跟着云宝聊书画｜宋画与元画的根本区别

关于宋画和元画的根本区别，其实可以引用禅宗公案里的两句话：“看山是山，看水是水”和“看山不是山，看水不是水”。

【元】倪瓒《枫落吴江图》

宋人穷究物理，注重写生。因此，在宋画里，“看山是山，看水是水”。北宋山水画的宗师级人物范宽，为写生山水，直接定居在深山老林中，终日与山川溪流相对，这样才画出了宋画山水第一名品的《溪山行旅图》。但是写实也有尽头，到极致就不免死板。到了南宋，宋画终于在画院的死胡同里出不来了。

【北宋】范宽《溪山行旅图》

转机出现在元代，元代文人现实中很苦闷，却在书画中放飞了自我。因此在元画里，“看山不是山，看水不是水”。倪瓒的山水画中，有山有水，还有一个空无一人的亭子。这里的山水与其说是山水，倒不如说是倪瓒某种纯粹精神境界的投射。

【元】赵孟吁《乔木高斋》

在宋代某些写景画中，人物只是点缀的路人甲。但是到了元代，这里的人物很可能就是有了明确指向的主角。画中的情景，或许也是画家理想生活的一个片段。

【元】高克恭《林峦烟雨图》

在元代文人画家笔下，画的内容仅仅只是载体了，重要的是画上寄托的情感。他们追求“逸笔草草，不求形似”，目的是抒写“胸中逸气”；追求笔墨趣味，以笔墨的形式与结构来表达绘画者自己的主观精神境界。

【元】王蒙《具区林屋》

文人画在元代确立了绝对的正统地位，影响后世数百年。但是后世的画家并没有达到禅宗公案里的第三层境界——“看山仍然是山，看水仍然是水”，相反还每况愈下。如近现代国画大师黄宾虹所言：“唐画如面，宋画如酒，元画以下，渐如酒之加水，时代愈后，加水愈多，近日之昼，已经有水无酒，不能醉人，薄而无味。”

【元】赵孟頫《吹箫士女图》

【元】吴镇《篔筜清影图》

【元】黄公望《层岩曲涧》

【元】赵孟頫《前后赤壁赋》

【元】张中《桃花幽鸟》

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