《虎胆龙威2》之后，雷尼·哈林第二部好莱坞大片是怎么搞砸的？

1990年7月，雷尼·哈林接连有两部导演作品在北美上映，一部是《虎胆龙威2》，另一部是如今少为人知的《神探奇兵》。要详谈《神探奇兵》这部电影，你必须先了解主演安德鲁·戴斯·克雷在当时的受欢迎程度。

尽管安德鲁·戴斯·克雷那种直白、厌恶女性、时常带有种族主义色彩的幽默搞笑在现在会惹恼大量观众，但在80年代末，他是喜剧脱口秀热潮中无可置疑的王者，人气势不可当。当然，戴斯的名气并没有持续太久，一定程度上这部电影制作的目的就是为了让他成为真正的超级巨星。

要将安德鲁·戴斯·克雷包装成电影明星，我想不出有谁会比乔·西尔沃更能胜任了。在我看来，这位制作人对传统类型片的开拓升级以及在主流电影中颠覆传统的大胆创新完全被低估了。

乔·西尔沃既制作出了像《48小时》和《虎胆龙威》这样具有开创性的类型大片，同时又乐于用《终极尖兵》、《哈德逊之鹰》和《越空狂龙》这样的电影来讽刺那些大片。所以，为了让戴斯能为大众所接受，还需要主创能够像西尔沃一样对类型片直觉敏锐，又愿意拿自己的作品开玩笑才行。

西尔沃做出了大胆的选择，聘请导演雷尼·哈林(他在同一年执导了《虎胆龙威2》)和词锋犀利的编剧丹尼尔·沃特斯来改编这个“摇滚侦探”的故事。他们试图将其变成一部非常搞笑的动作喜剧，在某些方面他们确实成功了，奈何主演安德鲁·戴斯·克雷却一直与他们背道而驰。

虽然安德鲁·戴斯·克雷难及劳伦斯·奥利弗，但他确实有一种魅力，并且也已在迈克尔·曼制作的电视剧《终极警网》中证明了他的表演能力。

《神探奇兵》成功的关键是要让戴斯的角色更具人性化，使他可以吸引到除了他的脱口秀粉丝之外的更多观众。可是，感觉每当电影想要这样做的时候，戴斯就会以相当浮夸的方式和女人调情或者把某人打得屁滚尿流。

事实上，安德鲁·戴斯·克雷在表现他极端的自信和表面的粗鲁时，他出人意料富于表情的眼神中却充满了明显的悲伤。这部电影有时会展示主人公的生活（也影射戴斯自己的生活）充满了悲伤和空虚，但戴斯流露出了强烈的自我意识，拒绝贬低他所代表的人和他所代表的东西。

《神探奇兵》围绕着主人公福特·费尔莱恩展开。他就像50年代潮男的化身，留着鬓角，顶着蓬帕杜发型，穿着破旧的皮夹克，开着漂亮的车，一副我行我素的做派。熟人都称他为“摇滚侦探先生”。和所有好莱坞侦探一样，他在日落大道有一间办公室，每晚都泡酒吧、喝酒，通过各种手段破案。

影片中唯一让人感兴趣的部分就是在刚开始的几场戏，福特去拜访以前一起组乐队、如今在一家电台担任主持人的老朋友约翰尼•库奇(吉尔伯特•戈特弗里德饰)。克雷和戈特弗里德扮演一对既怀念又痛恨旧时光的老朋友。潜台词暗示，他们的乐队曾有过一段风光岁月，相比电影中的情节，一语带过的乐队岁月更令人感兴趣。

约翰尼·库奇几乎在出场之后马上就死了，影片本可以借此发力，可惜并没有。电影剧本试图将福特融入到一个现代版的冷酷侦探故事中，就像《马耳他之鹰》中迈尔斯·阿切尔之死成了山姆·斯派德的催化剂一样，福特和戴斯如果真的关心他被杀的朋友，一定会赢得一些观众的共鸣。遗憾的是，这部电影太漫不经心，很难让人在乎约翰尼，而戴斯太有男儿本色，凡是看不到女性咪咪的戏份，他都不上心。

随着约翰尼成为又一个意外死亡的音乐人，福特开始自己展开调查。约翰尼和富裕的社会名流科琳·萨顿(普瑞希拉·普雷斯利饰)都花钱请福特去寻找一个失踪的女孩茱茱·派特斯(麦迪·科尔曼饰)，任何看过40年代好莱坞黑色电影的人都应该知道这个女孩会与一系列谋杀联系在一起。

除了普雷斯利，西尔沃还邀来了韦恩·牛顿(他饰演的唱片公司高管朱利安·格伦德尔令人印象深刻)、万斯·尼尔、希拉·E和莫里斯·黛等音乐人担任配角，以证明这部电影的摇滚风。

还有艾德·奥尼尔饰演了一个无能的侦探，在酒吧里被福特·费尔莱恩一顿痛扁，为影片提供了些许笑料。不过，从根本上说，这部电影尽管拥有一大批可圈可点的配角和高预算的制作成本，但并不足以支撑戴斯成为一名电影明星。

讽刺的是，如果他没有那么刻意地博取笑声的话，也许观众会觉得更好笑。他本有自己独特的喜剧风格，但他在这部电影里无论说的还是做的都很无趣，一定程度上也是因为他意识到自己的喜剧风格与角色情感不匹配，以至于在表演中隐约表现出了一种孤注一掷的绝望。

导演和编剧们万般无奈，只能尽力通过扭转动作片和悬疑片的传统套路来挖掘癫狂的喜剧感(非常类似于《哈德逊之鹰》的风格)。但每一次，戴斯都会用无趣的旁白或一句并不像他认为的那样有趣的俏皮话来削弱他们的努力。

不知道是否是安德鲁·戴斯·克雷、乔·西尔沃、或20世纪福克斯要求戴斯延续他的脱口秀演员风格,总之，这个错误的决定毁掉了一部本来很有潜力的高成本电影，以至于令人对之创作失败大为愤慨。