：《都是有情人》），该剧用细腻的手法刻画了一对中年夫妻生活，陈秀雯饰演的佩佩是一名老公出gui的家庭主妇，失婚后励志成长，最终逆袭挽救了婚姻。该剧十分贴近生活，喜剧和科幻元素的加入也恰到好处，同时也帮助陈秀雯登顶了当年“壹周刊十大艺人”的榜首。

其实纵观陈秀雯的很多剧，都带有着浓郁的女性强势，而另一位同样是亚视过档过来的关咏荷，则走出了不一样的道路，关咏荷比陈秀雯小两岁，不过她出道比较晚，演艺道路也不像陈秀雯那样顺风顺水，直到90年代中期一连三部古装喜剧《河东狮吼》、《醉打金枝》、《苗翠花》，才令她真正坐上一线的位置。这三部剧都是女性剧，关咏荷因为在《醉打金枝》中和欧阳震华化学反应比较浓烈，成为了当时TVB倾力打造的一对荧屏情侣，后来二人还合作了《陀枪师姐》系列，同样是女性剧的经典之作。

我们说一下《苗翠花》，这部剧曾经刷爆过内地荧屏，算是一部真正意义上的大女主剧，全剧的所有剧情均围绕着苗翠花展开，男主江华无论从咖位还是戏份，都不如关咏荷。《苗翠花》为关咏荷带来了TVB首届视后的殊荣，被誉为“港剧皇后”的关咏荷，对苗翠花的演绎，没有咄咄逼人的气势，更多地是展现自己乐观的一面，她用女性独有的柔美一面，来告诉世人，女子能用另外一种方式，来顶半边天。

这里插播一下，前面说到很多艺人都是从亚视过档TVB的，其实在90年代，亚视也处于辉煌期，一直认为大女主剧需要有好演员来支撑，才能相得益彰，也就是说女演员要能扛得起剧，亚视的一众演员演技都很过硬，因此亚视也出品过很多女主剧，比如《凤凰传说》、《我和春天有约会》、《再见艳阳天》、《雪花神剑》、《美丽传说》等，由于亚视剧引进的比较少，因此给我们留下印象比较深刻的、纯粹的大女主剧，应该算是05年由叶璇主演的《情陷夜中环》。

邓萃雯是无线艺人培训班毕业的，她因为个性比较突出，在无线三进三出，不过每次回归都能担正，也算是比较神奇了。她除了和陈秀雯一起在亚视出演过《再见艳阳天》外，为TVB拍摄的《巾帼枭雄》系列，也获得了一致好评，不过相较第二部九姑娘和刘醒的平分秋色，第一部的四奶奶才更像是大女主。邓萃雯后期改走御姐路线，不论是在《金枝欲孽》，还是在《巾帼枭雄》中，大家对她的评价里几乎都有“霸气”二字。

再说回TVB，TVB从来没抛出过“大女主”这个概念，却一直身体力行地在实践着，并且遥遥领先。90年代的TVB百花齐放，女性剧的题材选择上，也是包罗万象，比如有时下流行的复仇类爽剧《第三类fa庭》；

《火玫瑰》；

古装的《恨锁金瓶》，就是于正《锁清秋》涉xian chao袭的那部剧；

还有类似于《大长今》一样的励志成长类，比如《洛神》；

《无头东宫》，这部剧因为涉及到换脸和大量神话情节，在引进的时候，改名为《真假东宫》，并做了大量删减，该剧虽然陈妙瑛和向海岚换了脸，但是换完之后陈妙瑛饰演的凌云，集合了中国传统女性所有的温婉、善良、乐观、豁达，相较于向海岚饰演的令人恨得咬牙切齿的大反派楚楚，妥妥的大女主；

类似的还有《宫心计》中的佘诗曼和杨怡，不过刘三好这个角色和她的名字一样，太玛丽苏了。

04年的一部《金枝欲孽》火爆了两岸三地，这部宫斗剧的鼻祖，虽然四女主的设定不太符合大女主的定义，但是它自始至终围绕着女性展开，两位男主陈豪、林保怡的角色，完全是为了几位娘娘服务的，因此可以姑且看做是大女主的升级版，大女主群戏。

之后随着TVB的没落，TVB剧集的影响力也在逐渐下降，《胭脂水粉》、《银楼金粉》、《万凰之王》等，这些明显效仿《金枝欲孽》的剧，剧情老套、缺乏创新，《珠光宝气》算是最后一个巅峰吧。

其实这些年，内地娱乐产业的崛起，似乎也发现了“大女主”这个创作亮点，不过似乎学的有些跑偏，不是女主无所不能、全程高能预警，就是身边有一群神辅助，一路开挂实现人生逆袭，周围的对手也都仿佛自废武功，为女主让路，并没有展现出女主的奋斗历程，所以也失去了女性精神的内核。

更可怕的是，现在娱乐圈还衍生出了一些爱和男明星撕番的女明星，将戏里戏外混淆，有这个功夫都不如静下来好好打磨下演技。

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